I sama Gabrielle Chanel bila je koji je spasio Romy Schneider iz duge sjene sissi. Ovako je to ispričala glumica, idol širokih masa jer je glumila austrijsku caricu, lik koji je postao zagušljiv i koji čuvao ju je kao vječno dijete pred pogledom drugoga. Njezini biografi kažu da ju je, kada je šezdesetih godina prošlog stoljeća posjetila Španjolsku, jako smetalo što su je ljudi oslovljavali tim imenom – "Sissi, Sissi!" Senzualni tumač Bazen nije se mogao pomiriti s tom iskrenom slikom.
Romy Schneider u Parizu 1962.
Retrospektivu koju je ovaj tjedan otvorila Romy Schneider u Cinémathèque Française u Parizu, koja će otvoren do 31. srpnja 2022., bavi se karijerom i životom uzvišene glumice koja je imala preveliku težinu odigravši ulogu koju je javnost zauvijek asimilirala s njezinom osobom.
Schneider je uvijek govorio da su igrala tri čovjeka presudnu ulogu u njenom životu i radu kao glumice: Alain Delon (njezina ljubav i kolega), Luchino Visconti (zahvaljujući čijem je talentu zablistala na velikom platnu)… i Gabrielle Chanel.
Izložba odražava kako joj je ikonična dizajnerica pomogla pronaći novu siluetu – koja nije imala nikakve veze s 'pasteladom' bavarske princeze. Upravo je Luchino Visconti uveo Gabrielle Chanel da je odijeva za njegov kratki film Le travail, dio kolektivnog filma Boccace 70.
Romy Schneider i Gabrielle Chanel u dizajnerovom stanu na adresi 31 rue Cambon u Parizu, 1965.
“Chanel me naučila svemu, a da mi nije dala savjet. Chanel nije dizajner kao drugi… Budući da je to koherentna, logična, "uređena" cjelina: poput dorskog reda ili korintskog reda, postoji "Chanel red", sa svojim razlozima, svojim pravilima, svojom strogošću. To je elegancija koja više zadovoljava um nego oči”, priznala je jednom prilikom glumica.
Po prvi put, zahvaljujući tom prijateljstvu među ženama, ona koja je bila velika zavodnica i strastvena ljubiteljica čitanja, nije više bila naivna, čak ni pred galerijom. Živjela je u stanu sličnom stanu Mademoiselle Coco rue cambon. Iste police, iste bež sofe, iste fotelje. Od tad, glumica je nosila marku i na ekranu – u Le combat dans l'île Alaina Cavaliera, objavljen 1962. – kao da je izvan njega.
Romy Schneider i Gabrielle Chanel tijekom 'promjeravanja' 1963. godine.
DRUGAČIJI POGLED NA MIT
Kao glavni pokrovitelj Cinémathèque Française od 2021., tvrtka Chanel surađivala je na ovoj izložbi: konkretno, the kuća posudila mramorirano odijelo od tvida iz kolekcije Haute Couture jesen-zima 1961./62. sličnu onoj koju je nosio Schneider na Boccace 70, kao i pet fotografija snimljenih između 1961. i 1965. Shahrokh Hatami i George Michalke.
Kroz lik glumice (rođene u Beču, 1938., a umrle u Parizu, 1982.), izložba zadire u kakva bi mogla biti konstrukcija moderne žene. Njegova je karijera započela u Njemačkoj, a nastavila se u Francuskoj; Romy je postala zvijezda Jako voljena u javnosti, ali koliko god se pokušavala pronaći, danas se većina sjeća samo tragedije njezina kraja.
Romy Schneider 1962. nosi Chanel look.
"Uvijek se bolje prodaje ženu predstaviti kao hrpu neuroza, sklon melankoliji i očajan do kostiju. Pogotovo ako je bila nevjerojatno lijepa i jedna od najboljih glumica u povijesti kinematografije”, kaže Clémentine Deroudille, kustos izložbe.
“S Romy smo se samo htjeli usredotočiti na to: tragedija prekratkog života koja je morala skrivati druge drame, druge boli koje su njegovi filmovi dopustili da istjeraju, transcendiraju. Kao da je zauvijek morala plaćati cijenu svoje ljepote, njegovu ekstravagantnu ljubav prema Alainu Delonu, njegove filmove, njegovu mladost i njegovu slobodu. Pokušavajući pronaći svaki najmanji trag koji bi doveo do kobnog ishoda, pisalo je, moglo se dogoditi samo ovako. Sjedinjene Države imale su svoju Marilyn, morali smo sanjati o tome”, Deroudille dodaje u opisu izložbe koja upravo želi pobjeći od jednostavnosti.
Odijelo iz Chanelove kolekcije Haute Couture o/i 1961-62, slično onom koje je nosila Romy Schneider u jednom od svojih filmova.
Romy je prije svega bila izuzetna glumica koja je natjerala milijune gledatelja na snove, nadahnuo je velike redatelje i svojom gracioznošću ispred kamere izmislio stil izvedbe kojemu se još uvijek divimo i poštujemo ga. “U pokušaju da razbije porculanski imidž austrijske princeze koji ju je uzdizao sa samo 16 godina, Romy je preuzela uzde svoje sudbine kao glumice i znala je, kroz svoju karijeru, stići tamo gdje smo je najmanje očekivali, uvijek iznenaditi, iznova se osmisliti i okružiti se najvećima”, dodaje kustosica.
Alain Cavalier, Claude Sautet, Luchino Visconti, Orson Welles, svi pristaju govoriti o njegovoj genijalnosti. Izložba prikuplja osobne predmete umjetnika, kojima pokušava se vratiti neki svoj glas, ostavljajući po strani nagađanja i priče onih koji su izgradili tragični i pojednostavljeni mit.
Plakat za izložbu 'Romy Schneider' u Cinémathèque française.
Preko njegovi osobni dokumenti, njegovi tekstovi, njegovi radijski i televizijski intervjui, njegov dnevnik, izrada snimanja, pa čak i njegove garderobe, možemo mu ponovno pristupiti s još jednim manje redukcionističkim pogledom. Ovaj put poštenije.