„Putujući, beskonačan niz prirodnih slika, vrsta, boja, zvukova i naš bi duh želio obuhvatiti sve i zadržati sve prikazano u duši zauvijek.
On je to napisao Federico Garcia Lorca a sada La Línea del Horizonte vraća te riječi u Dojmove i pejzaže. Ovo je prvo objavljeno djelo Granadana, knjiga "vrlo malo poznata, osim možda stručnjacima za Lorcu", objašnjava Daniel Marías, stručnjak za putopisnu književnost, koji je prije stote obljetnice djela smatrao da njegovo vraćanje moglo bi biti lijepa počast piscu.
Federico García Lorca s djecom na Kubi, 1930., gdje je napisao dramu El Público.
U to se upustio zajedno s urednicom Pilar Rubio i svojim partnerom i prijateljem Joséom Manuelom Querolom, koji nam kaže: "Daniel i ja imamo na neki način komplementarne vizije, on kao geograf, a ja kao filolog."
Za Querola, ovaj rani pjesnikov tekst je, međutim, "potpuno Lorcin" u smislu stila i utjecaja.
To je plod nekoliko putovanja tijekom svojih sveučilišnih dana, u društvu drugih studenata i pod vodstvom profesora koji je na njega ostavio veliki trag: Martína Domíngueza Berruete, koji je predavao teoriju književnosti i umjetnosti na Sveučilištu u Granadi i koji je slijedio postulate Institución Libre de Enseñanza.
Gledajući Maríju Antonietu Rivas Blair, s dvije prijateljice, na Sveučilištu Columbia, 1929.
“Domínguez Berrueta je imao dobre kontakte i zahvaljujući tome posjetili su mjesta koja su bila vrlo teško dostupna i bila primaju likovi poput Antonija Machada”, Querol se sjeća.
“Međutim, od svih tih mjesta u njegovu djelu nema ni traga; štoviše, iz njega nema gotovo svih najpoznatijih. Može se reći da je Lorca u tom smislu želio biti originalan, nešto što se može poželjeti kod novog autora”.
Njegova lijepa proza putuje kroz Ávilu, Burgos, Granadu... “sa sintezom između impresija s putovanja, antropologije i književnosti u njezinom najčišćem obliku. Lorcin duh je na izvjestan način bio totalan, to jest ne rasparceliran nego iskustveno u apsolutnom smislu.
I imajući na umu da tko god radi opis, jest ljudsko biće izuzetne osjetljivosti i velike inteligencije, s impresivnim vještinama književnog opisivanja i vlastitim golemim entuzijazmom, ne samo iz mladosti i prvog otkrića mjesta, već i iz svoje osobnosti”, nastavlja Querol.
Stručnjak sugerira da je Federico kroz svoje opise namjeravao pronaći ono što su romantičari nazivali volkgeist, "duh naroda".
U Río de la Plata, 1933. S desna, u prvom planu, Córdova Iturburu, Ricardo E. Molinari, Gregorio Martínez Sierra, Federico García Lorca, ostali neidentificirani.
“Fizički prostor, povijest, ljudski krajolik, kamenje koje su izgradili ljudi i opis običaja, sa stajališta emocija, rađaju tu potrebu da se Španjolska oduvijek pitala o svojoj biti, svojoj raznolikosti i jedinstvu.
Ne kao nejasni politički nacionalizam, za koji vjerujem da Lorca nije bio previše zainteresiran, nego kao potreba razumjeti pripadnost krajoliku, pružiti si produktivnu emociju. Tekst je suštinski književni, ali, više od toga, on je ljudski tekst, kao i svaka dobra književnost”.
Naslovnica Dojmova i krajolika, prve knjige koju je objavio Lorca.
Za Maríasa, majstorstvo jezika poznatog pisca i njegova izrazito poetična priroda čine ovu knjigu ključnom.
“Lorca je bio vrlo osjetljiv i fokusiran na pitanja koja bi drugi ostali nezapaženi. Možda će ga neki smatrati previše otrcanim, baroknim ili površnim. Njegova iznimna osjetljivost tjerala ga je da mnogo uživa, ali i da mnogo pati. Putovanje izoštrava osjetila, a također i iskustva, a to mu nije bilo strano.
Činjenica je da, usprkos svom neiskustvu i konzervativizmu koji je tada prevladavao, nije se libio davati kritičke ili pogrdne komentare, često vezane uz pitanja vezana uz katoličku vjeru, ili uključiti rizične opise. Ovo odražava ili hrabrost ili glupost.”
Zanimljivo, jedan od tih negativnih komentara koje je dao u pisanom obliku bio je razlog zašto se njegov učitelj, Domínguez Berrueta, distancirao od njega.
Izlet u Miralcampo, na imanje grofova Romanona u Guadalajari, 1932.
Što je ostalo od te Španjolske koja je pjesnika toliko ganula? “Moglo bi se reći da ništa i da, u isto vrijeme, nastavlja biti na vrlo stvaran način. Ovisi o očima putnika." Querol avantura.
„Očito je da su transformacija krajolika, seljaštva, infrastrukture, čak i dezertifikacija i pražnjenje ruralne Španjolske, napredak i sve njegove dobre i loše promjene promijenile ono što je opisao; ali U biti, Lorcu je više zanimala emocija koju okolina može prenijeti i ljudi, običaji ili obredi”.
S Ángelom del Ríom i djecom Stantonom i Mary Hogan, 1929. u Sandakenu, u planinama Catskill u New Yorku.
Prologisti smatraju da je Lorca dojmova i krajolika još u nedostatku dvostruki utjecaj generacije '98 i modernističkog simbolizma, to ide ruku pod ruku s početnim nadrealizmom.
“Vjerujem da će ova knjiga zainteresirati, i to mnogo, one koji žele otkriti emotivna i subjektivna slika duboke Španjolske, ne samo s početka 20. stoljeća, nego iz stalne Španjolske”.
Studenti sa Sveučilišta u Granadi putuju s Martínom Domínguezom Berruetom, ispred Sveučilišta u Salamanci, 1916.
A Querol zaključuje: “Emocionalna komponenta djela otvara put sanjarenju, istosmjernom s putovanjem, i vrata do drugačijeg putovanja, u kojoj je turistički vodič suptilno zamijenjen odrazom putnika kojeg čitatelj dolazi u iskušenje suočiti s vlastitim. Učiti, uživati i, naravno, sanjati”.
Lorca i Salvador Dalí u Cadaquésu.