Herzog je hodao s njim.
Gotovo 750 kilometara, putovanje između Münchena i Pariza, sa zaustavljanjima, koracima naprijed i nazad, neočekivanim zabavama s divljim konjem, s medvjedom i samim sobom, licem u lice sa svojim strahovima. To je to Dragi Werner (Walking on Cinema), dokumentarni film o Pablo Maceda, praizveden na posljednjoj Festivla de Sevilla i to u kina stiže 20. studenog. Put sam pješice, s fotoaparatom, kartom i knjigom: Iz Hodanja po ledu Wernera Herzoga u kojem je bavarski filmaš krenuo tim putem, napravljen pješke 1974. godine, s obećanjem: spasiti od smrti Lotte Eisner, njezina prijateljica i ključna figura sedme umjetnosti, kao kritičarka i suosnivačica Cinémathèque Française.
46 godina kasnije, i nakon novog financijskog udara za svoj sljedeći igrani film, Nepoznata žena (koji će konačno biti snimljen 2021.), redatelj Pablo Maqueda (Manic Pixie Dream Girl, 2013.) ponovno se vratio knjizi svog učitelja. “To je bila vrlo važna knjiga u mom životu, vraćam joj se kad god se želim motivirati, inspirirati, a kada sam dobio ovaj udarac, vidio sam to vrlo jasno, jer ta slika filmaša koji hoda sam po hladnoći uvijek mi se činila vrlo snažnom metaforom za put stvaranja”, komentar. I ponovno ga čitajući, pomislio je: “Ako je Herzog prešao tu udaljenost da pokuša spasiti Lotte Eisner, Moći ću ga prošetati da pokušam malo vratiti želju za snimanjem filmova i napraviti film zbog jednostavnog zadovoljstva snimanja, ne razmišljajući o logici trgovine, izdavanja, distribucije... samo o zadovoljstvu snimanja i uživajte u iskustvu."
Karta, kamera i ljubav prema kinu.
I dječak je uživao u tome, iako je i patio. Nakon prethodnog procesa pripreme putovanja pokušavajući dešifrirati "tajnovite riječi" Herzoga, dizajnirao je put zahvaljujući novim tehnologijama, čuvajući duh “vrlo tragajuće, vrlo improvizatorsko, vrlo hercogovski u smislu osvajanja”, i otišao u München u siječnju. Svoje korake i svoje susrete, svoja razmišljanja, snimao je mjesec dana, hodajući sam praznim, sivim, maglovitim, mračnim krajolicima i nadasve emotivnim krajolicima. S duhovitim suputnikom: Wernerom Herzogom, vodile su ga njegove riječi, a na kraju i gledatelja, jer je redatelj Fitzcarralda, nakon što je vidio Dragog Wernera, odlučio posudite svoj duboki glas da ponovno pročitate vlastiti tekst tijekom cijelog ovog putovanja sa 11 temeljnih zaustavljanja da Maqueda opet trči za nas.
**München: “Početak putovanja, grad u kojem je živio Herzog. Muzej filma u Münchenu, zatvor Stadelheim. Kina u centru grada. **
Ovdje je počelo njegovo putovanje, njegov put, njegovo ponovno otkriće. “Cilj nije bio doći do cilja, cilj je bio sam put”, kaže Maqueda. “Haizea (G. Viana, producent filma Dear Werner) rekao mi je da ga uvijek mogu staviti u ladicu ako mi se film ne sviđa. Iskustva sam uvijek mogao zadržati za sebe i to je nešto što me također promijenilo”. Provesti sat vremena na hladnoći dižući galamu da ga krava pogleda ili slijedi divljeg konja sat vremena dobiti pred kamerom ili ga čak pomilovati na kadru neka su od iskustava koja do sada nije doživio i koja su ga obilježila kao redatelja. “Jer raditi autofikciju nije lako. Činilo se vrlo lijepim govoriti o filmašu ne u smislu uspjeha, već u smislu neuspjeha, traži sebe, a pomalo i da udostoji sve filmaše koji danas i dalje pokušavaju graditi projekte dok rade, spajati kraj s krajem, ta svijest radničke klase koja je puno povezivala s filmskom režijom kojoj se osjećam vrlo bliskom”.
Šetnja po kinu.
Alling: “Gdje je Herzog proveo svoju prvu noć. Pažnju mi je zaokupila kupola crkve tipične njemačke sakralne arhitekture u kojoj je pokušao skriven prenoćiti i nije uspio, pobjegavši u zadnji čas.
