Buzludža, Bugarska
Glad za promjenom proždirala je Sovjetske republike nakon raspada SSSR-a . Kampanja klevetanja protiv komunističkog režima i razumljiva posttraumatski stres koji su pretrpjeli svoje gotovo 300 milijuna stanovnika tijekom 90-ih uspio stvoriti a frontalno odbacivanje svoje baštine . Ili, u najmanju ruku, sljepilo, također potaknuto vizijom budućnosti koja je za ovih 15 teritorija slučajno nalikovala zapadnim ekonomijama u sadržaju i obliku. U međuvremenu, jedan od najvećih ekonomskih nereda u sjećanju ostavio je cijele gradove, ispražnjene upravne zgrade, preuređene tvornice ili ponovno iskorištena napuštena infrastruktura.
Pad carstva Možda zvuči kao još jedno ponavljanje povijesti. Ali, Koliko je civilizacija doseglo veličinu i bogatstvo Sovjetskog Saveza? Od Litve do Japana, potkopano je 70 godina komandne ekonomije u svrhu industrijalizacije i urbanizacije nekih od najnetaknutijih krajolika na zemlji . Njime su se estetski kriteriji nametnuti iz Moskve proširili cijelim blokom, ali se moralo voditi računa i o umjetničkoj osjetljivosti njegovih više od 200 etničkih skupina, jezika, vjera... O socijalističkim zemljama istočne Europe da i ne govorimo.
Nemogućnost prilagodbe gruboj tržišnoj ekonomiji i gotovo jedna generacija bili su potrebni za nostalgičari i otkrivači tih distopijskih krajolika počeo isticati naslijeđenu umjetničku vrijednost. Fotograf Frédéric Chaubin definirao kao "dezorijentirajući ostaci kultura", "podivljali spomenici koji lebde u prostoru i vremenu" ili, konkretnije, "ruševine budućnosti", koje je sabrao u svojoj knjizi CCCP - Fotografirane kozmičke komunističke konstrukcije , uredio Taschen.
Mnogi ih i danas niječu komunistička prošlost , mnogi drugi bore se za odvajanje umjetnosti od politike i očuvanje naslijeđa koje je ostavila na šestini zemljine površine. Ali mnogi drugi, i sve više, gledaju na taj brutalistički stil koji je Sovjetski Savez gotovo učinio svojim . "Vidim sve više i više interesa za brutalističku arhitekturu", kaže on. Virginia McLeod , urednica Atlas brutalističke arhitekture od Phaidona. I to je nešto latentno na društvenim mrežama, gdje hashtag #brutalism akumulira više od pola milijuna slika.
Ako počnemo s brutalizam , račun brutalistbeton je jedan od najboljih odabira utjecaja betona na institucionalne i stambene zgrade bivšeg Sovjetskog Saveza i socijalističkog bloka.
nudi fascinantan pregled većine starih prijestolnica tih zemalja, od Baltika do središnje Azije, i posvećuje veliku pozornost stilu poznatom kao socijalistički modernizam. To je jedan od najupečatljivijih izraza pluraliteta sovjetske umjetnosti, koji se počeo javljati Staljinovom smrću sredinom 1950-ih, ali će procvjetati tijekom Brežnjevljevog mandata. Institut za umjetnost i urbana istraživanja nastoji istaknuti umjetničku vrijednost ovih djela.
Što se vidi sa širom marginom ispod etikete SOCMOD: socijalistički modernizam.
Christopher Herwig , na nekoliko cestovnih putovanja kroz kraj sovjetskog bloka , uspio je uhvatiti jedan od najzanimljivijih izraza ovog stila: Autobusna postaja čiji je dizajn, zbog svoje neznatnosti, dodijeljen arhitektima početnicima, koji su svoju kreativnost stiskali kako bi dosegli veće visine. U svom drugom tomu, on se bavi istim projektom pod zemljom: najbolje stanice jednog od najskulpturalnijih metro sustava na planetu.
