Šuhov toranj, projektirao ruski inženjer Vladimir Šuhov
Da je "arhitektura velika knjiga čovječanstva", kako je rekao Victor Hugo, jasnije je u Rusiji nego u bilo kojoj drugoj zemlji. Njihovi gradovi, mutanti i bez ikakvog razmišljanja o svojoj prošlosti, preklapaju se na istoj aveniji slojevi priče pune nepredvidivih komplimenata.
Iz tog razloga, reći "sovjetska arhitektura" je kao reći latinoamerička književnost ili europska gastronomija. Registar je toliko širok i obuhvaća toliki broj stilova da bi njegovo grupiranje pod jednim skupnim nazivom moglo zvučati kao da je sve što dolazi iz Azije kinesko. Rizik da zvučite kao šogor je visok i da, posljedično, podcijeniti nasljeđe koje je SSSR donio arhitekturi, čak je i više.
Sljedeći niz počinje na najjednostavniji način: na početku. Geografske, teorijske ili stilske podjele mogle bi se povući, ali zadane obrazac estetskih kriterija koje je uspostavila Moskva i važnu ulogu koju je umjetnost imala u ideologizaciji i kultiviranju društva, Različite faze kroz koje je prošlo sovjetsko zapovjedništvo definirale su i sheme koje će upravljati koncepcijom zgrada i urbanih prostora.
Šuhov toranj, Moskva
Ako je u politici Oktobarska revolucija ideološki promijenila svijet, u umjetničkoj sferi potres je bio toliki da više ništa neće biti isto. Razgovaramo o avangarde. 1919. god. Kandinski, Malevič i Rodčenko sastali su se u ulici Boljonka 14 u Moskvi kako bi stvorili prvi muzej suvremene umjetnosti na svijetu.
Radilo se o vrednovanju tadašnjih ruskih slikara, njihovih tehničkih, kromatskih i konceptualnih inovacija, ali prije svega oni su predlagali postaviti ovu revolucionarnu umjetnost kao prioritet za vladu u formiranju.
Od tada su ove dvije revolucije išle ruku pod ruku i, unatoč teškoćama kroz koje je prolazila zemlja u građanskom ratu, Postavljeni su razni nacionalni kustosi koji su umjetničku i političku viziju prenijeli na planiranje života građana.
Najvažniji od njih bili su O.S.A. i Vkhutemas, paralelno kretanje u obliku i sadržaju njemačkom Bauhausu, a čiju je namjeru definirao sam Lenjin na njegovoj inauguraciji: "pripremati majstore umjetnike najviše stručne spreme za djelatnost, graditelje i upravitelje tehničko-stručnog obrazovanja."
Zgrada Narkomfina prije obnove
Ideologija se mora usaditi iz temelja, smatrali su. I tu su se suprematizam, kubizam, rajonizam, futurizam... iskristalizirali u arhitektonskom pokretu sv. konstruktivizam ili "građevinska umjetnost" (i često uokviren unutar racionalističke struje).
I kako primijeniti te izme na neapstraktnu konstrukciju? Ne samo da su kroz skulpturu morali pronaći odgovor na to pitanje, već i bilo je bitno dati mu osjećaj kretanja, napretka, ključnog za mehaniku društva čija je industrija bila temeljni vektor.
Premisa je zahtijevala da se to radi sustavno, a ne kroz intuiciju. Otuda iskrenost pročelja, koja otkrivaju utrobu građevine, bez ikakvih ukrasa od onih konstruktivno potrebnih.
Šujovljev toranj u Moskvi predviđa estetski preokret koji će eksterijer doživjeti, a čiji su interijeri morali reorganizirati privatni i društveni život svojih stanara. Jedan od najboljih primjera bio je kuća Narkomfin, jedna od prvih zajedničkih kuća koja je nedavno obnovljena nakon desetljeća ruševina.
Zgrada Narkomfina, na bulevaru Novinski, Moskva
vaš arhitekt, Moisei Ginzburg je 1929. doslovce primijenio pet stupova arhitekture koje je Le Corbusier definirao samo dvije godine ranije i to bi održalo velike sovjetske planove urbanog razvoja do 1980-ih; prepoznatljiv golim okom prizemlje podignuto na stupove i kontinuirana pročelja. Kuhinje, odvojene od svakog stana, imale su za cilj potaknuti veći društveni život i stvarnu emancipaciju žena.
Narkomfin je najreprezentativnija zgrada pokreta, daleko iznad nekoliko radova koje je Ginzburg izveo u Sovjetskom Savezu, budući da je Sveučilište Almaty (Kazahstan) jedan od najistaknutijih.
No, ako postoji pravo ime, arhitekt koji je ostavio trag u glavnom gradu 1920-ih, to je Konstantin Melnikov. U njegova rezidencija, lekcija sama po sebi o raspodjeli prostora, održavaju se govori o aktualnoj arhitekturi, s posebnim naglaskom na širenje Melnikova vlastitog rada.
