Kép az előző képkockának a narancssárga-pirossal való egymásra helyezésével, amely folytatódott
Majdnem egy évszázaddal az 1927-es bemutatója után A Spanyol Filmtár visszanyerte a Pontevedra, Kolumbusz szülőhelyének első változatának eredeti színét. a fotós, filmes és filmkutató rövid dokumentumfilmje Enrique Barrero.
Ez az első színes film Spanyolországban egy Barreiro által 1925-ben szabadalmaztatott kísérleti rendszernek köszönhetően: a Chromacolor.
Október 1-jén a Cine Doréban láthatjuk, október 29-én pedig online is elérhető lesz a Flores en la sombrán, a Filmoteca Española Vimeo csatornáján keresztül. Október 27-én a CGAI-ban, a galíciai filmtárban is levetítik.
Eredeti keret abban az állapotban, ahogy napjainkig jutott, alsó részén kékes zöld nyomokkal
Ennek a címnek az a jelentősége „Reagál az Enrique Barreiro által a színes mozi megszerzése érdekében bevezetett újításokra, és ez a lehetőség a színek élvezetére eddig nem volt elérhető Spanyolországban” – emeli ki Marián del Egido. A Spanyol Filmkönyvtár (C.C.R.) Conservation and Restauration Center igazgatója.
Ez a helyreállítás a Spanyol Filmkönyvtár és a Galíciai Imaxe Arts-Filmoteca de Galicia Galíciai Központ együttműködésének köszönhető, és egy olyan projekt része, amelynek célja, hogy összegyűjtse az Enrique Barreiro gyűjteményét alkotó anyagokat, amelyeket családja letétbe helyezett a galíciai entitásban.
A SZÍN VISSZAHELYEZÉSE
Bár a színek jelenléte nem szokatlan az ősi anyagokban, normális volt, hogy a képsorokat, kivéve azokat az eseteket, amikor kézzel festették, teljesen azonos színűre festették. Pontevedra, Kolumbusz szülőhelyének kivételessége éppen az alkalmazott rendszerben rejlik: a Chromacolorban.
A rendszer Chromacolor egy forgó szűrőből állt, amely egy kármin-ibolya csíkkal ellátott vörös-narancssárga részből és egy másik sárga-zöld részből állt, kék csíkkal.
A keret a színmosás után helyreáll
Az ezekre a színekre adott válasz negatívban lett rögzítve alternatív képkockákban, először a kép vöröses szűrőn való áthaladásakor, a következő képkockában pedig a zöldes szűrőn való áthaladáskor.
Miután kiderült a film a kereteket felváltva kárminra vagy vörösre és zöldre festették kék árnyalatokkal, így nagy sebességgel vetítve a retina kitartása volt a felelős a keverék előállításáért és a kép színes látásáért.
Amikor átnézi a Spanyol Filmtárban őrzött anyagot, azt találták, hogy a színek az idő múlásával romlottnak tűntek, mert a vörös vagy a kármin gyakorlatilag nem létezett, a kékes zöld pedig elvesztette intenzitását.
DIGITÁLIS MUNKA, DE KÉZI IS
A digitalizálás végrehajtásakor a következőképpen jártunk el az említett színek visszaállítása kockánként, de amikor a szalagot vetítették, nem keveredtek a színek. Ahogy Barreiro kifejtette szabadalmaiban, A rendszer nem hozta meg a kívánt eredményt.
Mivel azonban a színinformáció elérhető volt a keretekben, a színt egy másik stratégia segítségével lehetett újra létrehozni: A vörös és kékeszöld szín visszaállítása után kézzel fedje le az egyes keretpárokat. Ily módon sikerült elérni a kívánt keveréket és ennek következtében a polikróm képek megjelenését.
Kép az előző képkockának a narancssárga-pirossal való egymásra helyezésével, amely folytatódott
Javier Rellan , a projekt végrehajtásáért felelős személy kifejti, hogy „a szín megszerzésével kapcsolatos probléma megoldását követően a képanyag teljes helyreállítása fáradságos folyamat volt, mivel A filmet alkotó 33 000 képkockából 20 ezret kisebb-nagyobb mértékben külön kellett kezelni”
„Bár az eszközök digitálisak voltak, a folyamatnak még jó része van a kézműves munkának ” – teszi hozzá Rellan.
A színvisszaállítási folyamaton túl Marián del Egido kiemeli a kívánt hatás elérése érdekében végzett korábbi kutatásokat: „A film eredeti színének visszanyeréséhez szükség volt az optika korábbi évek tudományos fejlődésének vizsgálatára.”
Ráadásul muszáj volt „Találja meg azt a módot, ahogyan Barreiro átadta szabadalmaira a saját színes mozi módszerét és a jelenlegi digitális képfeldolgozási eljárások segítségével a lehető leghűbben állítsa vissza a filmet” – összegzi Marián.
„Bár a színek keverésének technikája eltérő, a végeredmény elméletileg egyenértékű. Ez volt a legnagyobb nehézség: a stratégiaváltás és a megfelelő árnyalatok megszerzése” – összegzi Javier Rellán.
PONTEVEDRA, KOLUMBUSZ BÖLCSŐJE
Enrique Barreiro az 1920-as évek egyik legfontosabb alakja volt a galíciai filmművészetben a pillanatban és egész életében több rendszerrel kísérletezett, hogy színt adjon a filmes képnek.
Pontevedrának, Kolumbusz szülőhelyének két változata volt, az egyik 1927-ből, a másik pedig 1930-ból. amely Barreirót kísérleti terepeként szolgálta. „Ez az újrafelfedezés lehetővé tette számunkra, hogy jobban értékeljük Barreiro tudását és elkötelezettségét, aminek eredményeként az első színes filmes képek Spanyolországban” – mutat rá del Egido.
A film a történész által védett érveken alapult Celso Garcia de la Riega és utódai Enrique Zas, Prudencio Otero és Rafael Calzada célul tűzték ki mutatják be Kolumbusz születésének tézisét Pontevedrában, ahol a szájhagyomány a navigátor szülőhelyét helyezte el. A filmet 1927. május 2-án mutatták be Pontevedra fővárosában, a Teatro Principalban, és nagyon jól fogadták.
AZ ARCHÍVUM HÓNAPJA
A film bemutatója annak a programsorozatnak a része, amelyet a Filmoteca Española szervezett októberben annak megünneplésére Archívum hónap.
Október 27-én emlékeznek meg az Audiovizuális Örökség Világnapjáról. , amelyet az UNESCO 2005-ben hagyott jóvá azzal a céllal, hogy felhívja a közvélemény figyelmét a sürgős intézkedések szükségességére, és felismerje az ilyen típusú dokumentumok fontosságát.
Pontevedra, Kolumbusz szülőhelye az első előadások sorozatában a közelmúltban mentett, digitalizált vagy megőrzött anyagokat, amelyek egész októberben megtekinthetők.
Ezenkívül a hónap végén levetítenek egy, a második köztársaság kikiáltásáról szóló, kiadatlan, 12 perces riportot, amelyet a Puerta del Sol egyik ablakából forgattak, és nemrégiben az Egyesült Államokban található.