Az alkotást Fernando Abellanas művész ihlette
Feltételezzük, hogy az utazás koordináták változását feltételezi . A célponton változó stílusjegyekkel rendelkező emlékműveket és idegen jelleget megtestesítő tájakat csodálnak meg. Ez a különbség indokolja, hogy szerepeljenek a közösségi média profiljainkban. A szokások feltörése izgatja a mobiltelefon-lencséket.
Az utazás titkosított. Az útmutatókat internetes oldalak váltották fel. A látogatásokról, az éttermekről, még az általuk kínált ételekről is napokkal indulás előtt tájékozódhat a képernyőn. Az városi turizmus megfosztották attól az elemtől, amely meghatározta, amikor az információ szűkös volt: a váratlanok játéka.
Fisura, antiturizmus egy rejtett Valenciában
Az idő szűkössége miatt könnyű nem látni; elhalad. A tömegközlekedés sebessége, vagy a meghatározott céllal gyaloglás megakadályozza a nem tervezett keresést. Bármely város felfedezhető, még az is, ahol élünk, de azért a mindennapi élet vakságának megtöréséhez meg kell változtatni azt a perspektívát, amelyből megfigyeljük.
Ezt a folyamatot javasolta ** Ignacio Vleming** a Repedéses munka . A regény, az esszé és az útleírás között ingadozó könyvet Fernando Abellanas művész munkája ihlette. Eleje szándéknyilatkozatot közöl.
„A horizontvonal fölé emelkedni azt jelenti, hogy szembeszállunk a kialakult renddel.”
A könyv azt javasolja, hogy változtassuk meg a megfigyelésünk nézőpontját
Joris , a főszereplő, áthágja a sétáló tekintetét . Megtöri városa városszerkezetének horizontálisságát, Valencia , és az utazást kalandmá alakítsa. Cselekedj úgy, mint egy gyerek: mássz fel, keresd a falakon nyíló repedéseket, réseket, amelyek sötét barlangokhoz vezetnek.
„Félelmet érez, de ez egy ismerős félelem, hasonló ahhoz, amiben gyermekkorában volt Brüsszel , azt a földalatti parancsikont választotta, amely titokban elvitte legjobb barátja házába. Egy lefolyón keresztül jutott be, és félhomályban haladt mintegy két kilométert a város szennyvízhálózatán, mígnem elérte a vasútállomás másik oldalát.
Először arra törekszik, hogy felemelkedjen. Egy elektromos toronyon a mászni tilos tábla a fémrács megmászására szólít fel egy emelvényig, amelyre, mintha egy fára vetítené, egy faházat épít.
Behatol az elhagyott raktárakba, az általa néma emlékműveknek nevezett épületekbe. Esztétikai értéke nem emelkedik. Joris azt hiszi repedések és zárt ajtók az eltűnés és az időutazás módjai.
„Nem azért jött oda, hogy valami mást lásson, hanem azért, hogy máshogy legyen, hogy máshogy érezze magát.”
"Joris azért jött, hogy máshogy érezze magát"
Egy bizonyos ponton kijelenti, hogy nem magukat a néma emlékműveket keresi, hanem a megtalálásuk nehézségét. Azzal, hogy hozzáfér a belsejéhez, jelenléte révén kisajátítja a teret. A hely zsenialitása a téma antipódjaiban nyilvánul meg. Kevés karakterben olyan egyértelműen felértékelődik az utazó és a turista közötti ellentét, mint Jorisnál.
Az turista egy külső forrás által előírt útvonalat követ: útikalauzok , ismerősök kommentjei, dokumentumfilmben, filmben, reklámban látott képek. Joris a margóról megerősíti egyéniségét. A kiindulópontod nem jelenti az áthelyezést, mert az utazás belső . Csendes emlékművek mindig is ott voltak. Néhányat több százszor látott. Az utazás akkor kezdődik, amikor megállsz és rájuk nézel.
Kerülje a sebességet mint módszert. Az autót lelassítva egy kertet talál az autópálya fala mögött. A borostyán a betonnyílásokra esik, mint a brutalista épületek installációiban. Izgatott lesz, amikor azt képzeli, hogy elsőként éri el a sorompók mögött nyíló lyukakat.
A „Fisura” által javasolt utazás a belső
– Azt gondolni, hogy ebbe a tájhasadékba senki más nem jutott volna be!
A rajtaütései néha csalódást okoznak neki. Ahogy átsétál egy csatornán, kijelenti, hogy várta a földalatti városok visszhangját, amelyeket oly sokszor talált a fantasy irodalomban.
Ban ben Joris megismétli a gyermeki kíváncsiság , az meglepetés keresés . Talán a metró alagutakban van Valencia ahol szélesebb körben kifejeződik a váratlan földrajza . Kutatása során lenyűgözi a kábelek, csövek és vezetékek telepítésének bonyolultsága. Minden kaland után az állomásra való visszatérés azt feltételezi számára, hogy visszatér a külvilágba, bár még mindig a föld alatt van.
Néhány árvíz miatt felfedezi, hogy a metróalagutak esőben hajózhatók, a hálózatban medencék képződnek, amelyekben a víz felhalmozódik. Egy éjszaka magányos területeken halad át, amelyeken a vonatok nem közlekednek, és megérkezik az egyik depóba; fújj fel egy műanyag tutajt és vitorlázz a falak közé.
Egy éjszaka a főszereplő átmegy az alagutakon, amelyekben felgyülemlik a víz
Joris tisztában van vele, hogy vándorlása bizonyos értelemben a hátramenet. Keressen olyan helyeket, amelyeket senki sem akar látni. Próbálja meg rajzolni a térképet, megértse a várost egy vándorlásból, amely megváltoztatja a megjelenést.
"És azt hiszi, hogy pontosan a föld alatt van, azokban az ismeretlen zsigerekben, amelyek nem jelennek meg a Google Maps-en, és szinte mindenki figyelmen kívül hagyja, ahol könnyebben tud gyökeret verni."
A Fisura az Ediciones Rúa-nál kapható
"Azt hiszi, hogy ott van a föld alatt, ahol a legkönnyebb gyökeret verni"