A munka 80. évfordulóját ünnepeljük
1. KÖZTÁRSASÁGI REND VOLT
A delegáció, amely többek között Max Aub vagy Luis Lacasa, Meglátogatta Pablot Párizsban, hogy elküldje neki kérését. Ez egy nagy, 11x4 méteres falfestményből állt hogy lefedje a Spanyol Köztársaság pavilonjának átriumát a 1937-es Párizsi Nemzetközi Kiállítás.
Az első választ az a tény táplálta, hogy Picasso még soha nem festett ilyen méretű festményt. Végül azonban elfogadta a feladatot, és sok próbálkozás és hiba után sikerült megfestenie a „Guernicát” 7 hét.
két. …AMIT PAUL AZ ÚJABBAN SZÁLLÍTOTT
Ez a sietség azonban nem akadályozta meg, hogy a pavilon fő munkája későn érkezzen meg az avatásra. A nagy Expo szalagátvágása május végén volt, a „Guernica” csak egy hónappal később akasztották fel a falára . Ez, más tényezőkkel együtt, okozta az általa tervezett pavilont Jose Luis Sert és Luis Lacasa nem volt nyitva július 12-ig.
Guernica az egyik utazásán (Amszterdami Városi Múzeum)
3. 200 000 franKOBA KERÜLT
Ahogyan az ezen a téren kiállított többi alkotásnál is megtörtént, ezek költsége csak az anyagaikba került. Ebben az esetben a nagy falfestményt maga Pál 200 000 frankra értékelte. A teljes gyűjtemény, két összegre osztva 50 000 és 150 000 frank, Ez volt az az érv, amellyel a spanyol állam biztosította a festmény tulajdonjogát Picasso 1973-as halála után.
Négy. PICASSO MOZGÁSA
Ennek a műnek a hatalmas méretei arra kényszerítették Pablot, hogy kiköltözzön a stúdióból, és a holmiját a padlásra vigye. rue des Grands-Augustins . Érdekes módon Balzac ugyanabban az épületben helyezte el a főszereplő műhelyét az ismeretlen remekmű , egy regény, amelyet maga Picasso illusztrált tíz évvel korábban. Az méret követelményei rá is kényszerítették „újrahasznosítson” egy vásznat, amellyel Joselito torreádor előtt tiszteleg.
tiszta csodálat
5. TÖBB ALAPVETŐ MŰMŰVEKET TAPASZTALTA
A Spanyol Köztársaság pavilonjában nemcsak Sert és Lacasa dizájnja, valamint Picasso nagyszerű munkája tűnt ki. Ez a finom művészi és építészeti fegyver a fasizmus és a francoizmus ellen a polgárháború közepén Miró, Julio González vagy Alexander Calder művei . A ** Reina Sofia Nemzeti Művészeti Központ Múzeumban** elszórtan létrejövő csillagok elrendezése.
6. AZ IDŐBEN EGY CIKK IPLÁLT
Konkrétan egy _ Guernica tragédiája _ április 27-én jelent meg, és George Steer írta. Részletezi a Kondor Légió által április 26-án ledobott bombák pusztító hatásait, valamint nemzetközi hitelességet ad Lehendakari José Antonio Aguirre verziójának, akinek szembe kellett néznie a francoista rágalmazásokkal, amelyek magát a baszk hadsereget vádolták a háború elkövetőjeként. mészárlás. A nemzeti csapatok halottaktól való megszabadulási kísérlete által kiváltott harag volt az, ami inspirálta a malagai festőt, hogy megalkossák műveit.
7. TÖBB Dühös és SZÍNES VÁZLAT VOLT
Ezt a nagyszerű falfestményt nem lehet megérteni vázlatai nélkül. Összesen 45 mű-esszé van, amelyeket Picassónak kellett elvégeznie, amíg el nem jutott a végsőhöz. A különböző változatok közül kiemelkedik egy, amelyben a felemelt öklét az ellenállás szimbólumaként vezette be, amit végül elvetett, mint a festmény túlpolitizálását. Egy teszt is kiemelkedik, amelyben a falfestmény színes volt..
Ez a nagyszerű falfestmény nem érthető vázlatok nélkül
8. ELSŐ ROSSZ BENYOMÁSOK
Az amerikai kritikus Clement Greenberg jött, hogy a művet "hülyének" minősítsék, míg más kortárs alkotók, mint pl Edward Pignon vagy a filozófus Paul Nizan negatívumnak látták, hogy a munkának nincs jelentős politikai konnotációja, mintha az eredmény gyenge és nem túl aktivista lett volna. Ma már kevesen emlékeznek ezekre a vezetéknevekre.
9. „NEM, TE CSINÁLTÁD”
Igen, a nácik tudtak erről a munkáról, és igen, ezek az összecsapások generáltak néhány anekdotát. Az első, a legkézenfekvőbb: bekerült a párt által betiltott és szidalmazott alkotások katalógusába az Expo náci kalauzában. Valójában a-nak értékelték „testrészek keveréke, amelyre minden négyéves gyerek képes” . A második, a legkülönösebb, hiszen Picasso és egy Gestapo ezredes összecsapását meséli el. Azt mondják, hogy a tiszt a munka fényképével a kezében megkérdezte tőle, hogy ő volt-e az, aki ezt tette. Mire Paul válaszolt "Nem, te csináltad".
