Lončarski grad (i nepoznati) Alicante
Bilo je to bilo koje ljeto 90-ih. Moja baka i ja sišle smo dolje s košarama odjeće u praonicu rublja trljati satima. Mjesecima kasnije počela bi gubiti sjećanja, ali tamo, u kutu te praonice rublja, tragovi povijesti ostali su da nas podsjećaju na prošlost.
Oznake starih vrčeva koje su nosile žene povezane sa suncem i zemljom poput nje, poput one bake čijeg se unuka nije brinulo što to zna deseci keramičara živjeli su u njegovoj ulici već za igranje skrivača sa svojim prijateljima na krovovima.
Dvadeset godina kasnije, vraća se u Agost, grad u pokrajini Alicante blagoslovljen planinama El Cid i El Ventós, otvorenim nebom Levantea i tišinom koju prekidaju samo zvukovi daleke radionice.
Mjesto Agost poznato je po keramici, vrčevima, vrčevima i mnogim drugim predmetima od bijele gline.
Do 40 keramičara Došli su živjeti u obrtničku četvrt ovog grada u Alicanteu od sredine 19. stoljeća. Godine 2001. zajedno je živjelo do 12 umjetnika, a danas ih je preživjelo četvero s misijom da opstane rad tolikih generacija stalno ponovno otkrivanje i spor način života, čisto mediteranski.
ODA BOTIJO
Mjesto Agost je poznato po njegovo posuđe, vrčevi, vrčevi i mnogi drugi komadi izrađeni od bijele gline koliko dobro hladi vodu. Unatoč prvim spomenima koji dokumentiraju prisutnost Agost keramike u trinaesto stoljeće, djelatnost je imala poseban procvat od druga polovica 19. stoljeća, trenutak u kojem keramika potpuno iznova izmislio živote svojih stanovnika i željeznica dopustio izvoz svojih plovila u odredišta kao što su Marseille ili Alžir.
Aktivnost koja kasnih 1970-ih privući će njemačku etnologinju Ilse Schütz, koji je opčinjen gradskim obrtništvom odlučio promovirati Muzej keramike 1981. Privatna inicijativa koja je danas najbolje polazište za uvid u povijest i proces izrade ove drevne umjetnosti.
U 19. stoljeću mnogi su keramičari imali vlastiti materijal za izradu svojih radova. Usporedo s tim, drugi su radnici često dolazili u kolima koja su vukle mazge el Terrers dels Pobres, zajednički kamenolom iz kojeg se vadila sirova glina pomiješana s kamenjem i školjkama (ne zaboravimo da je prije više tisuća godina "sve ovo bilo more") prodavati lončarima.
Keramika Emili Boix mjerilo je za Agost i predvodnik pet generacija koje modeliraju Zemlju
Jose Roman, veteran keramike, vodi me do taložne lokve ili 'colaor', gdje se stijena okretala kako bi se pomiješala s vodom do dobivanja emulzije gline boje čokolade. "Bila je to tekstura Danonea", kaže Roman. “Smjesa je ostavljena da se odmori i osuši na suncu, a zatim podijeljena na male kvadrate od kojih se pella, komad gline kojim lončar manipulira u kotaru”.
Ono rudimentarno drveni stolovi pokretani zupčanicima i kotačima ilustrirati aktivnost za koju su keramičari zahtijevali pijuni Podcijenjena brojka godinama i tko je uveo žene sa sela u poslu koji se sastojao od pazi na sve hirove ovog neukrotivog materijala, od oblikovanja na stolovima do sjenčanja izljeva vrčeva.
“Vrč se temelji na konceptu evapotranspiracije, jer kad sunce obasja posudu, voda ispari i ohladi se”, nastavlja Jose. “Procesi razrade bili su skupi, jer trebalo je dati nekoliko karakteristika kako bi se potvrdila kvaliteta posude. Na primjer, komad je lomljen kako bi se zvukom provjerila njegova kvaliteta, a dodana je sol kako bi se olakšalo znojenje vrča”.
Ali vrčevi su samo vrh ledenog brijega kolekcije elemenata usmjerenih na život u 19. stoljeću: kućice za zečeve, prilagođene vaze tipične za trousseau ili posude za čuvanje ulja (U ovom slučaju, unutrašnjost je obojana lakom kako bi se izbjeglo znojenje tipično za vrčeve koje bi moglo uništiti očuvanje hrane).
U jednoj od prostorija muzeja nalaze se nacrti vrča i pera na stolovima: nove generacije nalaze u edukativne keramičarske radionice novi način ponovnog povezivanja s tradicijama, a prijedlozi uključuju inicijative kao što su Tragovi keramike. Program aktivnosti provlači se kroz čitavu povijest čovječanstva s korištenjem keramike kao zajedničkom niti a usmjeren je na odrasle i djecu u suradnji s gradskim majstorima keramičarima.
