'Kvadrat', Giorgio de Chirico
Pusta ulica izaziva osjećaj nestvarnosti. Vodi do sna, znanstvene fantastike ili distopije. Također na razmišljanje. Vitruvije je već istaknuo da arhitektura i jezik odgovaraju na isti trenutak u evoluciji ljudskog bića. Praznina je tišina, a tišina daje prednost govoru u odnosu na buku.
u XV stoljeće, u Urbino, razne scene koje prikazuju idealan grad. Urbane su vizure u kojima se uzdižu kružne građevine, trijemovi, slavoluci i hramovi. Perspektiva nameće red i ravnotežu na mjestu koje je samo ideja. Kao u arhitektonskom projektu, nedostatak figura ukazuje na to da slika ne pripada stvarnosti.
gledajući ove radove nemir je teško suzbiti. Reakcija dovodi do toga da ih razmotrimo scenarije koji čekati dolazak glumaca, jer je nezamislivo da su ulice prazne usred bijela dana. Agora je bila jezgra grčkog polisa. Rimski forum okruživale su zgrade namijenjene trgovini, administraciji i bogoslužju. Depopulirano je dio rustike. Urbano je užurbanost. Samoća je u suprotnosti s okolinom koja reagira na susrete i dijeljenje.
Giorgio de Chirico od te je tradicije polazio u arhitekturama koje je slikao nakon 1911. Odrastao je u Grčkoj. U Italiji je krenuo stopama Nietzschea, kojemu se divio. "Sva nostalgija za beskrajom otkriva nam se iza geometrijske preciznosti kvadrata", rekao je filozof. Torinski trijemovi otkrili su značenje ove izjave.
Slikar se nastanio u Parizu. U svom je studiju popravio sliku serija platna koja su dala oblik novom žanru: metafizičkom slikarstvu. Prostor je uvijek isti. Dvije prazne arkade okružuju područje zemlje. Prozori na prvom katu su zatvoreni. pada noć Sjene pojačavaju učinak sna.
Idealni grad, Urbino, 1480. - 1490
U djelu koje je slikao 1913. godine to razlikuje grad na horizontu. Dimnjak ukazuje na postojanje tvornice. Približava se teretni vlak. Dva muškarca vode statičan razgovor na rubu trga. Iznad njih stoji kip. Spomenik obilježava junaka s mačem. U prvom planu još jedno postolje stoji prazno. Ono što zaslužuje pamćenje je odsutno.
Ništa se ne događa. Sve je enigma. Herojeva sjena pokriva pločnik. Okrenut je leđima, pa nam je nemoguće znati koji je bio njegov podvig. Vrijeme, suspendirano, ne napreduje. Vlak, jedini znak aktivnosti, juri duž pruge i udaljava se. Život se odvija negdje drugdje, izvan slikarstva.
De Chirico se osjećao poput Dürera rođenim u znaku Saturna. Bilo je melankolično. Smatrao je da mu to stanje svijesti omogućuje da prodre iza pojavnosti i promotri misterij koji je skriven iza stvarnosti. Za njega je metafizičko boravilo u kuće, trgovi i vrtovi, luke i kolodvori. Enigma se nije mogla riješiti logikom, već putem intuicija. Stvaranje je uključivalo isti posao kao i onaj proricatelja u proročištu.
Da bi to učinio, ponovno je komponirao fragmente iznova i iznova: toranj, kip, klasična skulptura, sat, kutija. Kao u Sofoklovim tragedijama, arhitektonski prostor bio je okvir za promišljanje i otkrivanje.
Napisao je: “Mi koji poznajemo znakove metafizičke abecede znamo koje se radosti i boli kriju unutar trijema, na uglu ulice ili čak u sobi, na površini stola, između stranica kutije.”
Ključ za besmisao, za apsurd koji prolazi praznim gradom, u pogledu je onoga koji njime prolazi.
Plaza, Giorgia de Chirica, izložena je u međuratnim umjetničkim sobama Muzeja likovnih umjetnosti u Buenos Airesu.
Enigma jednog dana, 1914