Kompleks VDNKh (Izložba dostignuća narodnog gospodarstva)
ostajemo unutra 1931. godine , zakopan u rupu u središtu Moskva. Dobar odraz povijesti glavnoga grada, kako zbog močvarnih vremena u kojima se nalazimo, tako i zbog odlučnosti da ovo mjesto učinimo simbolom narodnih podviga.
Od četrnaestog stoljeća, u ovoj istoj točki, Aleksejevski samostan Pravoslavlje je nametnuto usred spora između Rusa, Litvanaca i Poljaka oko posjedovanja grada. Godine 1812. Nikolaj I. dao je dozvolu za rušenje kako bi se izgradila katedrala Krista Spasitelja, kao počast pobjedi nad Napoleonom. I skoro 120 godina kasnije, Staljin njime leti kako bi skupio svoj poseban danak nakon što je porazio buržoaziju i religiju i, uzgred, dao naznaku kamo će ići snimke njegove ostavštine.
Slika onoga što je trebala biti Palača Sovjeta
Od njegove ruke upoznajemo Boris Iofan, arhitekt iz Ukrajine i školovan u Italiji, koji će u Sovjetski Savez uvesti grandiozne značajke totalitarne arhitekture.
Zapravo, ispred same katedrale Cristo Salvador nalaze se dobro poznati Stanovanje u Riberi, jedno od Iofanovih prvih djela, koje je anticipiralo obrat koji će avangardna arhitektura doživjeti 1920-ih, iako su zadržali konstruktivistička obilježja. Iofan se tamo nastanio, pomno prateći napredak izgradnje Palače Sovjeta.
Njegov je projekt prevladao nad prijedlozima Le Corbusiera, Waltera Gropiusa ili Armanda Brasinija (njegov učitelj talijanskog), između ostalih; izbor njegovih neoklasičnih obilježja označio bi estetsku liniju Staljinova mandata... A peripetije njegove neizgradnje bile bi primjer trauma gospodarskog razvoja sve do Hruščovljeve ere.
Između poplava i poplava, rupa, s druge strane Kremlja, dobila je oblik Hotel Moskva, jedna od najvećih i najbezobličnijih zgrada u glavnom gradu.
Hotel Moskva, sada Four Seasons u Moskvi, jedna je od najvećih i najamorfnijih zgrada u glavnom gradu
Dimenziju ne treba objašnjavati; na svojoj asimetričnoj fasadi i nekompatibilnim stilovima, najpoetičnija teorija je ona koja ističe da je ispred nekih planova s dva različita prijedloga Staljin stavio potpis u sredinu. Bojim se traženja da navedete svoje želje, arhitekt je odlučio jednostavno izvesti oboje. Anegdota koju su odlučili ne ispravljati kada je 2004. srušena da bi se izgradila točna replika. Ponovno otvoren 2014. kao Four Seasons (da, s različitim uslugama).
Sada 1938 . Poplava rupe se nastavlja, ali Palača Sovjeta uspijeva zauzeti visinu, baš kad grad počinje prikazivati još jedno od jasnih obilježja staljinističke arhitekture: urbanizam u carskom stilu, koji reafirmira koncentričnu strukturu grada i povezuje ga velikim radijalnim avenijama.
Baš kao u St. Petersburgu, obale rijeka formirane su kao referentna lokacija, i novi stambeni projekti se oporavljaju obiteljski stanovi, nakon iskustva komunaca. Također, gustoća naseljenosti svake ulice je ograničena i postavljene su referentne visine zgrada na glavnim avenijama (osim u St. Petersburgu, koji i danas poštuje svoju izvornu veličinu).
Ovi urbanistički razvoji provode se u Moskvi od samog početka. Kako je istaknuo stručnjak za urbanizam Deyan Sudjic, "S Kremljom u srcu, grad zadržava strukturu naslijeđenu od srednjovjekovne autokracije. Od 1917. bio je predmet nastojanja da se učiniti glavnim gradom ne samo iz Rusije ili Sovjetskog Saveza, nego novog svjetskog poretka. Prijestolnica koju ne formira tržište, već ideja o tome što bi grad mogao biti."
Državno sveučilište Kosygin
Ovaj razvoj lijevo u brojnim avenijama velika superpozicija stilova: od Iofanovog klasicizma do kasnih pojava konstruktivizma, poput Državnog sveučilišta Kosygin, ili neočekivanih detalja art decoa, poput Pokrovskii Boulevara, u blizini Patrijaršijskih ribnjaka ili na obali rijeke Frunzenskaya. Ispod svih njih, moskovski metro počinje kovati svoju legendu, to zaslužuje još jedan izvještaj na margini.
Godinama kasnije, planovi Moskve prenijeli bi se, u većoj ili manjoj mjeri, na druge prijestolnice istočnog bloka tijekom radova na obnovi nakon Drugog svjetskog rata. Dakle, također koncentrični Sofija replicira na trgu Serdika stil središnje Moskve. Taj isti staljinistički imperijalizam (ili socijalistički realizam) daje svu svoju monumentalnost središtu Kijev , s avenijom Khreshchatyk i okolicom. Isto vrijedi i za druge gradove koji su najviše pogođeni sukobom: Minsk, Zapadni Berlin ili Volgograd (tadašnji Staljingrad).
