La Laboral, az a hatalmas befejezetlen épület, amely a Vizcayai-öböl partján fekszik
„Apám mindig azt mondta, hogy a Laboral egy átkozott épület” – magyarázza Vicente Díez Faixat építész a telefon másik végén. Ahogy beszélek vele, eszembe jut az egyik fotó, amit a Google Képek mutatott, amikor beírtam a nevét a keresőbe: fehér szakáll és hosszú haj, nyugodt, elgondolkodó tekintet. Ha lett volna mikrofonja és gitárja, összetévesztették volna Javier Krahével vagy Luis Eduardo Aute-tel.
"Végül – folytatja – későn tudta megélni azt az elégedettséget, hogy sikerült, de meg tudta élni.” Díez Faixat az apjáról beszél, José Diez Canteli , az egyik építész, aki azon dolgozott, ami ma, Spanyolország legnagyobb épülete: a Gijóni Munkatudományi Egyetem, Luis Moya Blanco magnum opusa, annak a térnek a fő alkotója, amely idén bemutatta a világörökségi helyszínnek való jelöltségét, és felelevenített egy régi – és kissé abszurd – vitát: kapcsolata a Franco-rezsimmel.
Egyes építészek kifejtették véleményüket, kritizálták és életre hívták azokat, akik részt vettek a La Laboral építésében, azzal érvelve, hogy anakronisztikus építészetről van szó.
LA LABORAL: EGY BEFEJEZETT MŰ
A Gijóni Munkatudományi Egyetem (ma Kulturális Város) befejezetlen remekmű. Története a második köztársaság idején kezdődik, azzal az ötlettel, hogy egy bányászati árvaházat építsenek az elhunyt munkások gyermekei számára.
Mindazonáltal, az építkezésre csak 1946-ban került sor, a diktatúra már kialakult, és egészen más ötlettel, és sokkal nagyobb volumenű és fontosabb, mint az eredeti projekt: hozzon létre egy munkaügyi egyetemet.
A falangista Luis Giron , a rendszer akkori munkaügyi minisztere és a munkaegyetemek fő támogatója volt a bizottság mögött: olyan teret hozzon létre, amely közel ezer gyermek számára biztosítaná az összes szolgáltatást, és amely felkészült lenne arra, hogy dolgozói gyerekek generációit képezze magasan kvalifikált szakemberré.
Ezen ötlet alapján Luis Moya, a Girón által választott építész egy hatalmas komplexumot tervezett, amelyet nem csupán épületegyüttesnek, hanem városnak fogtak fel. ideális város, önellátó és önmagába zárkózott, központi terével, templomával – ami újabb rekordot tart: a világ legnagyobb elliptikus növénye –, a tornyát – hatalmas, 116 méter magas kilátó, színházi és lakó- és kiképző létesítményei. Ehhez a klasszikus, hellén világhoz folyamodott, hogy kialakítsa az ideális várost.
La Laboral de Gijón: félreértett remekmű
„A La Laboral stílusa Luis Moya stílusa” – magyarázza Díez Faixat. "A klasszikus gondolkodás specialistája volt. Görög és római építészetet tanult, és lelkes olvasója volt Szent Ágostonnak." Moya a La Laboral néven fogant kiáltvány a pillanat konstruktív funkcionalista-racionalista áramlatai ellen és minden építő tudását – és álmait – e megbízás megvalósítására öntötte.
Bár az egész készlet Luis Moya munkája volt, az volt építészekből álló csapat, akiknek különböző felelősségük volt a komplexum tervezésében és kivitelezésében. Vincent apja José Díez Canteli volt felelős a költségvetésért – az egyik ok, ami miatt több problémát okozott neki a következő évtizedekben – és mindenekelőtt a munkák helyszíni felügyelete és végrehajtása.
"Apám még hétvégén is elment dolgozni. Taxit bérelt, és mindannyian elmentünk vele tölteni a napot, anyám, a két bátyám és én. Ez velünk nőtt, nagyon természetesen néztünk rá, semmi különös nem volt benne" - magyarázza Díez Faixat , aki úgy érezte azt a mastodont – négyszer akkora, mint az El Escorial kolostor –, mintha csak egy újabb játék lenne gyerekkorából.
Valójában megmagyarázza „Apám azt mondta, hogy négy gyermeke van, három ember és La Laboral. Szívét-lelkét beleadta."
