Fernando Higueras, egy szabad lélek
„Akkor fejeztem be a diplomámat, amikor Mies Van der Rohe racionalista és kubikus építészetével befolyásolta mindazokat, akik nemrégiben végeztek az iskolában, mondván, hogy a kevesebb több. Mindig úgy tűnt számomra, hogy a kevesebb kevesebb, és a több több.”
Fernando Higueras utolsó mondata jól összefoglalhatja egész pályafutását: egy hangzatos építészé, aki mindig azt csinált, amit akart, és amikor akart.
Most az ICO Múzeum lehetőséget ad arra, hogy elinduljunk csodálatos utazás az örökségén keresztül – első rajzaitól és diplomás munkáitól a legújabb munkáiig – a kiállításon Fernando Higueras. Az eredettől , gondozó: Lola Botia, aki az építész partnere volt 2008-ban bekövetkezett haláláig.
A "Töviskorona" (1965-1985)
ÉPÍTŐ ÉPÍTÉSZ ELŐTT
Az egyik legnagyobb lecke – különösen azoknak, akik az építészetnek akarják elkötelezni magukat – kétségtelenül ez volt:
„Az építész szó az ókori görög architéctōn szóból származik, amely az archós (fő) és a téctōn (építő) szavakból áll. És ahogy a főherceg több mint herceg, az építész több mint építő, hanem építő, és manapság az építészeknek fogalmuk sincs az építésről”.
Hol kezdjem a beszélgetést, ha Higuerasról van szó? Művészrezidenciai miatt? A barlang miatt, amelyben életében eltemették? Az „invariánsai” miatt? Azért, mert képes felfogni az ellenkezőjét? Gitáros tehetsége miatt? Töviskoronájáért? Vagy jellegzetes túlnyúlásai miatt, amelyek esetenként a hosszuk harmadát is elérték?
A halál megjelent a tarot kártyákban, és Higueras úgy döntött, hogy elkerüli a barlangjában
De néha, ha a zsenialitásról van szó, érdemes azzal kezdeni, hogy a személyről beszélünk. És ennek hiányában keress valaki szavait, aki tökéletesen ismerte őt:
„Fernando nagyon közeli ember volt, a barátai nagy barátja. Nem kellett minden nap találkoznod vele, hogy tudd, lehet rá számítani. Igazán szeretnivaló és határtalan nagylelkű ember volt” – mondja Lola Botia.
BARÁTOK KÖZÖTT
„Politikailag nem volt korrekt. Amikor kritikus volt valamivel vagy valakivel szemben, iszonyatos volt, nagyon közvetlen, félreérthető, és ez természetesen megviselte, de nem tehetett róla” – folytatja Lola.
Azonban a barátai - akik között vannak nevek, mint Antonio López, César Manrique vagy Antonio Miró – soha nem hagyták cserben.
Fernando Higueras barátjával, Antonio Lópezzel
Sokan tudják, hogy Fernando Higueras Antonio López festő felfedezője volt. Azt nem tudják, hogyan történt: egy nap bement egy hentesboltba, és egy festmény keltette fel a figyelmét, Egy bizonyos Antonio Lópezé volt Aznap megcsörrent a telefon a festő műtermében. Higueras volt. Szerette volna meglátogatni, és átköltöztetni festményeit gazdag madridi barátai közé.
Higueras egyik előadásában a pokolkaparójában – „barlangjában”, ahogy ő szokta nevezni – a festmények leírásakor azt mondta: „ez egy Sorolla, amit el kellett adnom, egy másik Sorolla, amit el kellett adnom, és ez egy Antonio López García, haldoklom, de nem adom el”.
ELSŐBB ÉS MINDENKÉPP: INGYENES
Építészként mindent egyetlen jelzőre redukálhatnánk: szabad. Valaki a saját beszédével, egy építészé, aki egy dolgot szeret mindenek felett: az építészetet.
„Ferdinand tartozott építészek generációja, akik egy olyan országban fejlesztették ki szakmájukat, ahol sok a tennivaló és még több az innováció, és abban az időben, amikor Spanyolország megnyílt a külvilág felé, és óriási mértékben növelte jóléti szintjét” – magyarázza Lola.
Temetési kápolna a katonai temetőben. Utolsó év projekt (1959)
„Nem ragaszkodott a formákhoz vagy a módozatokhoz. Szabad volt, akárcsak a saját életében . Mindenekelőtt nagyon bátor építész volt, főleg annak köszönhetően, hogy élete során hatalmas szabadságból fejlesztette építészetét és javaslatait” – folytatja.
Fernando Higueras kiállítás. A kezdetektől (május 19-ig) bemutat minket kronologikus utazás a művész munkáiban – mert az építész mellett festő, zenész és fotós is volt – modelleken, terveken, képeken, rajzokon és hanganyagokon keresztül.
„Fernandóban az volt a különleges érzékenysége és szenvedélye a művészet és a szépség iránt. Ez a szenvedély készteti arra, hogy etikai szempontból gyakorolja az építészetet, azzal a meggyőződéssel, hogy az építész Erkölcsi kötelességem volt javítani az emberek életét." folytatja Lola.
