Portret Carlosa Pereza Siquiera
Vlažnost od 78% prijeti da će biti prisutna cijeli dan i to od vrlo rane rane. Prvi je kolovoz Almerija a ljepljiva vrućina prati građane mnogo prije nego što sunce potpuno izađe. Kao i svake subote većina ih je pobjegla kako bi potražila sklonište u krajolicima i vodama prirodnog parka Cabo de Gata-Níjar , tim više ove godine u kojoj se čini da je sreća da se u blizini nalazi ovako jedinstven prostor više nego ikad.
Mi s naše strane idemo protiv struje i umjesto rekreacije na omiljenim plažama ulazimo u centar grada, tražeći kuću onoga tko je, upravo, znao vidjeti i prikazati Almeriju i njegove plaže kakve nitko prije ni poslije nije znao učiniti: Carlos Perez Siquier.
Sporazumni napad na Carlosovu kuću nije dobro prihvaćen od strane njegovog malog i umiljatog psa, sve dok ne shvati da dolazimo u miru i tada zatraži brigu i milovanje. Izbjegavamo ga dodirnuti, ali ne zbog nedostatka želje. Bez zagrljaja i poljubaca s potrebnom distancom i smiješkom ispod dvostrukog sloja maske da, ušli smo u sobe kuće Karla i Terezije , njegova žena. Ali nije prvi put da sam tamo. Više od intervjua, to je ponovno okupljanje.
Za ljubitelje fotografije i njene povijesti, Carlos Pérez Siquier ne treba predstavljati . Jedna je od neupitnih referenci fotografske avangarde u Španjolskoj i pionir u prijelazu s crno-bijelog na kolor. šanka Y Plaža njegove su dvije najpoznatije kreacije. Antagonistički, a ujedno i neoboriv dokaz njihovog neupitnog rada. Pojavio se kao temeljni arhitekt zaokreta modernitetu koji Španjolska fotografija trebala je izaći iz opskurantizma godina režima . S gotovo 90 godina nastavlja snimati, uglavnom, na svojoj zemlji: Almerija.
'La Chanca' (Juan Goytisolo i Carlos Pérez Siquier)
S terase gornjeg kata gdje su živjeli desetljećima, može se promatrati Almeria koju malo tko može vidjeti: široko, jarko plavo more i nebo; Rambla sa svojim vretenastim palmama; povijesni hotel Grand; zahrđali engleski kabel koji, čini se, napokon žele vratiti u život. I to s obje strane zgrade svih visina razbijaju horizont Almerije i podsjeti nas na to u ovom gradu nema mogućeg urbanog reda . Na obližnjem party wallu pažnju privlači mural padobranaca koji visi na plavoj pozadini identičnoj onoj neba koje nas okružuje. Pokušavam, ali ne vidim svoju kuću, radije se diče drugi stambeni blokovi.
Promatrajući takvu sliku i dok nam vjetar vijori kosu - njegovu bijelu, glatku i njegovanu, baš onakvu kakvu je pamtim - Carlos me upozorava: " Gotovo sve što vam mogu reći o svom radu već je rečeno, to možete vidjeti u bilo kojem intervjuu. Obavijesti me o svom životu ”. Rečeno i učinjeno.
Koristim ovu priliku da ga podsjetim da još uvijek imam onu malu marokansku lutku ručne izrade koju mi je poklonio kad sam bila djevojčica - možda, nakon što mu je poklonio ogromnu tabaru - i za koju mi je objasnio da je vrlo poseban predmet. “ Ova je lutka za tebe da se brineš o njoj, a ne da se s njom igraš, Elena ”. Tako je i bilo. U tom “osvježenju pamćenja” govorim i o te fotografije koje je snimio na svojoj farmi La Briseña , jednom prilikom smo išli s mojim roditeljima. La Briseña je mjesto u koje bježi nedjeljom i ima cijelu kolekciju fotografija posvećenu onome što se događa u njoj; Njegovo ime aludira na mediteranski povjetarac koji, prema riječima fotografa, tamo dopire. Tada me pita za majku i sjeti se oca. Na prstima prelazimo preko onoga što osjećamo zbog njegove odsutnosti. Bili su dobri prijatelji i kolege , te obavio niz intervjua koji su završili kao nekoliko knjiga koje je danas teško pronaći. Počinje evocirati ono vrijeme kada je Almería bila neočekivana oaza intelektualnosti i kulture, unatoč geografska izolacija i frankistička represija.
