Emilia Pardo Bazán, španjolska novinarka na inauguraciji Eiffelovog tornja.
Ono što najviše iznenađuje za pročitati Emilija Pardo Bazan, jedna od naših najistaknutijih feminističkih spisateljica i novinarki 19. stoljeća , je da se ne čini da su problemi s kojima se suočilo europsko društvo 1889. bili toliko različiti od onih koje možemo iskusiti danas.
Visoke cijene kočijaša (taksi 2020.), teškoće kretanja gradom prepunim turista s prepunim vlakovima ili troškovi putovanja u grad kada je "moderno" (ističe da je 1000 pezeta). Zvuči vam poznato, zar ne?
Spontana, zabavna i realna, takva je Emilia Pardo Bazán u kronikama koje je napisala tijekom svog putovanja do velike pariške Svjetske izložbe 1889 , a sada izdavač linija horizonta sakupiti u knjizi 'U podnožju Eiffelovog tornja'.
'U podnožju Eiffelovog tornja' Emilije Pardo Bazán.
Novinarka je već nekoliko puta putovala u glavni grad svijeta (kako ga navodi), ali iu mnoge druge europske prijestolnice, ali ovoga puta zadatak je bio drugačiji.** Bila je tu kako bi čitateljima časopisa La ispričala España Modern**, u prvom licu i iz potpuno realnog doživljaja, što se događalo.
Politička situacija, kakva je bila moda Pariza u to vrijeme, žamor njegovih ulica i sve novosti koje je pariško društvo značilo Univerzalna izložba.
“Kad ne bih dovoljno dobro poznavao veliku prijestolnicu Francuske, kakvu bih emociju doživio kada bih se zatekao, takoreći, nogom u stremenu da idem prema njoj, kako bih pisao o velikom događaju, Općoj izložbi 1889 ! Tko nikada nije vidio Pariz, snove o suštinskoj modernoj metropoli , kojoj ni vojne i političke katastrofe, ni opća dekadencija latinskih država, nisu uspjele ukrasti prestiž i čarobni oreol koji privlači putnika poput tajanstvene pjesme sirena".
I nastavlja: "Za zdravog i snažnog mladića, Pariz je zabranjeni i pikantni užitak i uživanje ; za valetudinario, zdravlje postignuto imenikom velikog liječnika specijalista; za elegantnu damu, savjetujući se s proročištem mode ; za one od nas koji volimo slova i umjetnost, alembic gdje je suština moderne misli pročišćena i destilirana, Meka u kojoj žive sveti ljudi romana i drame , pećnica u kojoj se peku reputacije... i, na kraju, za političare, laboratorij u kojem se prave eksplozivne bombe, radionica u kojoj se patrone i petarde pune dinamitom da eksplodiraju alarmantnu i užasavajuću Europu ... Pariz (jedino živo biće) u cijeloj Francuskoj) uvijek će biti, a još više ako ga gledate izdaleka, majčin grad o kojem je pjevao Victor Hugo”.
Div".
PRIČA IZ PRVOG LICA
Sveopća izložba započela je** 6. svibnja 1889.** i završila u listopadu iste godine. A ako poznajemo današnji prekrasni Pariz, to je zahvaljujući svim arhitektonskim i kulturnim transformacijama koje je s njim doživio.
Eiffelov toranj bio je najznačajniji "kolos" , koja je ujedno bila i ulazna kapija sajma, a također je iz tog vremena Palača strojeva. Izložba se prostire na 96 hektara i to je značilo prije i poslije za pariško društvo, gdje kritike i pohvale nisu nedostajale u jednakoj mjeri.
“Prijatelji koje sam pozdravio ovog prvog dana u Parizu su – to vam pada u oči – otuđeni radošću i ponosom zbog sutrašnje svečanosti. Izložba pobjeđuje, izložba trijumfira , kažu čak i monarhisti”, kaže Emilia osvrćući se na kontroverze oko dana njegove inauguracije, istog dana kada je i zauzeta Bastilla, simbol početka Francuske revolucije.
Očito je datum bio povod za raspravu jer je ponovno sučelio monarhiste i revolucionare. Iako na kraju, kako kaže Emilia, svi su hvalili uspjeh imenovanja.
Paviljoni na Sveopćoj izložbi u Parizu.
Po prvim dojmovima,** novinar se poziva na vagone , prepuno ljudi koji ne žele propustiti događaj, u kojem dolazi u grad. Iznenađen je i stanjem Pariza, urednije nemoguće "bez trunke prašine" i puno cvijeća . Ispovijeda iscrpljenost koja proizlazi iz posjeta tako velikom sajmu i trikove s kojima često moraju živjeti kočijaši, kojima posvećuje kroniku.
“Ako nas koji imamo tragove provincijala uspiju iskorištavati sedam puta dnevno, što će biti s naivnim građaninom opremljenim jaknom i manžetama, neupućenim u ulice i tarife, željnim brzog dolaska i odlučnim ne platiti pezetu gore ili dolje? S kočijaškim trikovima mogla bi se napraviti knjiga... “, naglašava spisateljica.
Inauguracija i službeni posjet predsjednika Republike Francuske, Sadi Carnot , nije zaobišao ni Bazán. Ispričala je i što je za njezino dvoje djece značio prvi posjet Izložbi, na kojoj je bilo mjesta i za mališane i koju detaljno opisuje u milimetar.
Kao feministica kakva je bila, nije mogla ostaviti u tintarnici ono što bi u modi značilo revoluciju za žene: hlače . U vezi s ovim revolucionarnim odjevnim predmetom, predložio je: “Za kraj sam ostavio ovogodišnju najmrvljiviju modu i najmanje stvarnu primjenu: jedinu koja bi mogla, ako ne dovesti do društvene revolucije, barem snažno surađivati s njom. Razumjet ćete već, o, strogi čitatelji i plašljivi čitatelji!, o čemu govorim podijeljena suknja , ili od odijelo s hlačama”.
Ilustracija Svjetske izložbe u Parizu 1889.
EIFFELOV TORANJ PREMA EMILIJI PARDO BAZÁN
Emilija Pardo Bazan Nije bila ljubiteljica gužve, pa joj je zato bio izazov dati glas inauguraciji "giganta" kojeg, kako se tada radilo, uspoređuje s Babilonska kula.
“Obećao sam govoriti nešto o Eiffelovom tornju, čak i iz skromnosti kroničara; i sada je njegov red za clou iz izložbe, the kolosalni željezni jarbol koji je podigla Francuska da podigne svoju zastavu i mahati njome pred drugim narodima, na visini na kojoj se još nije vijorila nijedna zastava, osim iz košare balona na vrući zrak.
Novinarka u svojim kronikama ističe neke od glavnih karakteristika koje su izazivale rasprave između građana i arhitekata toga vremena: materijal od kojeg je izgrađena, nadmorska visina, estetski problemi golemog željeznog tornja usred veličanstvenog Pariza , i opasnosti s kojima se moralo suočiti. Vjetar je, iako se to sada čini čudnim, bio jedan od glavnih.