Vlagyimir Shukhov orosz mérnök által tervezett Shukhov-torony
Hogy „az építészet az emberiség nagy könyve”, ahogy Victor Hugo mondta, Oroszországban világosabb, mint bármely más országban. Városaik, mutánsaik, anélkül, hogy bármiféle elmélkedést végeznének a múltjukon, ugyanazon a sugárúton fedik egymást rétegei egy kiszámíthatatlan bókokkal teli történetnek.
Emiatt a „szovjet építészet” kifejezés olyan, mint a latin-amerikai irodalom vagy az európai gasztronómia. A regiszter olyan széles és olyan sok stílust ölel fel, hogy egyetlen gyűjtőnév alá csoportosítása úgy hangzik, mintha azt mondanánk, hogy minden, ami Ázsiából származik, az kínai. Nagy a kockázata annak, hogy sógornak tűnjön, és ennek következtében alábecsülni a Szovjetunió által az építészetbe hozott örökséget, még inkább az.
A következő sorozat a legegyszerűbben kezdődik: az elején. Földrajzi, elméleti vagy stilisztikai felosztást lehetne húzni, de adott a Moszkva által megállapított esztétikai kritériumok mintája és a művészet fontos szerepe a társadalom ideologizálásában és művelésében, A szovjet parancsnokság különböző szakaszai meghatározták azokat a sémákat is, amelyek az épületek és a városi terek koncepcióját szabályozzák.
Shukhov-torony, Moszkva
Ha a politikában az októberi forradalom ideológiailag megváltoztatta a világot, akkor a művészi szférában akkora volt a görcs, hogy már semmi sem lesz a régi. arról beszélünk az élcsapatokat. 1919-ben, Kandinszkij, Malevics és Rodcsenko a moszkvai Boljonka utca 14. szám alatt találkozott, hogy létrehozzák a világ első kortárs művészeti múzeumát.
Arról volt szó, hogy felértékeljük a korabeli orosz festőket, technikai, kromatikus és koncepcionális újításaikat, de mindenekelőtt javasolták állítsa be ezt a forradalmi művészetet a formálódó kormány prioritásaként.
Azóta ez a két forradalom kéz a kézben jár, és a polgárháborúban lévő ország nehézségei ellenére Különféle nemzeti kurátorokat állítottak fel, amelyek a művészeti és politikai látásmódot a polgárok életének tervezésébe vitték át.
Közülük a legfontosabbak voltak O.S.A. és Vkhutemas, a német Bauhaussal párhuzamos forma és tartalom, és amelynek szándékát maga Lenin határozta meg a beiktatásakor: "felkészíteni a legmagasabb képzettségű művész mestereket az ipar számára, építőket és a műszaki-szakképzés adminisztrátorait."
A Narkomfin épület a restaurálása előtt
Az ideológiát az alapoktól kell beültetni – gondolták. És ott a szuprematizmus, kubizmus, rajonizmus, futurizmus... kikristályosodott az építészeti mozgalomban. konstruktivizmus vagy "építőművészet" (és gyakran a racionalista áramlat keretein belül).
És hogyan lehet ezeket az izmusokat alkalmazni egy nem absztrakt konstrukcióra? Erre a kérdésre nem csak a szobrászat segítségével kellett választ találniuk, hanem alapvető fontosságú volt, hogy a mozgás, a haladás érzetét adjuk neki, ami kulcsfontosságú egy olyan társadalom mechanikájához, amelynek az ipar az alapvető vektora.
Az előfeltevés azt írta elő, hogy ezt szisztematikusan kell megtenni, nem pedig az intuíción keresztül. Innen ered a homlokzatok őszintesége, amely felfedte az épület belsőségeit, a szerkezetileg szükségesnél nem több sallanggal.
A moszkvai Shujov-torony esztétikai felborulásra számít, amelyet a külső megjelenés fog megtenni, és amelynek belső tereiben át kellett szerveznie bérlőinek magán- és társasági életét. Az egyik legjobb példa az volt a Narkomfin ház, az egyik első közösségi ház, amelyet a közelmúltban restauráltak több évtizedes romok után.
Narkomfin épület, a Novinsky Boulevard, Moszkva
az építészed, Moisei Ginzburg 1929-ben betűre alkalmazta az építészet öt pillérét, amelyeket Le Corbusier csak két évvel korábban határozott meg. és ez az 1980-as évekig fenntartaná a nagy szovjet városfejlesztési terveket; szabad szemmel felismerhető cölöpökre és összefüggő homlokzatokra emelt földszint. Az egyes lakásoktól különálló konyhák célja a nagyobb társasági élet és a nők valódi emancipációja volt.
A Narkomfin a mozgalom legreprezentatívabb épülete, messze felülmúlja azt a néhány művet, amelyet Ginzburg készített a Szovjetunióban, lévén a Almati Egyetem (Kazahsztán) az egyik legkiemelkedőbb.