“Almería iz tog vremena morala je biti poznata, danas se može činiti kao mit”. Primjer tog neviđenog sjaja je AFAL , jedan od najvažnijih fotografskih časopisa, čiji je bio i Pérez Siquier član utemeljitelj -zajedno sa svojim prijateljem i također fotografom José María Artero-, i urednik od 1956. do 1963. godine.
Carlos ima nešto poput pripovjedača kad govori, unatoč tome što priznaje da je njegovo prirodno izražajno sredstvo fotografija i da samo njome može istinski komunicirati. Ali znam da nije u pravu kada govorimo o Almeríji, s kojom ima čvrstu vezu i koja je apsolutni protagonist njegovog umjetničkog rada.
ŽIVOT POSVEĆEN FOTOGRAFIJI
Bile su to pedesete godine i grupa fotografa, unatoč tome što su bili izolirani u toj Almeríji, vodila je obnovu španjolske fotografije kroz grupu AFAL - Fotografsko udruženje Almerije - i istoimenog časopisa, u kojem su objavljivali slike koje se diktaturi nisu svidjele, jer su raskinuli sa službenom verzijom koju je Francov režim davao o Španjolskoj; čak i dolaziti trpjeti cenzuru. Za vrijeme dok je bio aktivan, AFAL je izveo španjolsku fotografiju izvan naših granica ; na svojim stranicama, djela čiji je autor Joan Colom, Alberto Schommer, Leopoldo Pomés, Ricard Terré, Xavier Miserachs i Ramón Masats , fokusiran na humanističku i dokumentarnu fotografiju kao instrument kulture i komunikacije. Cijela arhiva AFAL-a donirana je Muzeju Reina Sofía, gdje se može vidjeti u stalnom postavu.
Za razliku od svojih kolega profesionalaca, Pérez Siquier uvijek je radio iz ovog neočekivanog kuta koji je Almería , odakle se, ne znajući, povezao s avangardom i sa sobom donio suvremenost i samo njemu svojstven način gledanja na nju.
U prologu jedne od knjiga kojom nas na odlasku daruje, pisac Juan Bonilla potvrđuje da “ Pérez Siquier se uskoro može definirati: život posvećen fotografiji ”. Također je pedesetih godina započeo svoju karijeru, još kao bankarski službenik. U slobodno vrijeme, nakrcan fotoaparatom i svojim karakterističnim pogledom, dvadesetogodišnjak Carlos Pérez Siquier počeo je usmjeravati svoje korake i svoje "škljocaje" prema skromna četvrt La Chanca, u podnožju La Alcazabe.
Bio je to onaj, onaj u La Chanci i drugim udaljenim četvrtima, Almería gdje su ljudi zadržali svoje stare običaje i obrede naslijeđene od starijih . Nešto što je bilo daleko od onoga što se događalo u središnjim dijelovima grada, gdje su počeli prevladavati modernost i napredak.
Štoviše, La Chanca je bila kolijevka najstarije Almerije, njezin izvorni atom ; mjesto bez kojeg se današnji grad ne bi mogao razumjeti i koje je kao rt imalo samu Alcazabu, ali i siromaštvo koje je ukorijenjeno u poslijeratnom razdoblju gdje bijede i zapuštenosti Bilo je praktički svega.
La Chancina crno-bijela kolekcija na kraju ga je uzdigla kao jednog od najavangardniji autori cjelokupne nacionalne scene Y, s njom, pokazao je Almeríju koju se nitko nije usudio ni pogledati ni vidjeti . Gotovo deset godina hodao je tim ulicama, prikazujući život njezinih stanovnika u njegovoj najapsolutnijoj realnosti, bez izmišljotina. Pérez Siquier dopustio je susjedstvu da razgovara s njim i pustio je da nam njegove slike kažu kakva je situacija, ne dopuštajući da ga ponese siromaštvo, ali naglašavajući svoje dostojanstvo i ljudskost.
