Staklo prozora je razbijeno. Uglati, oštri fragmenti pali su na tlo. Neki se naslanjaju na prozorsku dasku. Ali ono što bi trebalo biti transparentno nije. Komadići stakla čine, poput slagalice, krajolik koji se vidi iza prozora. Slika je duplicirana.
Iz svakodnevnog prizora: crvene zavjese, drveni okvir, livada, drveće, vedro nebo, Magritte uspostavlja proturječnost između slike i stvarnosti, refleksije i pejzaža. Slika se lomi i promatrač je prisiljen stati.
Izložba Renéa Magrittea u muzeju Thyssen, koji će u svojim prostorijama boraviti od 14. rujna do 30. siječnja, nudi putovanje u svemir u kojem, kao u djelima Lewisa Carrolla, paradoks postaje stvaran prolaskom kroz zrcalo na platnu.
'Ključ polja'.
Naslov uzorka, Magritteov stroj , nije slučajno. Godine 1950., zajedno sa skupinom belgijskih nadrealista, umjetnik stvara, u okviru kataloga tobožnje zadruge tzv. Proizvodnja poezije, niz proizvoda, uključujući “univerzalni stroj za izradu slika”. Ovaj je stroj trebao stvarati neograničen broj “razmišljajućih slika”.
U njima je Magritte kombinirao uporan repertoar predmeta i likova u uznemirujućim kompozicijama. Slike “misle” jer provociraju šok u percepciji promatrača. Detonacija postavlja upitnik i dovodi do odraz.
Šeherezada.
U jednom od eksponata, Magritte je prikazan kako slika svoj model u zraku sobe. Buržoasko okruženje povećava uznemirujuće opterećenje slike. Slikar stvara sliku unutar slike i zvijezde u nemogućoj sceni.
Magritteov otac radio je u prodavaonici cipela u valonskom selu u blizini Bruxellesa. Samoubojstvo njegove majke kada je René imao dvanaest godina otvorio je pukotinu u sigurnosnoj atmosferi tihog belgijskog gradića. Kada je njegovo tijelo pronađeno u rijeci Sambre, haljina joj je pokrivala lice poput vela, motiv koji će ustrajati u umjetničinoj mašti.
Predmeti koji dolaze iz stroj Magritte doživjeli su nekoliko promjena tijekom svoje putanje. Najpoznatiji je čovjek tamno odijelo s kuglicom, odjevni predmet koji i sam umjetnik nosi na mnogim svojim fotografijama.
'Pokušaj nemogućeg'.
Lik utjelovljuje gradski radnik srednje klase. Bezličan, nerazlučiv, on je siv, ravan čovjek, lišen vlastite osobnosti. Slikar ga postavlja malo vjerojatne situacije. na gradilištu veliko stoljeće, njegova leđa uzdižu se iza zida na širokoj livadi okruženoj šumom, što je čest krajolik u Belgiji. Ali nebo je skriveno bijelim gipsanim stropom s geometrijskim letvicama.
Čovjek s kuglastim šeširom projicira gledatelja u djelo, tjera ga da sudjeluje, postavlja ga onkraj granice između stvarnog i nestvarnog koje površina slike pretpostavlja.
Nakon oštrih kritika koje je izazvala njegova prva izložba u Bruxellesu, Magritte je otputovao u Pariz, gdje se pridružio grupi nadrealista Andréa Bretona. Godine 1929. sudjelovao je na izložbi galerije Goemans zajedno s Dalíjem, Maxom Ernstom, Miróom i Picassom.
'Veliko stoljeće'.
Iste godine je slikao Tradicija slika u kojem se ispod teksta pojavljuje lula: ovo nije lula. Nasuprot nadrealističkoj jezgri, orijentiranoj na oniričku iluziju Ernsta i Dalíja, te više-manje automatski izraz Miróa, Magritte je ušao u labirint proturječnosti.
Lula potvrđuje vizualnu prisutnost koju tekst negira. Na pitanje kritičara, umjetnik je odgovorio: "Pokušaj je napuniti duhanom. Lula je samo prikaz, poput razbijenog stakla."
Od nadrealizma Magritte je zadržao razigranost i ironiju. Krenuo je od kolaža ispraznivši siluete svojih objekata i likova. Izokrenuo je pozadinu i lik. A) Da, njihove ptice sadrže nebo u poetskom obratu.
'Ptica nebeska'.
Odjeci kolaža očituju se u Prazan potpis . Žena jaše kroz šumu na konju. Vizija vara i remeti čvrsto i šuplje. Debla postaju prozirna, dok zrak, neproziran, skriva lik.
U nekim svojim djelima, postaje svakodnevni predmet mijenjajući svoju ljestvicu ili u neskladu s okolinom. Na ovim slikama utjecajem Lewisa Carrolla postaje jasno. Kao što Alisa grize kolačić, golo tijelo raste, a kamen postaje gigantski dok ne zaguši prostor sobe.
'Potpis u bijelom'.
Magritte ulazi u neobjašnjivo, ruši red i pokazuje skriveni dio sante leda. Njegove slike potvrđuju sumnju, intuiciju: fizikalni zakoni trpe neslućene promjene, vid vara, a banalno ponekad skriva fantastično.
Njegovi radovi ruše granice između stvarnog i prikazanog, između mogućeg i nemogućeg, trgaju veo misterije koji skriva svakodnevicu.
'godišnjica'.