Ezek az 'It's a Sin' helyszínei.
Noha már voltak történetek a képernyőn a New York-i és San Francisco-i AIDS-válságról, Londonban nem sok játszódik . Most, Ez a bűn, egy ötrészes HBO-sorozat Russell T. Davies készítette, fiatal meleg férfiak és barátaik szorosan összetartozó csoportjának életét mutatja be. ahogy Londonban barangolnak az AIDS-járvány kezdetekor.
1981-től kezdve és egy évtizeddel később véget ért, a műsor az öröm és az önfelfedezés helyeire kalauzol el bennünket , mint a füstös kocsmák, éjszakai klubok táncparkettjei, zsúfolt bulik a banda közös lakásában, a Rózsaszín Palotában, valamint olyan jelenetek, foglalja össze az akkori terrort: az elhunytak és a kórházak.
Peter Hoarral beszélgetünk, közvetlenül az öt epizódból arról, hogy mire volt szükség újjáteremteni Londont az 1980-as években , annak fontossága, hogy kiemeljem az örömöt a műsor során, és az éjszakai klubok emlékét, amelyeket bárcsak meg tudtam volna őrizni.
Nyitott ajtó a 80-as évek londoni éjszakai klubjaihoz.
Condé Nast Traveler: Manchestert az 1980-as évek Londonjává alakították át a show miatt. Hogy csináltad?
Hoar Péter: Ami az 1980-as évek Egyesült Királyságát illeti, akkor a dolgok nem a legjobban néztek ki. Tehát olyan helyeket kerestünk, ahol jól lehet élni. A Rózsaszín Palotához például találnunk kellett valamit, ami hasonlít 1981-ben Londonra és azt is, hogy ez az a fajta hely, amelyet a diákok nagyon alacsony bérekkel megengedhettek maguknak.
Ezt kint sikerült megtalálnunk Manchester főutcája melletti sikátorban , amely úgy nézett ki, mintha évek óta nem nyúltak volna hozzá; az üzleteket bedeszkázták, de megtörtént egy csodálatos lemezbolt, a Clampdown Records, amit tudtunk használni, és kiraktuk a 80-as évek nagylemezeit az ablakba . De nagyon kellett, hogy a dolgok egy kicsit úgy nézzenek ki, tudod, szerelem nélkül. Ez az (időszak) a dzsentrifikáció előtt volt Londonban (egy részében), így meg kellett találnunk Manchester olyan területeit, amelyek ezt az érzést keltették bennünk.
Az „It's a Sin” még az ikonikus Heaven klubot is újraalkotta.
K: Igyekezted megragadni a londoni helyeken keresztül azt a fiatalság érzését, ami létezett?
V: A műsor sokkal inkább az életről szól, mint a halálról , ezért nagyon fontosak voltak számunkra a színek, különösen azok, amelyeket az egyének magukkal hordnak, amikor meglátják őket, mondjuk, az utcán a kedvenc bárjukhoz sétálnak. A környék, ahol a kocsmát találtuk (ahol forgattunk), nagyon ipari volt , valóban nyájas, de a karakterek elé állításával életre keltette. Ezt próbáltam létrehozni: egy világ, amely az emberek, a közösség és az egyének körül forgott , mert végül az akkori melegszcéna London olyan részein zajlott, amelyeket senki más nem akart.
Manchester környékén is forgattunk egy egész sorozatot ahol Ritchie mindenkinek elmondja, hogy nem hisz az AIDS-ben és a HIV-ben, miközben egyik helyről a másikra utazik. (Az a jelenet) abszolút róla szól. Olyan, mint a Hamelin Pip-piper. Tehát hasonló hangulatot adtunk neki, mint a 42nd Street vagy a West Side Story. Kicsit intenzív, mert megpróbáltuk megmutatni, hogy a legfontosabb az emberek, nem a hely..