Ako je rat promijenio morfologiju ovih gradova, i Moskva je bila prisiljena promisliti samu sebe. Unatoč inzistiranju da se nastavi s Palačom Sovjeta, čija je građevina 1941. već dosegla 11 od svojih 100 katova, stvarnost je pojela snove. Sav ovaj željezni okvir je razmontiran i iskorišten za ratni materijal. Sa svog prozora u Kućištu Ribere, arhitekt Iofan je vidio kako se rupa vratila na svoje poplavljeno porijeklo.
Trg Serdika u Sofiji replicira stil središnje Moskve
Nakon rata sovjetsko se zapovjedništvo predomislilo i odlučilo koristiti iste smjernice kao i sam Iofan okružuju središte Moskve sa sedam tornjeva koji su danas ikone grada. U stilu koji oscilira između gotike i baroka i s modernističkim detaljima, između 1947. i 1953. na sedam brežuljaka Moskve izgrađeno je ovih sedam kolosa: među njima, Sveučilište MGU, Ministarstvo vanjskih poslova, kuće Kotelnicheskaya ili hotel Ukrajina najviše ih progone kamere.
Baš kao što je urbanizam prebačen u druge gradove, imitacije "sedam tornjeva" (kako su poznati na ruskom, za razliku od više tržišno orijentiranih "Sedam sestara" na engleskom) stigli su u Varšavu ili Rigu. Njegova monumentalnost također bi se replicirala u opernoj kući u Samari ili luci u Sočiju. A upravo na obalama Crnog mora nalazimo zlatnu medalju s Sanatorij Orhonikidze za rudare: 16 hektara kompleks vrtova, fontana i do deset modula povezanih s plažom uspinjačom. Posebnost je u tome iako su zgrade napuštene, još uvijek se koristi kao javni park, u kojem će ponovno stvoriti slavu i dekadenciju carstva nedaleko.
Sedam tornjeva danas su ikona grada
Orjonikidze nastavlja biti najnovija evolucija drugih djela koja podupiru nasljeđe staljinističke arhitekture u Moskvi, kao što je Kazalište Crvene armije (1929) ili Slavoluk pobjede u parku Gorki (1955). Od njih, kompleks VDNKh (Izložba dostignuća nacionalnog gospodarstva) kulminira najluđi izraz ovog doba: svojevrsni Sovjetski univerzalni Expo, u kojem se paviljoni iz svake republike članice SSSR-a okupljaju oko velikog trga, koji miješa modernizam i rokoko. Osjećaj pastišnosti pojačava se obnovom 2014. godine, nakon desetljeća zanemarivanja. U svakom slučaju jest neizostavan posjet, kao oda sovjetskim rekvizitima i kao odraz nastojanja da se poštuju posebnosti svakog teritorija...
Ali do točke. Što se dogodilo s Borísom Iofanom i rupom? Nekoliko desetljeća zurili su jedno u drugo s iščekivanjem. Kako bi pokušao vratiti svoj projekt, Iofan se pripisuje opsežnoj korespondenciji sa Staljinom. To ga je natjeralo da crta druge stvari, ali nikada neće dosegnuti važnost Palače Sovjeta ili Palače Sovjeta njegov rad za Paris Expo 1937., koji će postati simbol filmskog studija Mosfilm i cijelog grada: skulptura Radnik i kolhoznica, koji se danas mogu naći na jednoj drugoj izložbi, VDNKh, i na dosta markica i razglednica.
Tako je Iofan otkopan od zaborava, ali... rupa, rupa je nastavila fermentirati. Sa Staljinovom smrću u ožujku 1953. i nakon kratkog regentstva Georgija Maljenkova, došao je Nikita Hruščov , čija je ćelava natečena glava dala naslutiti da je došao sa željom zabave.
Sanatorij Orhonikidze
Tako je išlo. Destaljinizacija uz pjesmu, počevši od povijesnog pamćenja i nastavljajući se s procesom urbanizacije stanovništva. Staljinistička arhitektura nije bila ni učinkovita ni održiva, zaključio je. Rupa je predstavljala zvanje nepotrebnih ekscesa. Hruščov ga je vratio narodu: je potpuno potopljen kako bi se izgradio jedan od najvećih vanjskih grijanih javnih bazena (da, u centru Moskve).
S gradovima bih napravio više-manje isto. Iskoristite pojavu novih građevinskih materijala za poplavite ih peterokatnicama (khrushiovkama). Između 1917. i 1961. gradsko stanovništvo je sa 17% poraslo na 50%. Morali bi plivati u četvrtima bljutavijim od onih glamuroznih prošlih desetljeća... sve dok se 1970-ih nova revolucija nije smjestila na ustajali sovjetski krajolik.
Naravno, povijest rupe ovdje ne završava.
Kompleks VDNKh kulminira najluđi izraz ovog doba: svojevrsni sovjetski univerzalni Expo