Gabrielle Chanel maga is az volt aki megmentette Romy Schneidert a hosszú árnyéktól sissi. Így mesélte a színésznő, a tömegek bálványa, amióta az osztrák császárnőt játszotta, egy fullasztóvá vált karakter, aki örök gyermekként tartotta a másik tekintete előtt. Életrajzírói azt mondják, hogy amikor az 1960-as években Spanyolországban járt, nagyon zavarta, hogy az emberek ezen a néven üdvözölték – "Sissi, Sissi!" Az érzéki tolmács A medence nem tudott megbékélni azzal az őszinte képpel.
Romy Schneider Párizsban 1962-ben.
A párizsi Cinémathèque Française-ben ezen a héten avatott retrospektív Romy Schneider, amely 2022. július 31-ig tart nyitva, egy fenséges színésznő pályafutásával és életével foglalkozik, aki túl sokat nyomott, miután olyan szerepet játszott, amelyet a közvélemény örökre a személyével asszimilált.
Schneider mindig azt mondta, hogy három ember játszik meghatározó szerepet tölt be életében és színésznői munkásságában: Alain Delon (szerelme és színésztársa), Luchino Visconti (akinek tehetségének köszönhető, hogy a filmvásznon ragyogott)… és Gabrielle Chanel.
A kiállítás azt tükrözi, hogy az ikonikus tervező hogyan segített neki új sziluettet találni – aminek semmi köze a bajor hercegnő „pasztellájához”. Pontosan Luchino Visconti mutatta be Gabrielle Chanelt, hogy öltöztesse fel őt rövidfilmjéhez, a Le travailhez, amely a Boccace 70 című kollektív film része.
Romy Schneider és Gabrielle Chanel a tervező lakásában a párizsi rue Cambon 31. szám alatt, 1965-ben.
„Chanel mindenre megtanított anélkül, hogy tanácsot adott volna. Chanel nem olyan tervező, mint a többiek… Mert ez egy koherens, logikus, „rendezett” egész: mint a dór vagy a korinthoszi rend, létezik egy „Chanel-rend”, annak okaival, szabályaival, szigorával. Ez egy olyan elegancia, amely az elmét még a szemnél is jobban kielégíti” – vallotta be egy alkalommal a színésznő.
A nők közötti barátságnak köszönhetően most először nem volt naiv az, aki nagy csábító volt és szenvedélyesen olvasott, még a galériával szemben sem. Olyan lakásban élt, mint Mademoiselle Cocoé rue cambon. Ugyanazok a polcok, ugyanazok a bézs színű kanapék, ugyanazok a szárnyas székek. Azóta, a színésznő a vásznon is viselte a márkát – in Le combat dans l'île Alain Cavalier, 1962-ben jelent meg – mintha azon kívül lenne.
Romy Schneider és Gabrielle Chanel 1963-ban egy „szerelés” során.
MÁS NÉZÉS A MÍTOSZRA
A Cinémathèque Française fővédnökeként 2021 óta a Chanel cég közreműködött ezen a kiállításon: konkrétan az ház kölcsönadott egy márványozott tweed öltönyt az 1961/62-es őszi-téli Haute Couture kollekcióból, hasonló ahhoz, amelyet Schneider a Boccace 70-ben viselt, valamint öt fényképet, amelyet 1961 és 1965 között készített Shahrokh Hatami és George Michalke.
A tárlat a színésznő alakján keresztül (született Bécsben, 1938-ban, hunyt el Párizsban 1982-ben) mi lehet egy modern nő felépítése. Pályafutása Németországban kezdődött és Franciaországban folytatódott; Romy sztár lett A közvélemény nagyon szerette, de bármennyire is próbálta megtalálni önmagát, a legtöbben ma már csak a végének tragédiájára emlékeznek.
Romy Schneider 1962-ben Chanel kinézetben.
"Mindig jobban fogy, ha egy nőt neurózisok kötegének mutatnak be, hajlamos a melankóliára és csontig kétségbeesett. Főleg, ha hihetetlenül szép volt és a filmtörténet egyik legjobb színésznője” – mondja Clémentine Deroudille. kiállítás kurátora.
„Romyval csak erre akartunk összpontosítani: a túl rövid élet tragédiája, amely más drámákat rejtett, egyéb fájdalmak, melyeket filmjei lehetővé tették, hogy kiűzzék, meghaladják. Mintha örökké meg kellene fizetnie szépsége árát, extravagáns szerelme Alain Delon, filmjei, fiatalsága és szabadsága iránt. Igyekezve minden apró nyomot megtalálni, ami a végzetes kimenetelhez vezet, azt írták, ez csak így történhetett. Az Egyesült Államoknak megvolt a maga Marilynje, nekünk is ennyit kellett álmodnunk” Deroudille egy olyan kiállítás leírásában teszi hozzá, amely éppen az egyszerűség elől akar menekülni.
Öltöny a Chanel Haute Couture o/i 1961-62 kollekciójából, hasonló ahhoz, amit Romy Schneider viselt egyik filmjében.
Romy mindenekelőtt egy kivételes színésznő, aki nézők millióit álmodta meg, nagyszerű rendezőket inspirált, és a kamera előtti kecsességével olyan előadásmódot talált ki, amelyet máig csodálunk és tisztelünk. Romy kezébe vette a gyeplőt, amikor megpróbálta megtörni az osztrák hercegnő porcelánképét, amely felemelte őt mindössze 16 éves korában. színésznői sorsáról, és pályafutása során tudta, hogy oda jut, ahová a legkevésbé vártuk, mindig meglep, feltalálja magát, és a legjobbakkal veszi körül” – teszi hozzá a kurátor.
Szereplők: Alain Cavalier, Claude Sautet, Luchino Visconti, Orson Welles, mindenki egyetért a zsenialitásáról beszélni. A kiállítás a művész személyes tárgyait gyűjti össze, akinek megpróbálják visszaadni a saját hangját, figyelmen kívül hagyva a találgatásokat és azok történeteit, akik egy tragikus és leegyszerűsített mítoszt építettek.
A Cinémathèque française 'Romy Schneider' kiállításának plakátja.
Keresztül személyes iratait, szövegeit, rádió- és televízióinterjúit, naplóját, a készítése a lövöldözésről és még a ruhatáráról is, ismét megközelíthetjük egy másik kevésbé redukcionista pillantással. Ezúttal igazságosabb.