K: Ez a jelenet arra emlékeztetett, amikor tavaly év elején bárokban ültünk, és hallgattuk, ahogy az emberek azt mondják, nem kell aggódnunk a Covid miatt.
V: Nem tudtuk, hogy ez meg fog történni, amikor forgattunk, és úgy tűnik, hogy azóta ez egyre jobban összehasonlítható. Aggódtunk amiatt, hogy egy másik halálos vírusról szóló műsort sugározunk , de úgy tűnik, néha ezek az összehasonlítások fontosak, mert ha az emberek rájönnek, hogy ezt már megtettük, és már elkövettük ugyanazokat a hibákat, akkor talán kétszer is meggondolják, hogy csatlakozzanak-e ahhoz a bandakocsihoz, amely azt mondja: „Ó, ez semmi, nem kell aggódnia miatta. Minden rendben".
Az „Bűn” párhuzamot teremt az öröm és a félelem között.
K: A műsor folyamatosan bemutatja a furcsa éjszakai szórakozóhelyek örömét és szabadságát, beleértve London legendás Heaven éjszakai klubját. Hogyan sikerült elérni az összhangot a táncparkett ünnepi jellegének megörökítése és az AIDS okozta félelem között?
V: A '80-as években túl fiatal voltam a Heavenhez, de a '90-es években jártam, és azóta rengeteg átalakuláson ment keresztül. De azt hiszem, lényegében ugyanaz a hely: ez a földalatti, sötét, de élénk színű, szexi, füstös környezet. a boltívek alatt.
Kezdetben megszállottan akartunk találni valamit Manchesterben, ami úgy néz ki, de nem hiszem, hogy aggódnom kellett. mert valójában a fények és az emberek számítottak. Megtöltöttük füsttel, megvoltak a lézerek és a gyönyörű mennyország szimbólum (bárcsak hazavittem volna).
De az egyik dolog, ami igazán ami felkeltette a figyelmem, azok az extrák voltak, amikkel kitöltöttük a teret , amelyek életkoruknak megfelelőek voltak és egyszerűen szórakoztatóak voltak. Amikor körülnézett, arra gondolt, ezek azok az emberek, akiket ez érintett volna, ők azok, akik meghaltak volna. Azt hiszem, ez nagyon hatással volt rám.
"Ez a pillanat a biztonságos terek hálózatának megtalálásáról szól, és mindenki együtt volt a közösségéért. Egységesek voltak."
K: A szórakozóhelyek is nagyon fontos közösségi terek lehetnek, különösen válság idején.
V: Amikor ez az epizód megjelent (az Egyesült Királyságban), sokan azt mondták nekem: „Istenem, bárcsak elmehetnék egy klubba. Bárcsak bemehetnék egy bárba. Bárcsak megölelhetném az embereket." . Ez már régóta elveszett, és néhány bár és klub az az egyetlen hely, ahol igazán önmagad lehetsz.
K: Szóval, melyik helyszín jelentette a legtöbbet az Ön számára?
V: Szerintem a Pink Palace volt a kulcsa mindennek. A belső teret mi magunk építettük, de sok embert megtévesztett, mert képeket illesztettünk az ablakokba. hogy úgy nézzen ki, mint a 80-as évek londoni látképe . Az első epizód első bulijától kezdve, amikor Colin megjelenik az öltönyében, és ostoba táncot táncol, már érezhető volt a hitelesség.
Emlékszem, néztem a helyet, és arra gondoltam: voltam ezen a bulin . Mindannyian voltunk. Egy ilyen buliba való megjelenés zsigeri életigenlésnek tűnhet 18 évesen. Ezek a karakterek éppen most fedezték fel, kik is ők valójában, és felfedezték saját szexualitásukat, és futni akartak vele. Ez a pillanat a biztonságos terek hálózatának megtalálásáról szól, és mindenki együtt volt a közösségéért. egyesültek.
A cikket eredetileg a Condé Nast Traveler USA publikálta