A Laboral felépítésére csak 1946-ban került sor, már a diktatúrát megalapozta
Vicente apját 1957-ben érte az első csapás: Tizenegy év munka után, anélkül, hogy befejezte volna a projektet, Franco hirtelen elbocsátotta Luis Girónt. Az ok az volt magán a rezsimen belüli viták, Ez arra késztette a diktátort, hogy több falangista minisztert lecseréljen, hogy helyükre technokratikusabb természetű képviselőket cseréljen.
„Girón a Laboralt a diadalának tartotta – magyarázza Díez Faixat –, szóval bukásával az alkotás építése teljesen befagyott. Valójában senki sem nyitotta ki. Franco soha nem hivatkozott rá. Azt mondják, még a fejét is elfordította, hogy ne lássa, amikor elhaladt mellette. Alapvetően nem törődött a Munkáspárttal."
A munka, kövek, daruk és munkások eszeveszett kaptára, ezután fagyott állapotba került, így néhány befejezetlen terület maradt. Ennek ellenére az épület eléggé elkészült ahhoz, hogy működőképes legyen a Gijóni Munkaegyetem a Jézus Társasággal kezdte meg a tanítást és az irányítást egészen az 1980-as évekig. amikor az állam tulajdonába került.
Ettől a pillanattól kezdve a kopás és az elhagyottság érezhetőbbé vált amíg a 2000-es évek elején az Asztúriai Hercegség át nem vette annak helyreállítását.
Díez Faixat apjának élete azonban soha nem volt a régi. "Apám nagy csalódást szenvedett el, amely idővel csak fokozódott." A munkálatok leállításával Különféle viták dúltak a Laboral és alkotói körül, szakmai és politikai egyaránt.
"Az első években magától a rezsimtől támadtak - magyarázza az építész -, mondván, voltak pazarlások és csalások, szabálytalan elszámolások... Ez két perhez vezetett, amelyek eljutottak a Legfelsőbb Bíróságig, és apámat felmentették a bűnösség alól."
A Laboral templom mozaikja
A gazdasági szempont mellé a szakmai szempont is rákerült. „Sok szakmai féltékenység és összetűzés volt. Egyes építészek elmondták a véleményüket, kritizálták és életre hozták azokat, akik részt vettek a Laboral építésében, azzal érvelve, hogy ez anakronisztikus építészet, túlzott luxusa van…” – mondja.
„A felhalmozódott kritika túlmutat a szakmán, és túlzottan a Franco-rezsimhez kapcsolódott. Ahogy külföldről nőtt a rezsim elleni ellenállás, a támadások egyre virulensebbek lettek, és minden oldalról érkeztek. Eljött az idő, amikor apám nem volt hajlandó nyilvánosan beszélni a sok visszautasítás miatt” – folytatja.
Apja személyes helyzete Vicente-re is hatással volt. A 70-es évek elején, miközben építészetet tanult, úgy érezte, hogy "minden történik, ami történt. Szégyelltem magam, mert tudtam, hogy összezavarnak velem, és nem volt jól megfogalmazott kritériumom, amikor Kezdtem a diplomámat, nem tudtam, hogyan védekezzem, vagy hogyan támadjak. Nagyon sokba került nekem azt mondani, hogy apám volt az egyik építész."
Pontosan egy építész volt az, aki fordulatot adott az eseményeknek. Antón Capitel a Luis Moya munkásságáról írt tézisével – amelyet Rafael Moneo rendezett és egy évvel Franco halála után mutattak be – megváltoztatta a diskurzust. ami megsértette Diez Cantelit az elmúlt években.
Ebben a Laboral művészi alkotásként minden valódi értékét megszerezte. Ahogy Capitel cikkében kifejti A Gijóni Munkaegyetem vagy az építészet ereje, Moya úgy értette meg a hellén világot, mint a dolgok és a világ humanista felfogásának legjobb és leghűségesebb kifejezését, amellyel A klasszikus tehát ideális nyelv, az egyetlen, amely méltó és képes az ideális város kialakítására."
Laboral belseje, Gijón
A "monumentális" és a "klasszikus" kifejezések amelyet lekicsinylő módon használtak a Laboralra való hivatkozásra, kezdték a munka legpozitívabb aspektusainak tekinteni. "A La Laboral szöveges idézetek halmaza - magyarázza Díez Faixat -. Ebben az épületben sok építészeti leckét tartanak: a színház homlokzatát a milétoszi piac kapuja és az efezusi könyvtár ihlette; a korinthoszi oszlopok udvara, Vitrubio és Palladio ihlette…”.
Valójában a város fogalma nem a semmiből származik, hanem, ahogy Capitel cikkében kifejti, „A modelljét a mediterrán városból, pontosabban az olasz városból merítették, a valódi városok szublimációjáról, amelyeknek egyértelműen a klasszikus építészet volt az alapelve".
