Barbara Lennie na svoju vječnu nedjelju.
Direktor Ramon Salazar on stvara tražeći reference više u fotografiji nego u drugim filmovima. Traga za slikama na koje sklapa priče, senzacije, niti zapleta i u kojima čak zamišlja scenografiju za svoje buduće filmove.
Sa svojim četvrtim filmom, Nedjeljna bolest rađen od dvije fotografije.
Prvi je pronađen u obiteljskom albumu g Serge Gainsbourg i Jane Birkin . Prikazuje malu Charlotte Gainsbourg kako uživa u koncertu svog oca, ali ono što je Salazar vidio bila je djevojčica kako gleda kroz prozor gdje je odsjela kad ju je majka napustila.
Susi Sánchez, majka koja je otišla.
Druga je bila fotografija Jaimea Olíasa sa ženom na leđima zaglavljenom u jezeru.
Što se događa između te dvije slike? Pitao se to direktor Piedrasa. "A putovanje filma je ono što se događa između jednog i drugog", kaže on.
Nedjeljna bolest također je priča koja se temelji na sjećanju iz djetinjstva, mladosti, pa čak i odrasle osobe koju svi znamo: užasan osjećaj koji izaziva nedjeljno poslijepodne. “
Onaj trenutak kada sunce zađe i ne možete učiniti ništa osim pustiti da sve završi i čekati ponedjeljak“, kaže Salazar.
"Bilo mi je strašno, obuzeo me nemir i dubok osjećaj da život više nema smisla."
U Tobotrónu u Andori.
Za gotovo sve U ponedjeljak ta nelagoda nestaje pred inercijom tjedna . I premda se petku uvijek veselite, nostalgija i strah od tog nedjeljnog popodneva nestaju na šest dana.
Ali ne za Chiaru, lik koji glumi Barbara Lennie u nedjeljnoj bolesti i to zapela je u tom osjećaju 35 godina , budući da ju je majka Anabel (Susi Sánchez) napustila kada je imala samo osam godina.
Za taj vječni nedjeljni osjećaj, Salazar je trebao izolirati Lenniejev lik. “Bilo je važno da je živjela izolirano u kući koja je dom njegovog djetinjstva, gdje je živio s roditeljima i gdje je bio napušten. Otišao je i njezin otac, no ona se vratila i odlučila ostati kad je saznala za njezinu bolest”, kaže Salazar.
Ni mjesto na kojem se nalazi kuća ni uređenje te kuće nije slučajno. To su otvoreni prostori u kojima se Chiara utapa.
“Sviđalo mi se što je kuća bila puna predmeta koji joj ne pripadaju. Želio je da kuća predstavlja duh oca, postoji namještaj francuskog porijekla, loše sjećanje na ono što se dogodilo".
Seoske nedjelje su bolje.
Mjesto je pronađeno u Prats de Mollo, gradić u francuskim istočnim Pirinejima gdje su se snimale scene zabave, vrtuljak, groblje... “Grad u kojem se govori francuski, a u stvarnosti zapravo ne znate s koje ste strane granice”, kaže redatelj.
"To je neka vrsta limba" u koji Chiara deset dana vuče svoju majku i u kojem dva lika, majka i kći, ostaju same usred ničega.
Iako je kuća pronađena u Gualba (Barcelona), scene sela snimljene su u Prats de Molló, a scene sela i jezera u Masiv Montseny i jezero Santa Fe. Sve lokacije održavaju jedinstvo i koherentnost, pojačavajući osjećaj izolacije u kojoj završavaju apsorbirani svojom bolnom prošlošću.
Za Salazara, radnja njegovog filma su likovi koji su u interakciji i utječu na Chiaru i Anabel, tjerajući vas da ih pratite u njihovom osjećaju vječne nedjelje, nadajući se da ponedjeljak neće doći i želeći da se subota nije dogodila.