riječi Renesansa i Firenca iz njih nastaje slika koja je uzdignuta do ranga ikone: Rođenje Venere, Sandra Botticellija. Božica koja izlazi iz vode udobno se smjestila u popularnoj kulturi, a svog je autora doveo na čelo Quattrocenta.
Ovo je razdoblje bilo plodno u Firenci. Donatello, Filippo Lippi ili Fra Angelico otvorili su nove umjetničke putove pod tutorstvom Medicija. Kasnije će u grad stići Leonardo i Michelangelo, veliki majstori koji su stoljećima zasjenili djela svojih prethodnika.
'Madonna iz knjige', Botticelli (1480-1482).
Izložba Botticellija u pariškom muzeju Jacquemart-André okuplja više od četrdeset radova Alessandra di Mariana di Vannija Filipepija, zvanog Sandro Botticelli (u prijevodu 'mala bačva', obiteljski nadimak), koji dominirala je firentinskim umjetničkim horizontom za vrijeme vlade Lorenza Veličanstvenog.
Slikar je rođen, odrastao, radio i pokopan u susjedstvu Ognisanti, proteže se između Santa Maria Novella i rijeke Arno.
U Via Nuova, danas Via da Porcellana, otvorio je radionicu s ciljem da zadovolji sve veću potražnju. Njegov položaj se učvrstio kada je pozvan da nastupi tri velike freske u prvoj fazi uređenja Sikstinska kapela.
Da Filippo Lippi bio mu je učitelj, ubrzo je za pomoćnika uzeo svog sina Filippina. Pridružio mu se veliki popis slikara koji su sudjelovali u razvoju mnogih njegovih djela.
Muzej Jacquemart Andre, Pariz.
Pariška izložba pokušava definirati tanka linija koja dijeli djela majstorove ruke onih u koje su intervenirali njegovi učenici. Iako je Botticelli danas poznat po svojim mitološkim slikama, njegova proizvodnja bila je uglavnom vjerska: veliki komadi za oltarne slike i dugačak niz varijacija na temu Bogorodice s Djetetom.
Uvjeti svakog projekta utvrđeni su ugovorom koji je definirao narudžbu. U većini slučajeva, the capobottega, majstor radionice, bio je zadužen za kompoziciju, crtanje i slikanje elemenata po zahtjevu naručitelja, poput lica i ruku pojedinih likova u drami. Ostalo bi mogli dovršiti njegovi pomoćnici.
Botticellijev portret Giuliana de' Medicija (1478.).
Činjenica da je djelo u cijelosti naslikao majstor poskupjelo je, pa su uglavnom samo najmoćniji naručitelji povezani ili povezani s obitelji Medici, mogli su si ih priuštiti.
U velikoj mjeri, Botticellijev uspjeh bio je proizvod sposobnosti ovog kruga da izrazi vrijednosti, koja je oblikovala novi humanizam po uzoru na neoplatonsku filozofiju.
Usmjerila je svoj pogled na ideje, projicirane u simbolima koji su ponekad bili vrlo složeni. Venus pudica (tako nazvana jer se pokrivala rukama i kosom) dosegla je veliku difuziju. Ovo je predstavljalo, više od poganskog božanstva, božansku ljubav, kršćanske, a time i kreposti kao što su milosrđe, dostojanstvo, velikodušnost, ljubaznost i skromnost.
Botticelli je te vrline naplatio gracioznošću i ljepotom. Maksimalni zemaljski izraz ovog ideala bila je Simonetta Vespucci, đenovljanska plemkinja udata za firentinskog bankara (daleki rođak kartografa). Bio je slikarov klijent i živio je u palači blizu njegove kuće-radionice.
'Venere pudica', Botticelli (oko 1485-90).
Povjesničari su inzistirali na pripisivanju Botticelliju zaljubljenosti u lijepu Simonettu, iako je to nikada nije pokazao tjelesno zanimanje ni za jednu ženu i nikada se nije oženio. Onaj koji je pokazao neosporivu privrženost mladoj ženi bio je Giuliano, mlađi brat Lorenza de' Medicija. U dvoboju (na srednjovjekovni način) održanoj na Piazzi Santa Croce, prikazao je transparent koji je naslikao Botticelli koji predstavljala je Simonettu kao božicu Minervu.
'Povratak Judite u Betuliju', Botticelli (1472.).
Slika iz umjetnikove radionice izložena u Parizu ponekad se poistovjećuje s ovom mladom ženom, koja Umro je od tuberkuloze u dvadeset i drugoj godini života. Izložba uključuje i portret Giuliana, koji je nedugo nakon toga izboden nožem u uroti protiv svoje obitelji.
Na obje slike nalazimo se prije koncept portretiranja koji je raskinuo sa srednjovjekovnom praksom i usredotočio se, kao što je to već učinjeno u Flandriji, na temu. Likovi uspostavljaju neposredan odnos s promatračem. Crte su mu realistične unatoč stilizaciji. Nije uzalud portret mladića na aukciji u Sotheby'su u siječnju ove godine premašio 92 milijuna eura.
Musee Jacquemart-André u Parizu.
Ali osim velikih figura, ikona i mitova stvorenih oko Botticellija, Izložba se usmjerava na manje poznate aspekte svoje djelatnosti, poput oblikovanja tapiserija i intarzija. Ključevi se temelje na djelovanju radionice u naselju Ognisanti, koncipiranoj na način prava tvornica.
Kao što Vasari navodi, svojom je djelatnošću slikaru donosio velike prihode, koji su nestali zbog njegove rasipničke naravi. Pad Medicija i dolazak propovjednika Savonarole doveli su do velike promjene u njegovom stilu, koji je postao uzrujan i pokajnički. Njegov posljednji veliki projekt ostao je nedovršen: ilustracija Božanstvena komedija, od Dantea.