Slavimo 80. obljetnicu rada
1. TO JE BIO REPUBLIKANSKI POREDAK
Delegacija koju su, između ostalih, činili Max Aub ili Luis Lacasa, Posjetio je Pabla u Parizu kako bi mu poslao svoj zahtjev. Sastojao se od velikog murala veličine 11x4 metra za pokrivanje atrija Paviljona Španjolske Republike od Međunarodna izložba u Parizu 1937.
Prvi odgovor bio je potaknut činjenicom da Picasso nikada nije naslikao sliku takvih dimenzija. Ipak, na kraju je prihvatio zadatak i, nakon mnogo pokušaja i pogrešaka, uspio naslikati 'Guernicu' u samo nekoliko minuta. 7 tjedana.
dva. ...KOJE JE PAUL NEDAVNO DOSTAVIO
No, ova žurba nije spriječila da glavni rad paviljona ne stigne kasno na inauguraciju. Presijecanje vrpce velikog Expa bilo je krajem svibnja, dok je 'Guernica' obješena je na njegov zid tek nakon mjesec dana . To je, zajedno s drugim čimbenicima, uzrokovalo paviljon koji je projektirao Jose Luis Sert i Luis Lacasa nije bio otvoren do 12. srpnja.
Guernica na jednom od svojih putovanja (Gradski muzej Amsterdama)
3. KOŠTAO JE 200.000 franaka
Kao što se dogodilo s ostalim radovima izloženim u ovom prostoru, njihova cijena bila je samo cijena njihovih materijala. U ovom slučaju, veliki mural je procijenio sam Paul na 200.000 franaka. Ukupna zbirka podijeljena u dva zbroja od 50.000 odnosno 150.000 franaka, Bio je to argument koji je španjolska država upotrijebila kako bi osigurala vlasništvo nad slikom nakon Picassove smrti 1973.
četiri. PICASSOV POTEZ
Kolosalne dimenzije ovog djela natjerale su Pabla da se preseli iz studija i odnese svoje stvari na tavan u rue des Grands-Augustins . Zanimljivo je da je u tu istu zgradu Balzac smjestio radionicu glavnog junaka nepoznato remek djelo , roman koji je sam Picasso ilustrirao deset godina ranije. The zahtjevi veličine također su ga prisilili da 'reciklirati' platno kojim je odavao počast toreadoru Joselitu.
čisto divljenje
5. ISKUSTVO S BITNIJIM UMJETNIČKIM DJElima
U paviljonu Španjolske republike nije se isticao samo dizajn Serta i Lacase, već i veliko Picassovo djelo. Ovo suptilno umjetničko i arhitektonsko oružje protiv fašizma i frankizma usred građanskog rata također je udomilo djela Miróa, Julia Gonzáleza ili Alexandera Caldera . Zvjezdani poredak koji je, na neki način, rekreiran raštrkan diljem ** Muzeja Nacionalnog umjetničkog centra Reina Sofía **.
6. INSPIRIRANA JE ČLANKOM IZ TIMESA
Konkretno, u jednoj pod naslovom _ Tragedija Guernice _ objavljeno 27. travnja, a napisao ga je George Steer. Detaljno opisuje razorne učinke bombi koje je 26. travnja bacila Legija Condor, kao i daje međunarodnu vjerodostojnost verziji Lehendakarija Joséa Antonia Aguirrea, koji se morao suočiti s frankističkim klevetama koje su optuživale samu baskijsku vojsku kao počinitelja napada. masakr. Bijes izazvan pokušajem nacionalnih trupa da se riješe mrtvih bila je ta koja je nadahnula slikara iz Malage da stvori svoje djelo.
7. IMAO NEKOLIKO BIJESNIH I ŠARENIH SKEČEVA
Ovaj veliki mural ne može se razumjeti bez njegovih skica. Ukupno je do 45 radova-eseja koje je Picasso morao izvesti do konačnog. Među različitim verzijama ističe se jedna u kojoj je uveo podignutu šaku kao simbol otpora, što je na kraju odbacio kao pretjeranu politizaciju slike. Ističe se i test u kojem je mural bio u punom koloru..
Ovaj veliki mural ne može se razumjeti bez njegovih skica
8. PRVI LOŠI DOJMOVI
Američki kritičar Clement Greenberg došao kvalificirati djelo kao "glupo" dok su drugi suvremeni stvaratelji kao npr Edward Pignon ili filozof Pavao Nizan smatrali su nečim negativnim to što rad nije imao veliku političku konotaciju, kao da je rezultat slabašan i ne baš aktivistički. Danas se malo tko sjeća ovih prezimena.
9. “NE, USPIO SI TO”
Da, nacisti su znali za ovaj posao i da, ti su sukobi proizveli nekoliko anegdota. Prvi, najočitiji: uvršten je u katalog partijski zabranjenih i vrijeđanih kreacija u nacističkom vodiču kroz Expo. Zapravo, ocijenili su je kao “mješavina dijelova tijela koju bi svako četverogodišnjak mogao napraviti” . Drugi, najzanimljiviji, jer govori o sukobu Picassa i gestapovskog pukovnika. Kažu da ga je službenik s fotografijom posla u ruci pitao je li on to učinio. Na što je Paul odgovorio “ne, uspjela si”.