I na autobusnim stanicama i na stanicama metroa Ističe se jedna brojka, ona mozaika, koje zemlje poput Ukrajine počinju eliminirati kako bi se riješile svake reminiscencije na već daleku sovjetsku domenu. U drugim slučajevima, vrijeme i vandalizam su ti koji ih nagrizaju. Profili kao što su Elbori ili Rukhina stvaraju a vrijedan katalog najistaknutijih i najskrivenijih mozaika . O interijerima moskovskog metroa da i ne govorimo.
Mnogi od ovih mozaika predstavljaju a kombinacija tradicionalnih scena sovjetskog života , kao i najtradicionalniji običaji svakog od njegovih teritorija. I, u tom smislu, kolekcija koju možemo vidjeti na Instagramu nije samo arhitektonska, već i njezin karizmatični dizajn i plakati (na računima kao što su SovietPosters ili SovietVisuals).
Iako je CalvertJournal taj koji ide korak dalje da kroz slike objasni, kakva je stvarnost ovih zemalja, s još uvijek vrlo latentnim obilježjem zajedničke prošlosti . Ovaj časopis na svom računu okuplja najtalentiranije fotografe, koji su sposobni prikazati tuge i vrline svakodnevnog života.
S tim istim pravilom, i unatoč raspadu zemlje i različitom kursu koji su zauzele njezine republike, ima mnogo onih koji još uvijek cijene zajednički identitet u svojim običajima i estetici . Računi poput Postsovenoka to mogu sažimaju kontrastne slike koje se doživljavaju u konkretnom svemiru bivšeg SSSR-a.
Uniformni i sivi kvartovi čija monstruozna ekstenzija proizlazi iz melankoličnih, pa čak i tragičnih tonova, ali nimalo lišenih humora. Pronalaženje ljepote, života i ekscentričnosti njegovih stanovnika, specijalnost je My Leningrada, koji pregledava mješavinu seoskih običaja s prizorima megalopolisa.
Do sada, pojedinosti, Ekscentričnosti "ruševina budućnosti" koje je snimio Chaubin . Ali postoje oni koji su, naprotiv, uspjeli podići amblem u mamutu, u monotonom. Za to idu na svoje " mikroraioni “ (spavaće četvrti) i njihovi pravi generatori “ljudskog” života: dvorišta između zgrada - "dvor" na ruskom.
Među njima je zasigurno najpoznatiji Arsenij Kotov , poznat kao Sjeverni prijatelj. Računi poput Tvoi Dvor i Gloom 99 pokazuju nam.
U dobru i zlu, s obzirom na stanje nekih od ovih četvrti, računi na kraju koketiraju s urbex modom (posjetiti napuštene gradove). Iako je postsovjetski svijet općenito raj za ovu estetiku, njegov poseban El Dorado je u ruševinama Černobila (Alina Filatova je jedan od njihovih 'stručnih' istraživača) i napuštenim tunelima militarizirane Ukrajine.
Bilo bi nepravedno ograničiti naslijeđe Sovjetskog Saveza na djevojke i monotono. Postoje mnogi izvještaji koji dokazuju suprotno i koji pokazuju fantaziju mnogih njegovih spomenika, kako unutar sovjetskih granica (monumentalizam), tako i izvan njih - gdje je posebno relevantno kompilacija povijesnog sjećanja na projekt baza Spomenik, u cijeloj bivšoj Jugoslaviji.
U cjelini, riječ je o dočaravanju snage malo poznatih slika na najčešćim turističkim rutama, uživljavanju u zbrku izazvanu naslijeđem jedne od posljednjih velikih "civilizacija" i shvatiti karakter koji stari blok još uvijek čini paralelnim svijetom . Ni europski ni azijski. Ni urbano ni ruralno. Niti se srušio niti se pojavio . Ni prošlost ni budućnost. Niz proturječja i nedosljednosti koje nitko ne prikazuje bolje od Inverzije boja.