Úgy tartják, hogy Ingmar Bergmann filmjének ötlete támadt Személy egy nap nagyon beteg volt. Miközben egy nagyon súlyos tüdőgyulladás lázával küzdött, valaki átadott neki egy fényképet, amelyen volt szeretője, a színésznő látható. Bibi Andersson , egy másik tolmácssal együtt, akivel még nem találkozott, Liv Ulmann . Kettejük hasonlósága annyira megdöbbentő és inspiráló volt, hogy csak úgy tudta lerázni rögeszméjét, hogy több remekműve közül talán a legnagyobbat rendezte, amelyben természetesen Ullmann és Andersson is szerepelt.
nem tudjuk pontosan miért nyűgöz le minket a két nő témája annyira hasonló, hogy az egyik összetéveszthető a másik tükörképével . De ez a bűvölet tény. A mozi pedig különösen hatékonyan valósította meg: ott van Hitchcock Szédülés , egy film, amely minden szerelembe esés mechanizmusát tárja fel azáltal, hogy egy nőt a másikba (ami önmaga) alakít át. Ott vannak Robert Altman, Carlos Saura, David Lynch, Brian de Palma, Darren Aronofsky . És néhány másik.
Ullmann és Andersson Ingmar Bergman „Persona” című művében
Ami a festményt illeti, az 1843-as mű csomagolásával ritkán foglalkozott. Akkoriban Theodore Chasseria éppen körtéket hasított mentorával, Jean-Auguste-Dominique Ingres-szel, a francia romantikus festők legsikeresebb és egyben legmarslakójával, aki a régi szép időkben őt hívta. "a festészet Napóleonja" . a párizsi Saint-Merri templom számára, Chassériau elkészítette a Santa María Egipciaca freskóját Mi volt az több bevétel, mint ugyanaz a jövedelem , és ezek után bizonyosan telítődött a festészettel, mint a tanár, aki viszont már nem beszélt vele. Így ebben a kettős portréban más területekre csúszott, amelyek hangulatuk és színviláguk miatt közelebb vitték Anton van Dyck (ott a távolban) és Eugene Delacroix (sokkal közelebb).
A festmény főszereplői egyformán vannak öltözve és fésülve, arcvonásaik annyira hasonlóak, hogy ugyanarra a személyre, vagy legalábbis ikrekre is felvehetők. Ám a két nőt, egymás és a festő nővére, nagy korkülönbség választja el egymástól. Felsorakozni , aki huszonegy évesen a legfiatalabb, megragadja a karját Adele , aki harminchárom éves és a portréművészt irányítja ferde tekintet amiből kiderül, hogy megtanult még a vére vérében sem bízni.
A képen minden tiszta osztályi megerősítés. nővérek ruhái, aranyban és pirosban . Fantasztikus kendőik, a karmazsinvörös előrevetítve azt az orientalista stílust, amelyet a Chassériau hamarosan átvesz. A hazai enteriőr, amelyben pózolnak. A frizurák, az ékszerek, a finom rózsa, a masszív mahagóni szekrény.
Chassériau önarcképe, a „festészet Napóleonja”
Úgy tűnik, minden Franciaország burzsoáziáját hivatott dicsőíteni Orléans-i Lajos Fülöp , a franciák utolsó királya. zombi király , egyébként, mivel a gall monarchia élő halott volt, mióta Napóleon (az első, az igazi) úgy döntött, hogy a császári babér illik hozzá, és sem az ezt követő Bourbon-restauráció, sem az Orleans-ház nem tudta újraéleszteni a pompáját. a Napkirály udvara.
Ezek voltak Luis Felipe polgári felemelkedésének évei. Franciaországban mindenki tekintélyes burzsoá akart lenni . Hogy lenne az, ami még a király is akart lenni, vagy legalábbis ezt próbálta üzenni, és az már tudható, hogy a lenti királytól, hát az. A gazdasági fellendülés évei is voltak. Amíg meg nem szűntek létezni, és a találmány kártyavárként összeomlott a 1848-as forradalom . De azt a másik történetet egy másik alkalommal elmondjuk.
Egy lustrum előtte, a Chassériau nővérek büszkék voltak törekvéseikre , és az idő megmutatta, hogy nem tévedtek. Mert attól kezdve egészen mostanáig a burzsoázia nem hagyta el a vezérlőtermet . Jelenleg ezt sem tervezik.
A párizsi Musée du Louvre-ban található Théodore Chassériau „A két nővér” (1843) képe.
Utazás egy festményhez: „A két nővér”, Théodore Chassériau