A Perfect Day az a (éles és kifinomult) cím, amellyel a kiállítás a fotóriporter Txema Salvans amely hamarosan megnyílik (szeptember 15-től november 21-ig) a barcelonai Foto Colectania Alapítványnál (Passeig Picasso 14). És ez nem akármilyen cím, hanem az ironikus finomsággal ölel fel mindent, amit 2005 és 2020 között napi szinten és minden mesterkéltség nélkül rögzített a kamerájával a Földközi-tenger partján, Gironától Algecirasig.
A Foto Colectania-ból elmondják, hogy Salvans jellegzetes formai és konceptuális stílusával a csodálatos helyek, ahol szabadidőnket töltjük, segítségével "a szűrő" az irónia hogy segítsen megérteni a tragédia dimenzióját, miközben felkér bennünket arra, hogy megkérdőjelezzük a vele kapcsolatos sztereotípiákat turisztikai partvonalunk túlzott kihasználása. Ezért szerettük volna megkérdezni a fotóst erről és más kérdésekről, akit nem gondolnánk, hogy „kivételes tanúnak” minősítsünk, mert pontosan ez a probléma, ami számunkra kivételnek tűnik a fotóin, az (majdnem majdnem) a norma.
Oropesa del Mar (Marina d'Or), a Perfect Day sorozatból, 2005-2020
Conde Nast Traveler: Mondhatnánk, hogy a valóság furcsább, mint a fikció a fotóidon?
Txema Salvans: Egy idézettel válaszolok Frank Herbert Dűne című könyvéből: „Tudattalanunk mélyén megszállottan szükség van egy logikus és koherens univerzumra. De a valódi univerzum mindig egy lépéssel a logika előtt jár."
A dolgok egy módja, egy kultúra, egyfajta eredményét fotózom egy olyan politikai modell, amely abban az esetben mediterrán, a szakadék szélére juttatta. Úgy gondolom, hogy művészként jól mozogok abban a szakadékos térben, sőt azt mondanám, hogy élvezem a kilátást.
„Egy cselekvésmód, egy kultúra, egy politikai modell eredményét fotózom, amely a Földközi-tenger esetében a szakadék szélére vitte.”
CNT: Mennyi hazugság van bennük? Valódi karakterek, vagy néhány kitalált karakter egy koncepciót képvisel?
UTCA: tökéletes nap dokumentumfilm, a legklasszikusabb stílusban, vagyis amennyire csak lehet, igyekeznek nem beleavatkozni a történésekbe. A szereplőim eleve szabadon döntöttek úgy, hogy ott lesznek valahogy a képeim is a szabad akaratról beszélnek vagy a szabad döntési képesség. De tényleg szabadok vagyunk? Természetesen szabadon dönthetünk arról, hogy mit veszünk, de nem azt, amit akarunk. És végül a vágyra épülnek a nagy csalódások.
Úgy gondolom, hogy szabadságunk a planktonhoz hasonlít: élő szervezet, amely alig vagy egyáltalán nem tud mozogni az áramlások és az árapályok kényének.
San Roque, a Perfect Day sorozatból, 2005-2020.
CNT: A (fényképes) irónia a leghatékonyabb módja egy probléma vagy egy kellemetlen valóság feljelentésének?
UTCA: igen, azt hiszem az irónia hatékony kommunikációs eszköz, Lehetővé teszi számomra, hogy nyitottabbak legyenek a fényképek, és a néző töltse meg őket jelentéssel. Tragédia és komédia, tökéletes egyensúly, mint maga az élet.
Ezek a fotók kihívást jelentenek a néző számára, egy néző, aki bizonyára főszereplője volt hasonló jeleneteknek. A Perfect Day egy paradoxonokkal teli projekt, és itt van egy: a Földközi-tengerről beszél, anélkül, hogy a tenger megjelenne. Egy másik, hogy a stratégia az a nagy formátumú kamera, egy kamera, amely az emberek szemében túl technikás és bonyolult eszköz ahhoz, hogy veszélyes legyen. A nagy paradoxon az, hogy minél bonyolultabb a liturgia képkészítéskor, minél láthatóbb vagyok, de annál észrevétlenebb vagyok.
"A Perfect Day egy paradoxonokkal teli projekt, és itt van egy: a Földközi-tengerről beszél, anélkül, hogy a tenger megjelenne."
CNT: Mi a legnagyobb aberráció, amit a tengerparton láttál?
UTCA: Örökösei vagyunk a a tájat ért erőszak, és a Földközi-tengert súlyosan megsértették. Mi azonban alkalmazkodtunk. Az emberi faj nagy paradoxona az hihetetlen fizikai és érzelmi rugalmasságunk lehetővé teszi az alkalmazkodást bármilyen helyzetre. Ahol más fajok feladnák, ott egy kicsit tovább bírjuk. Opportunista faj vagyunk. Addig, hogy a disztópia szélén éljek. Ez az „aberráció”.
Txema Salvans fotóriporter portréja.
CNT: Vagy már semmi sem lep meg...
UTCA: Úgy gondolom, hogy tudásunkon múlik meglepetésképességünk. Csodálkozunk azon, hogy mire képes egy drón, mert nem értjük a technológiáját, csodálkozunk azon, mire képes az ember, mert nem ismerjük az agyának biokémiáját, ez lenyűgöz minket mit tehetnek politikusaink mert nem ismerjük a valódi stratégiákat, amelyek mozgatják őket...
"Ez a szakadás a természet és az emberi lények közötti kapcsolati szálban a leginkább disztópikus változás, amelyet az emberi lények elszenvedtek."
A ... val a neolitikum technológiai és kulturális ugrása attól a rés közepétől, amelyhez tartozunk, az irányítástól és a dominálástól váltunk a fogaskerék darabjaivá, és sokszor azt érzékeli az ember, hogy a fogaskerék tele van homokkal. Ami megváltozott, az az ember és a természet kapcsolata. Míg a hagyományos, vadászó-gyűjtögető alapú kultúrák a természet, egy egész részének érzik magukat – és maguk is kozmogóniájukban ehhez a természethez tartoznak –, az újkőkori termelő számára a természet lényként hozzátartozott.
Az a betörés kapcsolati szál a természet és az ember között Ez a legdisztopikusabb változás, amelyet az emberi lény elszenvedett. A lény megszűnik az egészhez tartozni, hogy a hozzá tartozó egész legyen. És így vagyunk…
ITT iratkozzon fel hírlevelünkre, és értesüljön a Condé Nast Traveler #YoSoyTraveler összes híréről