'Naše glacijalne perspektive', Olafur Eliasson
Da za Monet umjesto slikanja lopoča, Željezničke stanice ili katedrale u različitim godišnjim dobima, doba dana i okolišnim čimbenicima koje bi on uzeo da prikaže promjene i kretanja ledenjaka, rezultat bi bio niz gotovo identičnih slika sa samo nekoliko nijansi tonaliteta i svjetla.
Stvari bi dobile drugu boju da je Don Claude, umjesto na kraju 19. stoljeća, to učinio sada, u 21. stoljeću, te za mutantsku muzu odabrao otopljenje, budući da je u prošlom stoljeću Zemljini ledenjaci izgubili su gotovo 50% svog volumena i 40% svoje površine.
Pa, u nedostatku suvremenih Monetsa, ovaj evolucijski portret upravo je ono što opsjeda dansku umjetničku viziju Olafur Eliasson , koji se ovom vježbom bavi već nekoliko desetljeća, odlučan da svojim radom skrene pozornost društva na globalno zatopljenje.
On je to izrazio na sve načine. Nositi komadi islandskih ledenjaka do Londona i neka se tope u Temzi, na obalama Tate Moderna, pred milijunima gledatelja. U tom je muzeju 2003. godine izložio svoj The Weather Project, kojim je promišljao Sunčev sustav i klimatske promjene.
Njegov najnoviji rad, inauguriran 9. listopada u talijanskim Alpama, je Our glacial Perspectives, stalna instalacija koju je postavio u najviši dio Cresta Cornacchia, na vrhu Ledenjak Hochjochferner, (3.212 m). Na taj način ledenjak koji ovu ekološku dramu proživljava u vlastitom ledu postaje planetarni razglas.
Naše ledenjačke perspektive ne lutaju okolo i stavljaju gledatelja pred surovu stvarnost u stvarnom vremenu kako bi ga natjerali da razmisli o našoj odgovornosti pred klimatskim promjenama iz perspektive ledenjaka i planeta.
Olafur Eliasson s instalacijom na ledenjaku Hochjochferner.
Nadahnut vitruvijev čovjek i izgledom pola skulpture, pola svemirskog broda, instalacija je u obliku kugle i izrađena je od čelika i plavo obojenog stakla (dapače, plavog, jer se temelji na cijanometru, skali iz devetnaestog stoljeća stvorenoj da mjeriti boju neba).
Okružuju ga različiti prstenovi raspoređeni oko kružne platforme za promatranje na rubu planina Grawand , koja osim zvjezdarnice služi i kao izlog za ostvarenje panorame.
Naše ledenjačke perspektive, planetarni govornik o klimatskim promjenama.
Smješten u središtu platforme, gledatelj može koristiti paviljon kao astronomski instrument . Samo trebate uskladiti svoje oči s okolnim prstenovima, koji prate putanju sunca na nebu bilo kojeg dana. Oni dijele godinu na jednake vremenske intervale označene s tri glavna solarni kalendarski trenuci : gornji prati putanju sunca na ljetni solsticij; srednji je ekvinocij, a donji je zimski solsticij.
Svaki je prsten pak podijeljen na pravokutne staklene ploče koje pokriti 15 lučnih minuta Sunčeva gibanja , koji omogućuje određivanje doba dana na temelju svog položaja.
S vanjske strane paviljona dva druga paralelna čelična prstena uokviruju liniju horizonta. Poluprstenovi koji podupiru strukturu označavaju osi sjever-jug i istok-zapad.
Različite nijanse plave, na temelju cijanometra
Da bi došao ovamo, gledatelj je morao uzeti Žičara Schnalstal . zatim obilazak 410 metara iznad vrha ledenjaka , stazom označenom s devet lukova napunjenih simbolima koji nastavljaju slati poruke. Pet bijelih predstavlja pet ledenih doba , četiri crna međurazdoblja . Udaljenost između njih jednaka je trajanju različitih ledenih doba označavajući "duboku vremensku liniju našeg planeta, leda i okoliša", kako objašnjava umjetnik.
Lukovi koji predstavljaju ledena doba
Kako je Durand-Ruel bio trgovac umjetninama koji je uspio dati svjetlosti (i kruha) Monetu i ostalim impresionistima, tirolski paviljon ima i svog pokrovitelja. Naručio ga je Društvo Talking Waters , platforma koja bdije nad očuvanjem i pravilnim korištenjem vode na planetu, čiji je osnivač Ui Phoenix von Kerbl i Horst M. Rechelbacher (osnivač AVEDA-e) , koja ga je smjestila u mjesto gdje se nalazi njegovo sjedište.
Nada umjetnika i temelj (i naš) je da ovaj rad pomaže dirnuti savjesti tako da "budući Monet" može nastaviti stvarati serije slika gdje se mijenjaju samo tonaliteti i svjetla.