10. SLUŽI ZA PRIKUPLJANJE SREDSTAVA
Njegova uporaba u korist Republike nije prestala završetkom Expa. U rukama trgovca umjetninama Paula Rosenberga, slika je putovala Engleskom između 1938. i 1939. kako bi prikupila novac za Nacionalni zajednički odbor za španjolsku pomoć (Odbor za pomoć španjolskim izbjeglicama) iz Londona. Negativni dio tih fluktuacija bile su male štete koje je pretrpjelo u transferima.
Guernica u MoMA-i
11.**NJEGOV PRVI DOM BILA JE MoMA**
Želja samog Pabla Picassa bila je da slika ne kroči na španjolsko tlo dok frankizam ne padne. Za to je odabrao MoMA-u, muzej koji nije bio samo institucija, već je služio i kao izlog avangardnih umjetnika i stvaratelja. Odatle je putovao po Sjedinjenim Državama i po svijetu u različitim prilikama, raspirujući slavu slikara iz Malage sve dok nije postao najprepoznatljiviji umjetnik cijele generacije.
12. NAPADAN JE 1974
Od 1958. živio je "tiho" u prostorijama ove američke ustanove. Jedini šok za mural u to vrijeme bio je beznačajan napad. Počinitelj, Tony Shafrazi, pripadao je skupini **AWC (Artist Workers Coalition)**, organizaciji koja je umjetnost shvaćala kao gotovo doslovno oružje protiv Vijetnamskog rata.
Dana 28. veljače 1974. Tony je odlučio da je najbolji način da se žali na amnestiju koju je Nixon dao Williamu Caleyju (jednom od odgovornih za masakr u My Laiju) lonac crvene boje i naslikaj na Guernici izraz "Ubij sve laži" ("Ubijte sve laži").
Srećom, sloj smole koji je muzej prethodno nanio na sliku spriječio je da napad bude više od bombastičnog naslova za vijest od 1. ožujka.
13. REINA SOFÍA JE STVORENA ZA NJEGA
Iako s nekim nijansama . Istina je da je jedan od čimbenika koji je promicao stvaranje ovog velikog centra za suvremenu španjolsku umjetnost bila potreba za prostorom za ovo veliko djelo nakon što se vratilo u Španjolsku 1981. Njegov prvi nacionalni dom bio je Casón del Buen Retirement, ali se 1992. godine definitivno preselio na sadašnju lokaciju.
Naravno, čini se da i mural i soba međusobno komuniciraju i estetski su simbiotični, budući da je to jedna od rijetkih soba u staroj bolnici Sabatini koje nisu bezdušne ili neproporcionalne. Osim toga, susjedne galerije omogućuju izlaganje 45 skica koji su sačuvani, kao i Fotografije Dore Maar koji dokumentiraju njihov proces stvaranja i model paviljona Španjolske Republike gdje je i prvi put izložena.
Jean Fraser pored voštane figure Pabla Picassa
14. SUMNJIVA (I PROFITABILNA) SIMBOLOGIJA
'Guernica' ima isto toliko detalja koliko i teorija o značenju svakog lika i svake scene. Međutim, Pablo Picasso uvijek je odbijao odgovoriti na bilo koje pitanje o tome što se krije iza svake geste. Ima teoretičara koji ovakav stav opravdavaju kao još jednu gestu genija. Postoje i drugi stručnjaci koji ovu maglicu definiraju kao "zainteresiran", jer je služio kao petrolej za spekulacije, konstrukciju mita i vlastitog jezika.
Bilo kako bilo, stvarnost je da Picasso nije morao ponovno pogledati svoju ušteđevinu otkako je naslikao ovu sliku. Iza te gomile odluka stajao je njegov zastupnik i glavni trgovac Henry Kahnweiler, koji mu je preporučio ovu strategiju i koji ga je, zauzvrat, gotovo izdao kada ga je uvjeravao da mu je Picasso priznao da je poznata svjetiljka za sunce bila "samo" neophodan uređaj za davanje svjetla i sjene slici.
Čehoslovačka marka iz 1966
petnaest. trodijelno srce
Od svih nagađanja koja okružuju rad, jedna od najvjerojatnijih je ona koja osigurava da su tri žene koje su u to vrijeme okupirale (ili mučile) Pablovo srce predstavljene na muralu. S jedne strane prošlost Ruska plesačica Olga Khoklova , ženu koju pokušava zaboraviti predstavljajući je u plamenu u čovjeku koji preklinje gledajući u nebo. Dvostruka metafora kojom je kritizirao i progon umjetnosti od strane pobunjenika.
S druge strane je Marie Therese Walter , slikareva ljubavnica i majka njegove kćeri Maye, koju predstavlja prednjačeći unatoč 'šoku' masakra kao žena s uljanicom.
Konačno, Dora Maar, njegova sentimentalna i intelektualna družica jer u trenucima u kojima je slikala sliku mogla je imati dvostruku prisutnost, kako u klečećoj ženi koja brizne u plač, tako iu androkefalnom biku, budući da svojim crtama lica podsjeća na ove francuske umjetnice.
*Članak objavljen 4. travnja 2017. i ažuriran 26. travnja 2019.
Guernica, bombardirana, 26. travnja 1937. godine