'Hipostilna dvorana Velikog hrama u Abu Simbelu', David Roberts
Možete, ali je teško. Što se više udaljavamo na karti, odredišta postaju malo vjerojatna. Božićni bijeg na bilo koju destinaciju izvan Europske unije suočava se s vetom i zabranama. Putovanje je postalo nadolazeći čin, blizu.
Za skok u tropske krajeve ili na drugu hemisferu potrebno je pronaći alternativne rute, a jedna od njih je i potražiti društvo slikara putnika koji su u 19. stoljeću obišli svijet . Dakle, Orijent je bio velika destinacija, od Maroka do Japana, ali su također prešli Latinsku Ameriku i prešli Atlantik, Arktik i Pacifik.
Njegovi su prizori sugerirali egzotike i avanture u vrijeme kada je putovanje, iz vrlo različitih razloga nego danas, bilo ograničeno na manjinu. Među njima smo odabrali pet slika koje nas vode na mjesta za koja danas smatramo da su nedostižna, ali će uskoro biti na dohvat ruke.
'VELIKI HRAM ABU SIMBELA', OD DAVIDA ROBERTSA
Škot David Roberts oblikovao je viziju Egipta. Prije nego što je krenuo na svoje putovanje, dizajnirao je scenografije, tzv njegova su djela često zamišljena da ostave kazališni dojam kroz promjene mjerila i perspektive.
Nekoliko putnika stiglo je 1838. u Abu Simbel . Bilo je potrebno spustiti se 850 kilometara od Kaira uz Nil da bi se došlo do skupa hramova koje je stvorio faraon Ramzes II u 13. stoljeću prije Krista. Roberts je sletio nubijski u potrazi za spomenicima za svoj orijentalni album prije nego što krene u Palestinu, Jordan i Arabiju.
Veliki hram Abu Simbela, David Roberts
Zatim su četiri sjedeća kolosa pročelja djelomično utonuli u pijesak. Roberts ih je uhvatio s različitih točaka i ušao unutra. Hipostilnu dvoranu beduini su uzeli kao utočište. Ozirisovi kipovi , bog zagrobnog života, flankirao je prostor namijenjen za lomače. U pozadini, u svetištu, sunce je obasjavalo kipove bogova dva puta godišnje.
'COTOPAXI', OD EDWINA CHURCHA
Edwin Church Dva puta je putovao u Quito, koji je iskoristio kao bazu za istraživanje kolumbijskih Anda i Altiplana. Monumentalna platna na kojima je prikazivao krajolike Anda učinila su ga jednim od najpoznatijih slikara u Sjedinjenim Državama. Inspiriran znanstvenikom i istraživačem Alexanderom von Humboldtom , predstavljao je faunu i floru kontinenta s iznimnom preciznošću.
Vulkan Cotopaxi nalazi se 50 kilometara južno od Quita . Njegova posljednja erupcija datira iz 1877. godine, pa bi za viđenje kakvog ga je Crkva predstavljala bila potrebna nova geološka konvulzija. Tišina omogućuje istraživanje nacionalnog parka koji ga okružuje biciklom, ukrcavanje na pješačku stazu ili uspon na nju.
Nedaleko od vulkana je laguna Quilotoa, zelenkasta vulkanska kaldera . Fumarole i izvori tople vode opstaju na dnu jezera. Vodopad je umjetnička licenca Crkve, tako da se laguna može sigurno prijeći čamcem ili kajakom.
'Cotopaxi', crkva Edwin
'TAJ MAHAL', OD EDWINA LORDA WEEKSA
Edwin Weeks Vodio je bilješke i fotografije koje je prenosio na platno u svojoj radionici u Parizu. Potjecao je iz bogate bostonske obitelji koja je podržavala njegovu sklonost prema umjetnosti i želju za lutanjem. Latinska Amerika, Egipat i Maroko bile su mu prve postaje.
'Taj Mahal' Edwina Lorda Weeksa
Ali otkriće orijentalnog doživio je u Indiji. Gužva na hatovima Varanasija, upregnuti slon u tvrđavi Rajasthana, dolazak maharaje u njegovu palaču. Taj Mahal, danas gol među geometrijskim jezercima, tada je bio umotan u bujni vrt . u svojoj knjizi Od Crnog mora preko Perzije i Indije , napisao:
“Čempresi vode pogled do veličanstvene kupole koja se uzdiže, blistavo bijela, na kraju pogleda. . . kao ljetni oblak na vedrom nebu. . . tako puna prozirne nijanse i nijanse sedefa poput podstave školjke".
'KRALJ RAZMIŠLJA', ROSA BONHEUR
Lavica se odmara dok lav promatra, pozoran. Štenci oponašaju njihove stavove . Čini se da su smješteni na padini. Možda prate kretanje životinja koje prolaze kroz dolinu. Scena bi mogla biti smještena u Serengeti, u Tanzaniji , ili drugdje u istočnoafričkoj savani.
Otac Rosa Bonheur bio je slikar. On je bio taj koji ju je započeo s trgovinom. U Louvreu je kopirao Poussina i Géricaulta , i fiksirao svoj interes na životinje koje su se pojavljivale u djelima velikih majstora. Posjećivao je klaonice, vršio disekcije, savjetovao se sa zoolozima i prirodoslovcima, pohađao satove anatomije na veterinarskom fakultetu.
'Kralj razmišlja', Rosa Bonheur
Njegove scene s kravama, konjima, psima, jelenima i, naravno, lavovima, postigle su visoku cijenu. Instaliran je u Château de Bry , nedaleko od Pariza, gdje je upoznao, kao u Noinoj arci , the vrste kojima je suđeno da se pojave na njegovim uljanim slikama.
Među njima je bio i par atlaskih lavova . Naslov djela ne aludira samo na temu vezanu uz mačku. Veličanstvenost lava i njegov čvrsti izraz vode nas u skori prekid mira. Kralj je mogao urlati ili se spustiti u ravnicu u potrazi za svojim čoporom.
'IZMEĐU VALOVA', IVANA AIVAZOVSKOG
more to je, samo po sebi, otvoren put, poziv na bijeg. Rus Ivan Aivazovski posvetio je svoj život slikanju . Bio je angažiran kao službeni umjetnik od strane Ruska mornarica . Njegova je misija bila predstavljati morske pejzaže, obalne scene i pomorske bitke. U 19. stoljeću specijalizacija je bila uobičajena u slikarskoj praksi. Aivazovski je stekao slavu slikajući dasku.
krimski armenac , usavršavao se u Italiji, Njemačkoj i Francuskoj. Velik dio života proveo je na moru, idući na manevre na Baltik i misije u Carigrad i Rodos. Njegovo slikovno pamćenje bilo je legendarno. Nije vodio bilješke na brodu. Odbacio je zapis pohranjen u svom sjećanju kad se vratio u svoju radnu sobu.
Njegovi su radovi stigli do Pariza, Londona, Sjedinjenih Država. Povukao se u svoj rodni grad Feodosiju na Krimu . Tamo je more ostalo mirno, nesvjesno oluja koje su ispunjavale njegova platna. Ipak, slikar se nastavio sjećati valova, vjetra i krajolika čudnih zemalja. Udaljenost hvata.
Između valova, Ivan Aivazovski