De ha van olyan jelző, amelyhez Laboral társult, és amely a mai napig súlyos terhet jelent, akkor az a „frankoista”. Ennek fényében Díez Faixat nyers: „túl ezen nincs „franko építészet”, mint olyan Mivel Franco katona volt, és nem törődött az építészettel, a Laboralban nincsenek francoista értékek. A frankista jelképek anekdotikusak az épületben, csak díszítőelemekben, egyes nagybetűkben, igával és nyilakkal jelenik meg. Moya klasszicizmusa és Szent Ágoston iránti elkötelezettsége, akit latinul olvasott, nagyobb hatást gyakorolt a Laboralra, mint bármely, a francoizmushoz kötődő gondolat."
Valójában, ahogy Capitel cikkében emlékeztet, "Sem Hitler, sem Mussolini, sem El Escorial" - mondta Luis Moya, tagadva, hogy befolyásuk volt a Laboral modelljeként. a fasiszta rendszerek építészetéhez és a spanyol háború utáni időszak maximális modelljéhez”.
Az építészek szavai és technikai magyarázatai ellenére az alkotás ideológiai eredetével kapcsolatban, a francoizmus árnyéka továbbra is az épület felett lebeg. Ennek és a munka által bemutatott leromlási állapotnak köszönhetően a Hercegség 2001-ben megvásárolta a Laboralt és átvette a rehabilitációját – némileg vitatható befejezéssel, mint például a színház színpadi doboza, amit Díez Faixat ironikus hangon „majdnem bűnözőnek” ír le – és az ún. „lemondási folyamat”.
Ez az újrafogalmazás a régi egyetemet azzá változtatta „A kultúra munkásvárosa”, a művészeteknek szentelt tér, amelynek célja, hogy a művet minden gijoni befogadhassa.
A Gijóni Munkaügyi Egyetem légifelvétele (ma Kulturális Város)
Díez Faixat nem szereti ezt a szót. "Számomra hibának tűnik a történet tagadása. Jóban és rosszban egyaránt. A munkáról nem lehet lemondani anélkül, hogy kimondanák a Franco szót, mert ki kell jönnie annak a történelmi pillanatnak, amelyben körülírják, és mert a munkaköri képzés fogalma ma már nem létezik”.
Faixat gondolatának alapötlete az, hogy az építészet olyan időben jött létre, amely egybeesik egy ideológiával vagy politikai rendszerrel (jelen esetben egy fasiszta rendszerrel) Ez nem feltétlenül jelenti azt, hogy ez az architektúra ezen az ideológián alapul.
A világörökségi helyszínként való jelöltségével kapcsolatban az építész kifogásolja, hogy "mindig a rekordokról beszélnek, amikor talán az értékesebb, hogy ez az utolsó ideális város, és természetesen minden területén az utolsó klasszikus stílusban épült épület. Az egész készlet megfelel a klasszikus kritériumoknak: funkcionális, rendezettség és az alkalmazott technikák."
Lehetőségeivel kapcsolatban azonban kettős nézőpontja van: „az egyik a szívet, a másik az agyat mondja. Nagyon jó lenne, ha Gijónt ezen a szinten figyelembe venné az UNESCO. A kezdeményezés jó lehet a gijóniak összefogására, mert a Sportingot leszámítva úgy tűnik, kevés a közös bennünk. És kielégíthetsz engem, mint apám fiát. De technikai szinten ez számomra lehetetlennek tűnik a közelmúltbeli beavatkozások, a sok francoista vita és a jelöltállítás költsége miatt. és minden, ami ezeket igényli: a kiváló karbantartás és az UNESCO állandó ébersége."
A La Laboral az a hatalmas, befejezetlen épület, amely – előremutatóan, türelmesen – úgy pihen, mint egy partra vetett bálna a Vizcayai-öböl partján, és várja, hogy az őt körülvevő emberek abbahagyják a politikai csatározást, és elkezdjék látni azt, amilyen. : remekmű, amely olyan nyelven íródott, amely túlmutat a korabeli politikai rendszeren.
Egy épület, amely azt szeretné, ha mindenki, aki meglátogatja, kövesse azt a tanácsot, amelyet Capitel a cikk elején ad: "mielőtt megérkezik, felejtsen el sok mindent és néhány nevet, hagyja, hogy az épület megmagyarázza önmagát, szemlélje az időn és a körülményeken túl, és akkor, később, elfogadva bűvöletét vagy elutasítva meggyőző jelenlétét, alaposan megvizsgálja történetét és jelentését, mint egy felfedező, mint egy régész."