„Az ölelés” – Juan Genovés
Mert John Genoves, a művészet politikai volt . kitalált 'Ölelés' Mit a diktatúra utáni megbékélés jelképe . Az ötlet akkor támadt, amikor kinézett a háza erkélyéről. Látott egy csapat gyereket focizni. Megölelték egymást, hogy megünnepeljék a jó játékot. Nagy rajongója volt. Focista szerettem volna lenni.
1976-ban a helyzet bizonytalan volt. Egy évvel később a választások Adolfo Suárez győzelmét arattak. Az alkotmányt az 1978-as népszavazáson hagyták jóvá. Az ölelés optimistán tekintett a jövőbe . Genovés számára a szabadság azt jelentette, hogy lelkesedéssel és reménnyel éltek. A munkát az Amnesty Internationalnek adta. 500 000 plakátot nyomtattak, és a kép az átmenet emblémájává vált.
A háború utáni Valencia munkásnegyedében nőtt fel. Apja festő szeretett volna lenni, de kénytelen volt szénvállalkozást indítani, hogy túlélje. Juan tizenegy éves korában zsákokat osztott az utcákon. Meghamisította az életkorát a Valenciai Képzőművészeti Iskola felvételi vizsgáin . Tizennyolc évesnek kellett lennie. Azt mondta, tizenhat éves. Nem múlt el tizennégynél. Keveset tanult a tanároktól, de tanult a Fallas művészeitől.
A kommunizmusban harciasságot kapott családi örökségként . Szakszervezeti nagyapja a háború után otthoni találkozókat szervezett kollégáival. Genovés műhelyében hosszabbította meg őket . Két ajtó volt. Egyikük nyitva maradt, és várta a belügyi ügynökök érkezését.
a művésznek, a művészet politikai volt , És emiatt elutasította az informalizmust amely az ötvenes évek művészeti megújulásában érvényesült. gyakorolt a figuratív expresszionizmus ami alakította a szociális panaszt. Megvédte a művészet átalakító erejét.
Az 1966-os Velencei Biennálé volt a szentté avatása. Azt állította, hogy mindig ugyanazt a képet festette. Mintha az „El abrazo” szereplői a földön maradtak volna, és a látomás zenitális síkra emelkedett volna, perspektívájuk eltávolodott. A világ, amit látott, kicsi lett, és úgy döntött, hogy repülni kezdi a szemét . Színei: szürke, kék, okker, a tömeg és a magány rokonságát igyekeztek tükrözni.
Célja az volt, hogy a nyilvánosság megértse munkásságát. Ha nem, hogyan jöhet létre kompromisszum? Az 1977-ben az Atocha utcában meggyilkolt ügyvédeken egy „El abrazo” plakát volt. Genovés azt javasolta a városi tanácsnak, hogy tisztelgésként vigye el a képet a szoborhoz.
Negyven évvel később az eredetit átvitték a Képviselők Kongresszusába, ahol együtt kiállították Manuel Azaña, Alcalá Zamora és Clara Campoamor mellszobra . Arra a kérdésre, hogy miért csak egy nő jelenik meg a jelenetben, azt válaszolta: csak egy van, de nézz a jövőbe.
A műalkotás új jelentéseket generál azáltal, hogy kapcsolatba kerül egy új valósággal. Ma politikai tartalmán túl az ünneplés öröme szól hozzánk közelség és barátság. A gesztus a fizikai és egészségügyi korlátokon túl egyesül.
Genovés 89 évesen még ugyanazt a festményt festette, próbálta megfejteni a vászonból áradó mozgás rejtélyét. Hajnali négykor kelt, és napi nyolc órát dolgozott. Vegán lett, és tornázott. 2019 júniusában három gyermekével az avilesi Niemeyer Centerben állított ki, a Marlborough galériában pedig kiállítással készült.
'Ölelés' virtuálisan megtekinthető a Reina Sofia Múzeum 001.01-es termében. A demokrácia poétikája. Az átmenet képei és ellenképei.
Juan Genovés dolgozószobájában