Ostale njegove konstrukcije još uvijek su u uporabi u Moskvi, kao na pr Tvornica Svoboda, Intourist garaže ili Rusakov Club, za kulturna događanja. Osim toga, u središtu grada zgrade kao npr sjedište novina Izvestia ili zgrada Mosselproma, u četvrti Arbat.
Zgrada Mosselproma, u četvrti Arbat
Konstruktivizam će ostaviti traga u gradovima poput Sankt Peterburga, Minska ili Samare (tada Kujbiševa), ali morate ići mnogo dalje da pronađete jednu od najbolje očuvanih koncentracija ovog stila: a glavni grad Sibira, Novosibirsk.
Grad osnovan 1893. godine, razvijao se prije svega od 1917. godine, s logičnom težinom avangardna arhitektura 1920-ih i ranih 1930-ih.
Zbog svog strateškog položaja bio je visoko industrijaliziran te je i danas treći po veličini grad u Rusiji, čiji je humanitet zapisan u "zgrada od 100 katova", kemijska škola, banka Gosbank, kuća Aeroflota ili poslovni centar. Jekaterinburg ga slijedi, s do 40 visoko cijenjenih konstruktivističkih radova.
Ako je Le Corbusier postavio temelje modernoj arhitekturi, paradoksalno je bilo u njegovom prvom kontaktu sa Sovjetskim Savezom. ova struja počela je zadavati posljednje udarce u zemlji.
Pa razmislimo o izgradnji Centar Soyuz poput zenita, prekretnice. To je, zapravo, usred zlatne milje za moskovski konstruktivizam, jer nekoliko metara dalje su Ministarstvo poljoprivrede i (tadašnji) Zemaljski komesarijat komunikacija.
Centar Soyuz, prekretnica
Pozitivni dojmovi koje je ponio iz grada naveli su ga da osmisli jedan od svojih ključnih projekata za međunarodni natječaj koji je tražio. glavna zgrada "diktature proletarijata": Palača sovjeta.
Bio je to jedan od prvih puta da je zamišljena višenamjenska zgrada podijeljena na različite paviljone, s prostornom distribucijom koja nije ovisila o vertikali i koja je pridonijela razvoju urbane sredine s puno krajobraznijom koncepcijom...
Što se dogodilo poslije? Na institucionalnoj razini, nametnula se teorija lenjinističke refleksije koja je umjetnost odvela prema tzv. socijalističkom realizmu. Članovi Vjutemasa i O. S. A. tada su doživljavani kao neprijatelji i obje su organizacije izgubile njihovu podršku.
Odbijanje projekata kao što su Mosei Ginzburg, ekspresionist Erich Mendelsohn, Le Corbusier ili Walter Gropius (osnivač Bauhausa) za Palaču Sovjeta je prekretnica koji označava ovu promjenu kriterija. U tolikoj mjeri da su ova dva zadnja poslala ljutito pismo Staljinu, gnjavi izbore ove megalomanske idile, uključujući i 75-metarskog Lenjina.
Maketa Tatlinove kule, 1919
ŠTO JE OSTALO NA PAPIRU
Zapravo, baš kao i revolucija, ova umjetnička reinvencija bila je i postignuta i frustrirana. Sovjetska arhitektura, više nego bilo koja druga, završila je i započela na papiru, do te mjere da neki od njegovih temeljnih projekata (u smislu utjecaja koji će na kraju imati) ostali su u nacrtima.
Tako je bilo s prijedlozima za spomenutu Palaču Sovjeta, ali to se već dogodilo s njezina dva najveća eksponenta na teoretskom polju: ElLissitzky i Tatlin. Prvi, sa njegovi horizontalni neboderi ili poznata Lenjinova tribina.
Drugi, s izvornim djelom Vjutemasa: toranj do Treće internacionale, metalna konstrukcija unutar koje se različitim brzinama okreću tri paviljona, predstavljaju tri vlasti koje su podržavale sovjetsku državu: izvršnu, zakonodavnu i, iznenađujuće, informativnu. Trenutačno postoji replika u mjerilu Nova Tretjakovska galerija u Moskvi.
A što se dogodilo s Palačom Sovjeta? Nakon što je posao započeo, neprikladni posjet nacista 41. godine preusmjerio je sve državne resurse na rat. Ono što je trebalo biti najznamenitiji od osam nebodera koje je Staljin planirao, ostavljeno je u velikoj rupi usred grada, desetljećima pretvoren u vanjski bazen.
Zakrčena, tako je ostala avangardna arhitektura sve do 70-ih godina. U ovoj velikoj crnoj rupi i s ostalih sedam nebodera, upravo počinje sljedeći članak.
'Lenjinova tribina', El Lissitzky, 1920. Državna Tretjakovska galerija, Moskva