Novi Caravaggio pojavljuje se u aukcijskoj kući Ansorena u Madridu
Pronaći djelo velikog majstora san je kustosa muzeja, akademika i trgovaca umjetninama. Vrijednost, umjetnička i novčana, očituje se tamo gdje se nekada pojavila atribucija sporednom umjetniku, širi se medijska galama, a lik kreatora postaje trend na društvenim mrežama.
U tom procesu svi sudionici dobivaju a željena vidljivost, prevedena u kulturnu relevantnost u slučaju muzeja , iu bogatoj zaradi u onom trgovca.
Dva događaja u Madridu ilustrirala su različite faze ovog procesa posljednjih tjedana. Poziv na pozornost antikvara i akademika o moguće Caravaggiovo djelo Povlačenje s dražbe Ansorene 8. travnja bio je iznenadan, neočekivan slučaj. Eskalacija milijunskih ponuda, dolazak međunarodnih stručnjaka i uzbuna muzejskih vlasti čine, sami po sebi, priča o intrigama.
Suočen s kontroverzama koje je izazvalo Caravaggiovo epifanije, predstavljanje The Muzej Prado 'Victor Hannibal' , koji prvi put gleda Italiju s Alpa, Francisco de Goya, dar Zaklade Prijatelji ustanove , prikazuje posljednje poglavlje ponovnog susreta. Nakon dugog puta studija, mišljenja i administrativnih postupaka, djelo je integrirano u javne zbirke.
U ovom slučaju, otkriće je rezultat rada Jesús Urrea, 1993. zamjenik ravnatelja Prada , koji je sliku smjestio u Zaklada Selgas-Fagalde . Ulje na platnu kupio je industrijalac Fortunato Selgas u 19. stoljeću kao anonimno djelo, kasnije pripisano Talijanu Corradu Giacquintu, i izloženo u raskošnoj petoj palači Cudillero.
Skloni smo razmišljati o cjelokupnom djelu velikih majstora kao o nečem fiksnom, nepokretnom, što se čuva u muzejima. Istina je da je popis dijelova koji nedostaju beskrajan. Tijekom stoljeća, pljačke, ratovi ili jednostavno neznanje nekih nasljednika , prekinuli su crtu koja omogućuje identifikaciju djela koja nisu potpisana, minorna ili ne odgovaraju jasno autorovom stilu.
'Pobjednički Hanibal, koji prvi put gleda Italiju s Alpa'
Slučaj Leonardovog 'Salvator Mundi' , koji je prošao kroz više kolekcija dok nije dospio u ruke trgovca Roberta Simona, bio je najpoznatije i najprofitabilnije otkriće prošlog desetljeća. Njegova loša očuvanost dovela je do zbunjujućeg gomilanja atribucija. Ostala ukradena i skrivena djela mogu čekati da se slučajno pronađu. Van Goghova Arlesova bilježnica, izgubljena zbog savezničkog bombardiranja grada, čeka dogovor o autorstvu.
Jer na kraju dana radi se o tome, dogovoru zajednicu koju čine stručnjaci i upravitelji muzeja . Tehnički testovi: proučavanje temeljnog crteža, analiza pigmenata, okvira, platna, obično nisu konačni. One daju podatke o vremenu u kojem je djelo naslikano, pa samim tim i omogućuju odbacivanje kopija napravljenih kasnije , ali rijetko dopuštaju snažno pripisivanje. Nekada su majstori imali radionice u kojima su dijelili materijale, vrlo slične onima koje su koristili njihovi suvremenici..
Dokument koji sprema narudžbu rad, svjedočanstva, opisi i popisi pomažu ojačati atribuciju . Snažan dokaz predstavlja skica samog umjetnika.
Most, Arlesova bilježnica
U slučaju Goyinog Hanibala, to je bio dio takozvane Bilježnice talijanskog slikara, koja se čuva u muzeju Prado. Urea , koji ga je proučavao kao muzejskog kustosa, znao je prepoznati završni rad kad ga je vidio u palači Cudillero . Goyina ruka ostala je skrivena jer je to bilo rano djelo, strano obilježjima koja karakteriziraju njegov zreli stil.
Goya je krenuo na put u Italiju u dobi od 24 godine . U dva navrata Kraljevska akademija likovnih umjetnosti San Fernando uskratila mu je nagradu o kojoj je ovisila stipendija za usavršavanje u Rimu. Zbog toga je bio prisiljen iz svog džepa financirati putovanje koje je u 18. stoljeću bilo neophodno za svakoga tko je želio biti priznati umjetnik..
The Talijanska bilježnica, čuva se u muzeju Prado , sadrži bilješke i crteže spomenika koji su zaokupili njegovu pozornost, prikaze, troškovnike ili nacrte pisama i komentara.
Točan put slikara nije poznat , ali njegove bilješke pokazuju da se zaustavio na Genova, Venecija, Modena, Bologna, Genova, Parma i Rim . U Parmi se pojavila mogućnost predstavljanja rada na natječaju koji organizira Akademija likovnih umjetnosti. Temu je postavio sonet tadašnjeg pjesnika Frugonija. Otuda i retorika naslova: Hanibal pobjednik, prvi put gleda Italiju s Alpa.
Bilješka koju je napravio u Bilježnici i dvije uljane skice, od kojih se jedna čuva u muzeju u Zaragozi, dokazuju važnost koju je slikar pridavao pozivu. Ulio joj je erudiciju koja je zahtijevala akademsko natjecanje. Kompozicija je ispunjena alegorijskim figurama: Pobjeda se spušta u kočiji s lovorovim vijencem i figurom s glavom vola koja predstavlja rijeku Po.
Goya
Goya nije pobijedio na natjecanju, iako je nagrađen posebnim priznanjem. Nakon presude umjetnik je dao upute za slanje djela Valenciji, a kasnije u Zaragozi . U ovoj točki, gubi se trag do nabave djela Fortunata Selgasa.
Goyin Aníbal bit će izložen u muzeju Prado na izložbi kojom će se proslaviti 40. obljetnica Fundación de Amigos del Museo. Sa svoje strane, nakon njegove analize i restauracije, navodna Caravaggiova Ecce Homo morat će pričekati dugi lanac studija i pregovora kako bi stigla u prostorije Muzeja , koja je pokazala jasan interes da ga uvrsti u svoju kolekciju.