Slika nastala preklapanjem prethodnog okvira s narančasto-crvenim koji se nastavljao
Gotovo stoljeće nakon premijere 1927. Španjolska filmska biblioteka vratila je izvornu boju prve verzije Pontevedre, Kolumbovog rodnog mjesta, kratki dokumentarni film fotografa, filmaša i filmskog istraživača Enrique Barrero.
Ovo je prvi film snimljen u boji u Španjolskoj zahvaljujući eksperimentalnom sustavu koji je patentirao sam Barreiro 1925. godine: boja Chromacolor.
1. listopada možemo ga vidjeti u Cine Doré, a 29. listopada bit će dostupan online putem Flores en la sombra, Vimeo kanala Filmoteca Española. Također će biti prikazan u CGAI, Galicijskoj filmskoj knjižnici, 27. listopada.
Izvorni okvir u stanju u kojem je do danas, s tragovima plavkastozelene boje u donjem dijelu
Važnost ove titule je u tome „Odgovara na inovacije koje je Enrique Barreiro uveo za dobivanje kina u boji, a ta mogućnost uživanja u boji do sada nije bila postignuta u Španjolskoj“, ističe Marián del Egido, Ravnatelj Centra za konzervaciju i restauraciju Španjolske filmske knjižnice (C.C.R.).
Ovaj oporavak je bio moguć zahvaljujući suradnji između španjolske filmske knjižnice i galicijskog centra za Imaxe Arts-Filmoteca de Galicia, i dio je projekta koji ima za cilj objediniti materijale koji čine zbirku Enriquea Barreira, a koju je njegova obitelj pohranila u galicijskom entitetu.
OBNAVLJANJE BOJE
Iako prisutnost boje nije neuobičajena u drevnim materijalima, bilo je normalno da sekvence, osim u slučajevima kada su slikane rukom, budu potpuno obojene u istu boju. Iznimnost Pontevedre, rodnog mjesta Kolumba, leži upravo u korištenom sustavu: Chromacolor.
Sustav Chromacolor sastojao se od rotirajućeg filtra koji se sastoji od crveno-narančastog dijela s karmin-ljubičastom prugom i drugog žuto-zelenog dijela s plavom prugom.
Okvir nakon ispiranja boje je restauriran
Odgovor na te boje snimljen je u negativu u alternativnim kadrovima, prvo pri prolasku slike kroz crvenkasti filtar i, u sljedećem kadru, pri prolasku kroz zelenkasti filtar.
Nakon što je film otkriven okviri su bili obojeni naizmjenično karmin ili crveno i zeleno s plavim nijansama, tako da je, kada se projicira velikom brzinom, upornost mrežnice bila zadužena za stvaranje mješavine i gledanje slike u boji.
Prilikom pregledavanja materijala sačuvanog u španjolskoj filmoteci, utvrđeno je da su boje izgledale degradirane zbog protoka vremena, jer crvena ili karmin praktički nisu postojale, a plavkasto zelena izgubila je intenzitet.
DIGITALNI RAD ALI I RUČNI
Prilikom provođenja digitalizacije pristupili smo vraćanje navedenih boja kadar po kadar, ali kad je vrpca projicirana nije bilo miješanja boja. Kao što je Barreiro objasnio u svojim patentima, Sustav nije dao željene rezultate.
Međutim, budući da su informacije o boji bile dostupne u okvirima, boja se mogla ponovno stvoriti pomoću druge strategije: Ručno prekrijte svaki par okvira nakon vraćanja crvene i plavozelene boje. Na taj način je postignuta željena mješavina i posljedična pojava višebojnih slika.
Slika nastala preklapanjem prethodnog okvira s narančasto-crvenim koji se nastavljao
Javier Rellan , odgovorna osoba za izvođenje projekta, pojašnjava da je "nakon što se riješi problem dobivanja boje, njezino obnavljanje u cjelini snimke bio mukotrpan proces, jer 20.000 od 33.000 sličica koje čine film moralo se tretirati pojedinačno u većoj ili manjoj mjeri”
"Iako su alati bili digitalni, proces još uvijek ima dobar dio zanatskog rada ”, dodaje Rellan.
Osim procesa oporavka boje, Marián del Egido ističe prethodna istraživanja koja su provedena kako bi se postigao željeni učinak: "Kako bi se povratila izvorna boja filma, bilo je potrebno istražiti znanstveni napredak u optici u prethodnim godinama."
Nadalje, morali su “pronađite način na koji je Barreiro prenio vlastitu metodu kinematografije u boji u svoje patente i oporaviti film što je vjernije moguće uz pomoć trenutnih postupaka digitalne obrade slike”, zaključuje Marián.
“Iako je tehnika korištena za miješanje boja drugačija, konačni rezultat je teoretski ekvivalentan. Ovo je bila najveća poteškoća: promjena strategije i dobivanje pravih nijansi”, zaključuje Javier Rellán.
PONTEVEDRA, KOLUMBOVA KOLIJEVKA
Enrique Barreiro bio je jedna od najvažnijih figura 1920-ih u galicijskoj kinematografiji trenutka i tijekom svog života eksperimentirao je s više sustava kako bi kinematografskoj slici dao boju.
Pontevedra, Kolumbovo rodno mjesto, imala je dvije verzije, onu iz 1927. i drugu kasniju iz 1930. koji je Barreiru poslužio kao poligon za njegove pokuse. “Ovo ponovno otkriće omogućilo nam je da bolje cijenimo Barreirovo znanje i predanost, što je rezultiralo prve slike kinematografije u boji u Španjolskoj”, ističe del Egido.
Film je nastao na temelju argumenata koje brani povjesničar Celso Garcia de la Riega i njegovi nasljednici Enrique Zas, Prudencio Otero i Rafael Calzada, usmjereni na demonstrirati tezu o Kolumbovu rođenju u Pontevedri, gdje je usmena predaja svrstala mjesto rođenja moreplovca. Film je premijerno prikazan 2. svibnja 1927. u Teatru Principal u glavnom gradu Pontevedre i bio je vrlo dobro prihvaćen.
MJESEC ARHIVE
Predstavljanje filma dio je niza aktivnosti koje Filmoteca Española organizira tijekom listopada kako bi proslavila Arhivski mjesec.
27. listopada obilježava se Svjetski dan audiovizualne baštine. , koji je UNESCO odobrio 2005. godine s ciljem podizanja svijesti javnosti o potrebi poduzimanja hitnih radnji i prepoznavanja važnosti ove vrste dokumenta.
Pontevedra, Kolumbovo rodno mjesto, prva je u nizu prezentacija autora nedavno spašeni, digitalizirani ili konzervirani materijali koji se mogu vidjeti tijekom mjeseca listopada.
Osim toga, krajem mjeseca bit će prikazana neobjavljena 12-minutna reportaža o proglašenju Druge republike, snimljena s jednog od prozora Puerta del Sol, a nedavno smještena u SAD.