Az esztétika a funkcionalitásnak alárendelve építészetének mindig is ez volt a vezérfonala. „Ha hasznos célja van a munkája fejlesztésében, Nem voltam tisztában a divatokkal, vagy annak szükségességével, hogy egy bizonyos áramlathoz tartozzam, de munkája csak a saját trendje keretein belül történt” – mondja Lola.
„Ennek az a következménye architektúrája ma is teljes mértékben érvényes" befejez
Fernando Higueras, Felix Candela és Cesar Manrique
KEREKÍTETT ÉPÍTÉSZET
Ebből a mintából tehát láthatjuk művészrezidenseiket a Monte de El Pardo-ra vetítették nak nek Santa Maria de Cana templom Pozuelo de Alarcónban, a madridi egyetemi város Művészeti Restaurálási Központján – ismertebb nevén a „Töviskoronán” – keresztülhaladva, a Lanzarote-ban hagyott nyomokon és természetesen híres pokolkaparója
„Ha egyetlen művet kell kiemelnem, az a projekt projektje lenne Tíz rezidencia művészek számára Monte de El Pardóban, különösen azért fontos, mert ő az, aki nemzetközi vetületet ad neki, mivel még nagyon fiatal, és mert benne már megtalálhatók lennének egész építészetének fő változatai". – meséli Lola.
"És az épített munkái közül, és bár nagyon nehéz csak néhány épületet kiválasztani a több mint 300 projekt közül, amelyeken több mint 50 éves pályafutása során dolgozott, azt mondanám többek között a Casa Lucio Muñoz, a Colegio Estudio és a Hotel Las Salinas. Mert a valóságban mindegyiket ugyanúgy szeretem…” – elmélkedik.
Tíz rezidencia művészeknek, Monte del Pardo, Madrid (1960)
A POKOL-KARCZÓ
Miért kellene egy építésznek, akinek a neve szerepel a Töviskorona, a Colegio Estudio de Aravaca vagy a hortalezai Unidad Vecinal de Absorción emléktábláján? Nem szeretnéd saját otthonodat a nyilvánosság elé tárni?
Fernando Higueras elbújt Rascainfiernosban önmaga legmélyebb részét. Egy belső barlang, amelynek nem kellett (vagy nem akarta) megmutatni a külsőt.
Egy alkalommal, barátja, Paco Nieva felolvasta neki a leveleket, és egymás után négyszer jelent meg a halál. „Csak három év alatt látott engem a föld alá temetni egy ciprussal a tetejemen” – mondta Higueras.
Így úgy döntött, hogy élve eltemeti magát ebbe a bizonyos házban ahová műtermét is átköltöztette és amely ma a Fernando Higueras Alapítvány székhelye.
Fernando Higueras földalatti háza
HELYREÁLLÍTÁSI KÖZPONT A CIUDAD UNIVERSITARIA-BAN
Fernando Higueras projektje Rafael Moneóval és Luis Roig d'Alósszal együttműködésben, 2001-ben bejelentették Kulturális érdekű kút Műemlék kategóriával.
A munkát 1969-ben leállították és 1985-ben fejezték be, így egy 30 részre osztott kör alakú épület jött létre. –szimmetria, emlékszel?–.
Vannak Antonio López festménye amely pontosan ezt a leállást tükrözi, hiszen a híres, még épülő Töviskoronát mutatja be. Jelenleg a Spanyol Történeti Örökség Intézetének székhelye.
SANTA MARÍA DE CANÁ, A MILLIÓ TÉGLÁBÓL TÖRTÉNŐ TEMPLOM
A Santa María de Caná templom projektjét 1995 és 1999 között hajtották végre, aminek eredményeként templom, ahol a szimmetria és a fény és árnyék játéka uralkodik az azt alkotó végtelen téglák helyzetén keresztül.
A Santa María de Caná templom belseje (1995-1999)
AZ IDIL LANZAROTEVAL
1963-ban Higueras megbízást kapott a Lanzarote déli részén fekvő Playa Blanca gazdálkodási és urbanizációs tervének megtervezésére. Utazás a szigetre César Manrique-kal és ott példátlan természeti gazdagságra lel. Javaslatokat is fog tenni a sirály város a Risco de Famara és Montaña Bermeja területén.
AZ UTOLSÓ LÉLEGZETIG
2002-ben jön a Javaslat a Ground Zero-ra New Yorkban , amely két 137 méter magas átlátszó toronyból áll. Bemutatta a projektet is Vízszintes felhőkarcoló Shanghai számára 2007-ben pedig ez alkotja a Fernando Higueras Alapítvány.
A Rascainfiernosban nincs szükség fűtésre vagy légkondicionálásra
A TÖBB TÖBB
Sokan csodálják, és kevesen vagy félreértik egyesek – ez utóbbi biztosan nem számít neki –, Higueras olyan rendkívüli örökséget hagyott hátra a spanyol építészetben, amely mindig arra késztet bennünket, hogy emlékezzünk arra, amit ő maga szokott nevezni előadásain. „a fenevad sajátos pontja”.
Nincs olyan madrileni, aki ne ismerné a Töviskoronát