10. ALAPGYŰJTÉSRE SZOLGÁLT
Használata a Köztársaság javára nem ért véget az Expo végével. Paul Rosenberg műkereskedő kezében a festmény 1938 és 1939 között bejárta Angliát, hogy pénzt gyűjtsön a Spanyol Segélyek Nemzeti Vegyes Bizottsága (Spanyol Menekülteket Segítő Bizottság) Londonban. Ezen ingadozások negatív része a kisebb károkat, amelyeket az átadások során szenvedett el.
Guernica a MoMA-nál
11.** ELSŐ OTTHONA A MAMA VOLT**
Maga Pablo Picasso akarta, hogy a festmény ne tegye be a lábát spanyol földre, amíg a francoizmus meg nem dől. Ehhez a MoMA múzeumot választotta, amely nemcsak intézmény volt, hanem az avantgárd művészek és alkotók kirakataként is szolgált. Innen különböző alkalmakkor beutazta az Egyesült Államokat és a világot, táplálta a malagai festő hírnevét, mígnem egy egész generáció legismertebb művészévé vált.
12. 1974-BEN TÁMADTÁK
1958 óta "csendben" élt ennek az amerikai intézménynek a szobáiban. Ez idő alatt az egyetlen sokk a falfestményen egy jelentéktelen támadás volt. Az elkövető, Tony Shafrazi az **AWC (Artist Workers Coalition)** csoporthoz tartozott, amely szervezet a művészetet szinte szó szerint a vietnami háború elleni fegyverként értelmezte.
1974. február 28-án Tony úgy döntött, hogy a Nixon William Caley-nek (a My Lai-mészárlás egyik felelősének) adott amnesztia miatt a legjobb módja annak, ha egy edény piros festékkel, és fesd rá a Guernicára a "Kill lies all" kifejezést. ("Öld meg az összes hazugságot").
Szerencsére egy gyantabevonat, amelyet a múzeum korábban felvitt a festményre, megakadályozta, hogy a támadás több legyen, mint a március 1-jei hírek bombatikus címe.
13. A REINA SOFÍA NEKI TEREMTETETT
Bár némi árnyalattal . Való igaz, hogy a kortárs spanyol művészet e nagyszerű központjának létrejöttét az egyik tényező az volt, hogy 1981-ben visszatérve Spanyolországba kellett helyet biztosítani ennek a nagyszerű alkotásnak. Első nemzeti otthona a Casón del Buen Retirement volt, de 1992-ben véglegesen a jelenlegi helyére költözött.
Természetesen úgy tűnik, hogy a falfestmény és a szoba is párbeszédet folytat egymással és esztétikailag szimbiotikus, hiszen a régi Sabatini kórház azon kevés helyiségeinek egyike, amelyek nem lélektelenek vagy aránytalanok. Ezenkívül a szomszédos galériák lehetővé teszik a kiállítást 45 vázlat amelyek megőrződnek, valamint a Dora Maar fényképei amelyek dokumentálják létrehozásuk folyamatát és a a Spanyol Köztársaság pavilonjának modellje ahol először állították ki.
Jean Fraser Pablo Picasso viaszfigurája mellett
14. A KÉTES (ÉS NYERESÉGES) SZIMBOLÓGIA
A „Guernica” annyi részletet tartalmaz, mint elméleteket az egyes szereplők és jelenetek jelentéséről. Pablo Picasso azonban mindig nem volt hajlandó válaszolni minden olyan kérdésre, hogy mi áll az egyes gesztusok mögött. Vannak teoretikusok, akik ezt a hozzáállást a zsenialitás újabb gesztusaként igazolják. Vannak más szakértők is, akik ezt a ködöt úgy határozzák meg "érdekelt", mivel kerozinként szolgált a spekulációhoz, a mítoszépítéshez és saját nyelvezetéhez.
Bárhogy is legyen, a valóság az, hogy Picassónak nem kellett újra megnéznie a takarékszámláját, mióta megfestette ezt a festményt. A döntések halmozódása mögött az ő képviselője és főkereskedője volt Henry Kahnweiler, aki ezt a stratégiát ajánlotta neki, és aki viszont majdnem elárulta, amikor biztosította, hogy Picasso bevallotta neki, hogy a híres naplámpa „csak” egy szükséges eszköz, hogy fényt és árnyékot adjon a festménynek.
1966-os csehszlovák bélyeg
tizenöt. háromoldalú szív
A művet körülvevő találgatások közül az egyik legvalószínűbb az, amely biztosítja, hogy a három nő, aki annak idején Pablo szívét elfoglalta (vagy gyötörte), szerepeljen a falfestményen. Egyrészt a múlt Olga Khoklova orosz táncosnő , a feleséget, akit megpróbál elfelejteni azzal, hogy lángokban ábrázolja őt az égre nézve könyörgő férfiban. Kettős metafora, amellyel a lázadók művészetüldözését is bírálta.
Másrészt az Marie Therese Walter , a festő szeretője és Maya lányának édesanyja, akit a mészárlás „sokkja” ellenére az olajlámpás nőként képvisel.
Végül, Dora Maar, szentimentális és intellektuális társa mert azokban a pillanatokban, amikor a festményt megfestette, kettős jelenléte lehetett, mind a térdelő nőben, aki sírva fakad, mind az androcephalic bikában, hiszen vonásai e francia művészéhez hasonlítanak.
*A cikk 2017. április 4-én jelent meg és 2019. április 26-án frissítve
Guernica, bombázott, 1937. április 26-án