Dolazak u taj grad i uživo viđenje Herzogovih opisa ganulo ga je. “Opisuje sve elemente tog malog grada: ‘Na vratima jedne bazilike stoje dva čempresa i na tim čempresima pustim da sav moj strah prođe’. Kad dođem, ispred sebe nađem ona dva čempresa, baziliku u kojoj je pokušao prenoćiti, ali unutra je bio pas i nije mogao, nogometno igralište u susjedstvu, i polusrušenu kuću... Gledanje tih krajolika bilo je gotovo kao dijalog s prošlošću, jer sam čitao knjigu, knjigu koju sam jako podcrtao, punu komentara. Za mene je bilo vrlo uzbudljivo pronaći mjesta opisana prije 46 godina i imati ih gotovo identična pred očima jer sam snimajući usred zime, u siječnju, naišao Potpuno usamljeni krajolici, vrlo romantični...”.
Rijeka Lech: Herzog se jako bojao kako ga prijeći, a onda je shvatio da to nije velika stvar.
Unterroth: "Ovdje ima mnogo špilja poput onih u filmu."
Maqueda je slijedio "krhki itinerar" koji je označavao Od hodanja po ledu do “generirati ne samo fizičke krajolike, već i emocionalne”. osobne metafore. Špilja je, na primjer, povezana s njegovom frustracijom kada pokušava pokrenuti projekte. Planine i vrhovi kao primjer zatvorenih vrata pri traženju financiranja.
Mit o špilji: konačno okupljanje.
Njemačka Schwarzwald: “Na mjestima kao što su Hornberg ili Gutach, prirodni, zeleni i vlažni krajolici bili su neodoljivi, poput zvijezde Aguirre, Božjeg gnjeva”.
Ovdje je bio "potpuno slobodan od svakog ropstva". Za njega je ovaj šumoviti krajolik bio vizualni primjer kaosa i destrukcije koju provociramo u prirodi, ali kako je ona uvijek jača od čovjeka. “Pronaći vodopad visok 40 metara gotovo niotkuda bilo je hercoško bogojavljenje, bilo mi je jako važno, još ga se sjećam”, kaže redatelj.
Granica Njemačke s Francuskom: "Rijeka Rajna, ovdje sam pronašao mnoge zastave obiju zemalja koje spajaju mnoge teritorije."
Andlau: “Château d'Andlau, dobra sažeta metafora Herzogovog najsrednjovjekovnijeg filma”.
Raon-L'Etape: "Klasični francuski vinogradi puni grožđa, krajolik ne može biti francuskiji."
Domrémy-la-Pucelle: “Rodno mjesto Ivane Orleanske. Moralo se posvetiti njemu jedno poglavlje u filmu. Našao sam se u gradu duhova u kojem vlada hladnoća i magla.
Magloviti, hladni i emotivni krajolici.
Pariz: “Francuska kinoteka, pretposljednja postaja na mom putovanju. Svi filmaši nasljednici su njegove ljubavi prema sedmoj umjetnosti”.
Maqueda svoju ljubav prema filmu stavlja u prvi put kada je gledala Psiho i otkrila da su filmski redatelji mađioničari. Kino i on su jedna osoba, kaže. “Došao sam snimiti ovaj film s velikim interesom odajte ovu počast ne toliko Herzogu koliko kinematografiji, otuda i podnaslov od hodanje po kinu jer mi se čini da kino je vrlo krto poput leda…”, račun. I gledajući u prošlost, pravdajući se Lotte Eisner, Henri Langlois, Agnès Varda ili Nouvelle Vague, želi razmisliti o sadašnjem i budućem konceptu onoga što je kinematografija danas. “Trajanje, serija, je li YouTube video kino ili ne?”.
Pariz: “Kuća Lotte Eisner u četvrti Neuilly-sur-Seine. Kraj puta. Počast njezinoj osobi pretočena je u počast Haizei, mojoj Lotte. Moj anđeo čuvar".
"Dok sam napredovao i razmišljao, činilo mi se jako lijepim posvetiti film njoj i svim onim ljudima koji nas podržavaju u provedbi projekata i ne fokusirati se na njih, već na ljude koje oni emocionalno podržavaju", rekao je. kaže.Pablo. u vašem slučaju, Haizea nije samo njegova producentica, ona mu je i partnerica. “Ljubav, i profesionalna i sentimentalna, činilo mi se da je također jako lijepo što je bilo jasno da ako je Herzog hodao za Lotte, ja sam hodao za nju”.
Filmske uspomene.