U Agostu trenutno žive četiri lončarske radionice sa svojom osobnošću gdje je, uz mogućnost nabave komada, moguće in situ otkriti zanat koji je postao stil života. tu imamo La Navà, Nacionalna nagrada za keramiku 2018. čiji projekt enfangart postala je jedinstvena inicijativa za ponudu vođenih obilazaka, tečajeva i aktivnih iskustava kako biti keramičar na jedan dan.
Rock Martinez, Drugi se keramičar kladio na jedinstvene završne obrade i profinjenu tehniku temeljenu na pitfiringu i kombinaciji vlastitih tonova koji se stapaju s površinom. sa svoje strane, José Angel Boix, iz Severino Boix Pottery, zagovara inovacije i turizam doživljaja. Soba u sporu je Emily Boix, referent Agosta i predvodnik pet generacija koje modeliraju zemlju.
La Navà, Nacionalna nagrada za keramiku 2018., čiji projekt Enfangart nudi vođene obilaske, tečajeve i iskustva kako biti keramičar na jedan dan
TRADICIJA IMA PLAVE OČI
Na jednom kraju ceste koja povezuje Agost sa Sierra del Maigmó leži lončarska radionica izgubljena u vremenu. Plava vrata označavaju ulaz u vanjsku terasu zaštićenu bignonijom raširenom cikadama. Emili Boix ima plave oči koje odvlače pažnju posjetitelja a njegove Nike cipele otkrivaju mladenački duh muškarac star 71 godinu odnjegovan mudrošću ovih sušnih krajeva.
"Ako dođe kraj svijeta, svi bismo morali početi praviti lonce", Emili priča s uvjerenjem nekoga tko brani jedan od najstarijih zanata na svijetu. Boix je bio profesor na Sveučilištu u Alicanteu, ali je nakon očeve smrti odlučio preuzeti keramičarski posao, fasciniran zanatom: “Keramika vas povezuje s poviješću i precima. Glina ima nešto pamćenja jer vam omogućuje održavanje tradicije, ali također uključuje mnoge druge prednosti: prenosi strast prema onome što radite, ne šteti prirodi i podsjeća nas da smo bili kultura”.
Emili Boix, tradicija ima plave oči
Emili također ističe poveznicu ove profesije i mediteranskog stila života: “Lončarska pića iz vremena kada smo brinuli o uživanju u životu. Tiši život, u kojem je moj otac zatvarao u podne ako je tjedan bio dobar da ode pojesti komade kruha na smokvu strica Victoriana ili gledati utakmice Valencije. Ponekad to pomislim broker s Wall Streeta trebao bi doći ovamo da odnese dva vrča vode na planinu. Sigurno je uklonilo sav stres."
Keramika je savršen mjerač vremena i njegovih promjena, ali je također podložna inovacijama: “Tehnologija vas može porobiti, ali može biti i korisna. Cijenim što mogu promijeniti motor na strugu i što mi to olakšava posao, iako je istina da smo u vremenu kada tehnologija i njezini ekscesi uskratili su nam taj osjećaj pune sreće”.
Što se tiče budućnosti profesije, Emili potvrđuje da, unatoč tome što je nedavno otišao u mirovinu, stalno razmišlja o projektima i otvara svoju radionicu svakom posjetitelju: “Nadalje, moj sin Joanet živi u Njemačkoj i radi na terapijama glinom zahvaljujući strugovima”. Postoje umjetnosti sposobne ovjekovječiti sjećanje kroz nove inicijative i akcije.
GDJE SJEĆANJE IGRA
Emili je poznavala moje baku i djeda. Zapravo, živio je u našoj istoj današnjoj Pottery ulici Carrer de les Cantereries gdje se život nije toliko promijenio. Susjed još uvijek čisti portal, a palme su izrasle u stražnjoj sobi kromatskog Samostan Santa Justa i Rufina, sveci zaštitnici lončara.
U ulicama koje okružuju brdo Castell de Agost posljednje zatvorene radionice leže i brdo se uvija u šarene kuće, cvjetne terase i pustinja Sant Pere, čuvar vojske krovova punih neurednog crijepa i obješene odjeće.
Možda još uvijek imate vremena za uzeti koka na lopatu, gurmanska fantazija koja ovdje prevladava u obliku 'pizza' s jajima, slaninom, kobasicama i ostalim delicijama. Ili jedan boretta od bakalara; možda neke dobre migas za kombiniranje sa stolnim grožđem Vinalopó toga nikad nije nedostajalo na našim večerama. Hodam nizbrdo, pitajući se je li ovo 2021. ili 1999., dok ne stignem do praonice rublja u kojoj sam proveo tolika ljeta sa svojom bakom prije nego što je zaboravila moje ime.
Više od dvadeset godina kasnije, sve je ostalo isto, čak i stari tragovi s vrčeva koje smo trljali svakog srpnja; brendovi koji vas podsjećaju odakle dolazite i što smo bili.
Emily mi je dala mala skulptura peone koju držim ispred praonice u kojoj se ponovno osjećam kao dijete. Ništa se ne mijenja, samo se transformira. Možda lončarstvo nikad nije prestalo biti umjetnost poigravanja s sjećanjem.