Također, barcelonski pisac Juan Goytisolo (1931.-2017.) - priznao je ljubav prema Almeriji, njenim ljudima i mjestima -, zaljubio se u La Chancu, " neobično susjedstvo -izostavljeno od agencija i vodiča -” kojemu posvećuje istoimenu knjigu, a čija je distribucija i izdavanje bilo zabranjeno u Španjolskoj, sve do 1981. “ Osjećao sam se zarobljenim u dilemi koja me mučila cijeli život : nerješiva kontradikcija između estetske fascinacije i moralnog bijesa. Panoramska ljepota cjeline i užas detalja”, napisao je.
'La Chanca' (Juan Goytisolo i Carlos Pérez Siquier)
OD CRNO-BIJELOG DO BOJA
Kao da je to san Dorothy Gale u Čarobnjaku iz Oza, crno-bijelo je ustupilo mjesto boji, a Pérez Siquier pokazao nam je novi način gledanja na svijet. Postao je fotograf u boji.
Ponovno je uhvatio La Chancu, ali je ovom prilikom iznio impresivnu paletu boja koje je susjedstvo destiliralo i, potom, osvijetlilo sve. Iznad svega, ponovno izrazio duboku ljubav i poštovanje koje je osjećao prema tom mjestu i njegovim ljudima . Duh je isti, ali s potpuno drugačijim rezultatom. "Bilo je to skromno susjedstvo, svakodnevnih života , gdje je bilo malo muškaraca, većina je emigrirala. A žene i djevojke svakodnevno su metlama čistile svoje ulice i krečile fasade onih kućica u kojima su živjele. Gotovo da nije bilo buke, ali je bilo puno brige oko održavanja mjesta gdje su živjeli”, mirno se prisjeća.
Pionir u korištenju filma u boji, Carlos kida komadiće boje sa zemlje i tamo gdje drugi mogu vidjeti morski pejzaž, on izravno uzima more. “ Kao čovjek s juga; naglašeno mediteranski, krajolik u kojem živim me čini i uvjetuje . Moje fotografije uvijek se snimaju pod vedrim nebom i nikada ne krivotvorim realnost situacije, već je pokušavam mentalno transformirati kroz rigorozni poredak boja, svjetla i njihove harmonije”, kaže u Razgovori u Almeriji , knjiga Editorial Cajala koja je već bila izašla iz tiska, čiji je on bio koautor (objavljena u prosincu 1988. i pod vodstvom Joséa Maríe Artera).
Krajem šezdesetih, u isto vrijeme kada se gradila komunikacijska infrastruktura i predviđao procvat hotela, postala je nužna snažna, atraktivna i moderna reklamna kampanja koja bi izbijelila vanjsku sliku diktature i promovirala turizam. u Španjolskoj. Tako da, Ministarstvo informiranja i turizma naručilo je nekoliko autora za fotografiranje španjolske obale . Jedan od njih bio je Carlos Pérez Siquier, koji se u isto vrijeme bavio osobnim i inovativnim radom u kojem je plaža postala njegova velika fotografska tema.
Neglamurozne scene; debeljuškasta tijela, znojna i razbacana po sprudovima; nemoguća šminka; glasni kupaći kostimi i boje toliko zasićene da bi mogle eksplodirati . autentičan vizualna provokacija koje je pronašao u tom potrošačkom društvu, sačinjenom od geografije tih mesa na suncu i golih krajolika koji su ih štitili. Pérez Siquier počinje ostavljati svoje tragove na plažama, posebno onima u Almeriji, odakle preuzima neke od svojih najpoznatijih slika u boji.