De ha van tulajdonnév, egy építész, aki az 1920-as években nyomot hagyott a fővárosban, az Konsztantyin Melnyikov. Ban ben lakóhelye, önmagában a terek elosztásának tanulsága, előadások hangzanak el a jelenlegi építészetről, különös tekintettel Melnyikov saját munkáinak terjesztésére.
Más építményeit még mindig használják Moszkvában, mint pl a Svoboda gyár, az Intourist garázsok vagy a Rusakov Club, kulturális rendezvényekre. Ezen kívül a város központjában olyan épületek, mint pl az Izvesztyija újság székhelye vagy a Mosselprom épülete, Arbat negyedben.
Mosselprom épület, Arbat szomszédságában
A konstruktivizmus olyan városokban hagyná a bélyegét, mint Szentpétervár, Minszk vagy Szamara (akkor Kujbisev), de sokkal tovább kell mennünk ahhoz, hogy megtaláljuk ennek a stílusnak az egyik legjobban megőrzött koncentrációját: a Szibéria fővárosa, Novoszibirszk.
Az 1893-ban alapított város mindenekelőtt 1917-től fejlődött, logikai súllyal avantgárd építészet az 1920-as években és az 1930-as évek elején.
Stratégiai fekvésének köszönhetően erősen iparosodott, és ma is Oroszország harmadik legnagyobb városa, amelynek emberiségét "a 100 emeletes épület", a kémiai iskola, a Gosbank bank, az Aeroflot ház vagy az üzleti központ. Jekatyerinburg követi a nyomát, akár 40 nagyra értékelt konstruktivista alkotással.
Ha Le Corbusier lefektette a modern építészet alapjait, paradox módon a Szovjetunióval való első kapcsolata során tette ezt ez az áramlat kezdte utolsó csapásait adni az országban.
Tehát fontoljuk meg a megépítését Szojuz Központ mint egy zenit, egy fordulópont. Valójában a moszkvai konstruktivizmus aranymérföldjének közepén van, hiszen néhány méterrel arrébb található a Földművelésügyi Minisztérium és az (akkori) hírközlő vonalak országos biztosa.
Szojuz Központ, a fordulópont
A városból szerzett pozitív benyomások arra késztették, hogy megtervezze egyik legfontosabb projektjét a keresett nemzetközi versenyre. a "proletariátus diktatúrájának" zászlóshajója: a Szovjetek Palotája.
Ez volt az egyik első alkalom, hogy többcélú épületet fogtak fel különböző pavilonokra, vertikálistól nem függő térbeli eloszlással, amely hozzájárult egy sokkal tájképesebb városi környezet kialakításához...
Mi történt ezután? Intézményi szinten pl. erőltették a lenini reflexió elméletét, amely a művészetet az úgynevezett szocialista realizmus felé terelte. A Vjutemas és az O. S. A. tagjait ekkor ellenségnek tekintették, és mindkét szervezet elvesztette támogatását.
Az olyan projektek elutasítása, mint Mosei Ginzburg, az expresszionista Erich Mendelsohn, Le Corbusier vagy Walter Gropius (a Bauhaus alapítója) a Szovjetunió Palotája projektjeinek elutasítása jelenti a fordulópontot. ez jelzi a kritériumok változását. Olyan mértékben, hogy ez az utolsó kettő küldött dühös levél Sztálinnak, ennek a megalomán idillnek a megválasztását zaklatva, beleértve a 75 méteres Lenint is.
A Tatlin-torony makettje, 1919
MI MARADT A PAPÍRRA
Valójában, akárcsak a forradalom, ez a művészi újratalálás egyszerre sikerült és meghiúsult. A szovjet építészet minden másnál jobban véget ért és papíron kezdődött, egészen addig néhány alapvető projektje (a hatásukat tekintve) a tervrajzokban maradt.
Így volt ez a fent említett Szovjet Palotára vonatkozó javaslatoknál is, de ez már korábban is megtörtént az elméleti tér két legnagyobb képviselőjével: ElLissitzky és Tatlin. Az első, vele vízszintes felhőkarcolói vagy a híres Lenin-tribün.
A második, Vjutemas eredeti művével: a Harmadik Internacionáléhoz vezető torony, egy fémszerkezet, amelyben három pavilon forog különböző sebességgel, A Szovjet Államot támogató három hatalmat képviseli: a végrehajtó, a törvényhozó és meglepő módon az informatív hatalmat. Jelenleg van egy replika méretezhető a Új Tretyakov Galéria Moszkvában.
És mi történt a Szovjetek Palotájával? A munka megkezdése után a nácik alkalmatlan látogatása 41-ben az állam minden erőforrását a háborúba irányította. Ami a Sztálin által tervezett nyolc felhőkarcoló közül a legikonikusabbnak számított, egy nagy lyukban maradt a város közepén, évtizedekre szabadtéri medencévé alakították át.
Elakadt, így maradt meg az avantgárd építészet egészen a 70-es évekig. Ebben a nagy fekete lyukban és a másik hét felhőkarcolóval a következő cikk pontosan kezdődik.
"Lenin Tribune", El Lissitzky, 1920. Állami Tretyakov Galéria, Moszkva