O božanskom i ljudskom: o sudbini.
"Imao sam farmu u Extremaduri, u podnožju vrha Santa Cruz." pa sam mogao početi Karen, debitantski igrani film redatelja iz Extremadure Maria Perez Sanz. Karen je portret posljednje godine Karen Blixen, “danske spisateljice s tisuću imena”. Žena koju smo, velik dio svijeta, upoznali kroz interpretaciju Meryl Streep u filmu Sydneya Pollacka, Sjećanja na Afriku.
Tako ju je poznavao i ovaj filmaš koji joj je došao voljan pisati i režirati duljina koja prolazi njegovom Extremadurom kroz Afriku. “Moja obitelj ima farmu blizu Trujilla, čisti pašnjak. Tamo sam provela dosta djetinjstva, ljeta, i uvijek sam imala tu fantaziju da igram istraživače”, kaže María Pérez Sanz. “Prije mnogo godina počeo sam snimati seriju kratkih filmova uvodeći sebe u taj krajolik s Maasaiima, s doseljenicima... Postupno sam shvatio da postoji nešto jako moćno i morao sam više iskoristiti. Nisam prvi koji je to rekao, ali istina je da postoje neke veze koje sam kasnije, kad sam putovao u Keniju da krenem Kareninim stopama, provjerio: hrastovi bi mogli biti akacije, selidba ptica koje upravo odlaze u Afriku, zalasci sunca. Više je to bila arhetipska ideja koju mi je taj afrički krajolik prenio.”
Pogled na Serengeti.
U toj ideji snimanja Extremadure kao Afrike pojavljuje se Karen Blixen na preporuku svog oca. "Bilo mi je zanimljivo jer je on bio lik poznat javnosti i ne bi trebao ispričati cijelu svoju priču ispočetka", objašnjava. Zapravo, Karen je priča, izgrađen od svakodnevnih radnji i dubokih razgovora između spisateljice i njezinog najvjernijeg sluge, Somalijca Faraha, posljednjih godina na svojoj farmi u Keniji. “Pejzaž je početak filma, ali na kraju postaje više ljudski krajolik: ona i njezin sluga koji su najvažnija stvar u filmu”.
IDEALIZIRANI LIK
María Pérez Sanz započela je čitanjem Out of Africa, a odatle je prešla na ostatak svog zakašnjelog, ali opsežnog književnog rada. "Sjene na travi, koju piše pred samu smrt, u kojoj ističe Farah (glumi je Alito Rodgers) kao najvažniji lik” bilo je prvo čitanje u kojem je pronašao ključ svog scenarija. Nakon, Pisma iz Afrike: „To je svakodnevni život, male stvari, stvari koje nisu namijenjene objavljivanju, upućene njegovom bratu ili majci u Danskoj,“ kaže, „ta su pisma potaknula mnoge scene u filmu, bila su polazište za mnoge sekvence. "
Pustinja ili livada?
Ostatak dodan sa putovanje u keniju učinio je sa svojim voditeljem produkcije prije početka snimanja. bili u Karenu, susjedstvu Nairobija, predgrađe bijelaca i visokih primanja koje se tako zove jer je tamo bila njegova plantaža, tu je živio i tu je kuća pisca, danas kuća-muzej. “Da nije baš rigorozno, sve se nakupi malo razbacano, Karenine čizme i pored nešto od Meryl Streep”, sjeća se. "Fikcija i stvarnost su pomalo pobrkane." Također su razgovarali s Kikuyu potomcima i doseljenicima koji su poznavali Blixen kako bi nastavili s oblikovanjem portreta ove misteriozne žene "koja je mnogo propatila".
Možda zbog Pollackovog filma, Karen Blixen potpuno je idealizirana. “Ali u njegovim pismima možete vidjeti što je propatio, bila je jako bolesna i skoro je uništila svoju dansku obitelj i spremao se poslati svoju afričku obitelj k vragu,” kaže María. "Naš film je bliži svom stvarnom postojanju u Africi nego Pollackov film, njegovo vrijeme tamo nije bilo toliko guštanja, ljubavnika i safarija, Uvijek se jako sukobljavao s neuspjehom odmah iza ugla. Karenina priča je priča o neuspjehu koji vas vodi da pronađete svoju početnu sudbinu. Zato, sudbina je element koji se ponavlja u razgovorima između nje i Farah.”
Farma Extremadura umjesto farme u Africi.
Ona nije bila žena koju zamišljate da govori o banalnim i trivijalnim stvarima, kaže redatelj. I zbog toga se sudbina i Bog ušuljaju u rutinu ova dva lika. “Vježba koju smo izveli je izbrisati romantizam, izbrisati muške likove, ali nju je nemoguće ne idealizirati jer njegov svijet je vrlo tajanstven. U cijeloj njegovoj literaturi i životopisu postoji mnogo slojeva i vrlo je teško razlikovati mit od stvarnosti. Promijenila je ime nekoliko puta, igrala se oblačenja i varala cijeli život."
MOJA KUĆA U AFRICI/EXTREMUDURA
Put u Keniju, prije svega, pomogao im je obnoviti Kareninu kuću u Extremaduri. Ne tražeći egzaktnost u nacrtima, već dočaravajući atmosferu, namještajem, stolicama (stolica na kojoj radi je iz Rosenvingea, nasljeđe od njegove bake Dankinje, ista kakvu je Blixen imao u Keniji)… Nije bilo lako pronaći kuću u kolonijalnom stilu i otvorenu prema prirodi u Extremaduri. "To je antiteza tamošnjoj arhitekturi", kaže on. Ipak, uspjeli su, obiteljsko imanje supruge producenta filma: locirano u području zvanom Las Viñas, povišeno područje, "koje vam omogućuje te poglede kao da si u Serengetiju”.
Glumci s redateljicom Maríom Pérez.
A kuću izvana vidite tek na kraju filma, kada ubacite slike prave kuće Karen Blixen u Keniji. Skok u vremenu, dvosmislen kraj, gotovo sablasan. Gdje smo bili? gdje smo „Nema previše modifikacija krajolika ili kuće, bilo je vjerujte da će gledatelj prihvatiti ovaj pakt i radi bolje nego što sam očekivao”, kaže redatelj. “Mislio sam: 'ništa se ne događa ako se neke svinje križaju'. Film je snimljen na španjolskom jeziku, postoji suspenzija vjerodostojnosti i točka, nema divljih životinja, ali kad stavite ta dva lika, Karen i Farah, odjednom ste premješteni, to je čar filma i taj pakt putovanja s gledateljem je fantastičan”.
Christina Rosenvinge, kao Karen na livadi.