Artemisia Gentileschi visszatér Londonba (400 évvel később)
Artemisia Gentileschi negyvenöt éves volt, amikor Londonba indult. Híres festő volt. Elmúlt a nemi erőszak, az érdekházasság és a kapcsolata egy firenzei nemessel. Apja, Orazio Gentileschi festő Évekig a városban élt. Az egészsége megromlott.
A lánya segített neki elkészíteni a freskókat, amelyek a greenwichi királynő házát díszítették. Amikor néhány hónappal később Orazio elhunyt, Artemisia felkeltette a figyelmet I. Carlos udvarában. Ott festette meg önarcképét a festészet allegóriájaként, amelyben nemcsak művészként, hanem a művészet megszemélyesítőjeként is megerősítette magát.
Négyszáz évvel később, Artemisia visszatért Londonba a National Gallery által szervezett nagy kiállításon. A Covid-19 miatt elhalasztott kiállítás január 24-ig tart nyitva.
Az önarckép, mint a festészet allegóriája. Royal Collection, London
Artemisia a kivétel a történész által felvetett kérdés alól Linda Nochlin a hetvenes években: – Miért nem voltak nagy művésznők?
Gentileschi nem kiváltságos társadalmi helyzetből indult ki mint Sofonisba Anguisola vagy Lavinia Fontana. Apja műhelyében nőtt fel. Gyermekkorában megtanulta a pigmentek keverését és a vászonkészítést. Senki sem tanította meg írni és olvasni. Tehetsége szilárd akaraton volt előrevetítve.
A tizenhét éves korában festett Susana és az öregek remekmű és ómen. A jelenetben Susanát két idős férfi zaklatja, akiket egy heves mozdulattal visszautasít.
Orazio Gentileschi magáévá tette Caravaggio stílusát. Utcai modelleket használt, és a jelenetekben a végletekig vitte a drámát. A lánya követte példáját. Susana félelme a szemlélő empátiáját akarta kiváltani. Kegyetlen és ironikus, hogy egy évvel később a művész a helyén találta magát.
Susanna and the Elders (1610), Schönborn Collection, Pommersfelden
A festő, Agostino Tassi, édesapja barátja, a festő által elkövetett megerőszakolása egy létfontosságú, társadalmi és művészi dráma főszereplőjévé tette Artemisia-t. Orazio bérelt néhány szobát a rokon házában egy fiatal bérlőnek, Tuziának, aki elnyerte Artemisia bizalmát. Édesanyja meghalt, amikor ő tizenkét éves volt. Egy délután Tassi Orazio távollétében egy társával együtt meglátogatta a házat, és mindketten kényszerítették a festő lányát Tuzia beleegyezésével.
A kilenc hónappal később kezdődött folyamat tanúsága szerint Tuzia figyelmen kívül hagyta a sikolyokat, és tagadta a nemi erőszakot, amikor elmondta apjának, hogy mi történt. Nyilvánvalóan ezután Tassi engedett Orazio nyomásának, és beleegyezett, hogy feleségül veszi a lányát. Gentileschi csak akkor mondta fel neki, amikor felbontotta az eljegyzésüket.
A tizenhetedik században Rómában a nemi erőszak a családi becsület elleni bűncselekmény volt. A felperes volt az apa, és a lánya szüzességének elvesztése miatti előítéletet büntették. Ezért, az elítélés csak akkor gyarapodott, ha a nő szűz volt, és a vallomása éppoly megkérdőjelezhető volt, mint az agresszoré.
A hét hónapig tartó folyamatnak nagy hatása volt. A tárgyalás során bebizonyosodott, hogy Tassi több vászon ellopását tervezte Gentileschi műhelyéből. Kapcsolatban állt a sógornőjével, és azt tervezte, hogy megöli a feleségét.
Azzal a feltételezett szándékkal, hogy megerősítse Artemisia vallomását, ezt A sibillának vetették alá, ami az ujjai köré kötött megfeszítő kötelekből állt. A bíró önmérsékletet javasolt a kínzónak. Az áldozat tizennyolc éves volt.
Önarckép lantozni, 1615-17. Wadsworth Atheneum
A római Archivio di Stato-ban őrzött per átiratainak egy része a Nemzeti Galéria kiállításán látható. Tassit bűnösnek találták, és száműzetésre ítélték, amelynek nem tett eleget. Orazio házassági szerződést kötött Pierantonio Stiattesi firenzei festővel , és Artemisia vele költözött a toszkán fővárosba.
Rómából való távozása és londoni utazása között eltelt két évtized a művész felemelkedését és megszilárdulását vázolja fel. A művészettörténészek számára a nemi erőszakot örökítették meg, mint kulcsot, amely értelmet ad munkáinak.
Míg az univerzális elemet a férfi zseniben keresik, a női művészek produkciója a pszichológiai, a sajátosság csapdájában marad. E nézet szerint a festő erős, merész, igazlelkű nőket ábrázolt volna, mint Judit, Kleopátra vagy Lukrécia bosszúálló, esetleg terápiás szándékkal.
Esetében Judit lefejezi Holofernészt szemléltető jellegű. Ha összehasonlítjuk azzal a jelenettel, amelyről Caravaggio festett, Gentileschi látszólagos önelégültséget közvetít Holofernész Judith és szolgája általi kivégzésében. Elkerülhetetlen a bosszú szándékának levezetése.
Judit lefejezi Holofernészt (1614-20). Olaj, vászon, Galleria degli Uffizi, Firenze
Minden művész létfontosságú és intellektuális élményéből von ki elemeket, hogy kifejezze a jelenetet, de a 17. században a témát a mecénás határozta meg. Az Artemisia által készített hat Judit témájú olajfestményt olyan megrendelők rendelték meg, akik elégedettek voltak az eredménnyel.
A tárgyalás híres karakterré tette a művészt. A nemi erőszak áldozatai ritkán kerültek ki sértetlenül a folyamatból. Gentileschi tudta, hogyan fordítson meg egy vádat, amely véget vethetett volna karrierjének, és Holofernész erőszakos halálát morbiditásokkal teli csalivá tette volna. **
Tudjuk, hogy Artemisia nem nézett hátra, amikor elhagyta Rómát. A korabeli vallomások egy karizmatikus, erős nőt rajzolnak meg, aki saját műhelyét és pénzügyeit vezette. Firenzében megtanult írni és olvasni, költőkkel vette körül magát, műveltséget szerzett, a nagyfejedelemnek dolgozott.
Ő volt az első nő, akit felvettek az Accademia del Disegno-ra és megerősítette, hogy mestere az önarcképek készítésének, amelyeken keresztény mártírként vagy lantosként, vagy Alexandriai Szent Katalinként szerepel.
Jael és Sisarra. Budapesti Szépművészeti Múzeum
A közepes tehetségű férje háttérben maradt. A londoni kiállításon látható dokumentáció feltárja azt a levelezést, amelyet Gentileschi szeretőjével, egy firenzei nemessel volt, akivel hosszú kapcsolat volt.
Stílusa színes, barátságos lett. Az arany artemisia udvari köntösben terjedt el. Fáradhatatlanul védte munkáját ellene az állandó támadások, amelyeket állapota miatt festőktől és mecénásoktól kapott.
Amint azt Antonio Ruffo szicíliai gyűjtőnek küldött levelében írja, megőrizte "a császár szellemét egy nő lelkében".
Néző Artemisia Gentileschi egyik Kleopátra-ábrázolása előtt