Uz pop i kič estetiku - a da i ne znaju da je to -, fotografije Plaža ima dokumentarni karakter poput plaže La Chanca . ali ovaj put, pun ironije, humora i kritike , uhvatio je trenutak kada je masovni turizam dovela je sa sobom strane posjetitelje koji su svojom modernošću u potpunosti ušli u plažu Španjolsku.
U predgovoru knjige boja juga, Lee Fontanella , povjesničar fotografije započinje svoj tekst riječima: „Nije uvijek slučaj da se fotografa može identificirati po 'stilu' kroz rad profesionalnog života. Međutim, vjerujem da se to može reći u slučaju Carlosa Péreza Siquiera”. Kada gledatelj zna karakteristike svoje fotografije, prepoznaje je u bilo kojoj slici.
Carlos je to uzeo egzaltirano i gotovo kanibalsko svjetlo Almerije , ta stalna kupka sunca i učinila ih svojim saveznicima, čak iu najvećim satima, kada nevolja postane neprijateljska da se napravi dobra fotografija. Osjećaj za sintezu u svakom njegovom udarcu je postignuće. Prema njegovom priznanju, nikada ne priprema fotografiju, on je pronalazi. Također ne snima više od dvije-tri fotografije, nema bliceva ni retuširanja. “ U mozgu nosim neku vrstu kamere koja snima bez prestanka... ”. Upućujemo na njihove okvire.
Zaklada Mapfre
Perez Siquier
Perez Siquier
Nacionalna nagrada za fotografiju, Zlatna medalja za likovnu umjetnost i Zlatna medalja pokrajine Almería ; Carlos Pérez Siquier je također prvi nacionalni fotograf kojemu je posvećen cijeli muzej u Španjolskoj . U gradu Olula del Río, Centar Perez Siquier otvorio je svoja vrata 2017. godine i posjeduje cjelokupnu fotografsku arhivu Almeriana i The sveobuhvatno upravljanje njime . Posjet je neophodan za svakoga tko želi proniknuti u njegov rad, proći ga u jednom dahu i biti fasciniran simfonijom boja i oblika.
Sam Siquier kaže da su njegove fotografije tamo bile dugo “ čuvao u kartonskoj kutiji za cipele, a da nije vidio svjetlo i čekao svoj trenutak ”, ali sad ih opet nema tko zamračiti. Nekoliko je prostora koji su mu u posljednje vrijeme posvetili pažnju i izložili njegova djela, osim stalnog u njegovom muzeju Olula del Rio . Trenutno, u općini Almeria Laujar del Andarax , posjetitelj može uživati u uzorku " Chanca u boji. Perez Siquier ”, sadržaj koji je do sada svijet ispunjavao bojama i uspomenama. Dvorište svjetla Diputación de Almería . Ili izložba koja je početkom ove godine izvela Zaklada MAPFRE , na Kuća Garriga Nogués u Barceloni , gdje je osim što je javnosti približio njegov rad, među njegovih više od 170 snimaka, snimljenih od 1957. do 2018. godine, našla se neobjavljena građa i dokumentarni arhiv koji je obogatio diskurs.
“Pravi rad fotografa je u eliminaciji svega dodatnog, kako bi ispričao svoju priču, unutar vašeg načina postojanja. Radite na maksimalnom pojednostavljenju kako biste ispričali priče s minimalnim brojem stvari . Namjera mi je usmjeriti promatrača na ono što bih ja želio, tako da se u čitanju onoga što radim prepoznaju... Da biste to postigli potrebno vam je nekoliko stvari, ako ih možete dobro složiti: napetosti, boja, harmonija, a onda srce i sav teret poezije za koji si sposoban “, poručio je prijatelju i suputniku Jesus Ruiz Esteban u Razgovori u Almeriji.
Nakon oproštaja, opet, bez zagrljaja i poljubaca, ali uz dvije posvećene knjige i "piši mi i obavještaj me o svojim pobjedama", mislim da bih, u jednom od sljedećih života, želio biti okvir Péreza Siquier. I, odjednom, sjetim se da sam na ovoj barem ja bio jedna od njegovih fotografija.
Elena Ruiz koju je fotografirao Carlos Pérez Siquier