„Hypocephalus”, Mateo Maté
Mivel a gróf herceg laktanyájának udvara Madridban, Lépcső vezet, hosszú ereszkedés után a trezorterem. Ott, az épület alapjában, tégla boltívek alatt, a kiállítás a felszín alatt a jelenlegi színtér 17 művészének munkáin keresztül tárja fel, félelmek és sötét területek hogy a pandémiás válság nyilvánvalóvá tette.
Az egyik szobában gipsz férfi törzs áll, lófejjel, amely első pillantásra klasszikus szobornak tűnhet. Csak nézze meg alaposan, hogy lássa Mateo Maté Hypocephalusa két ókori művet egyesít egy szörnyeteg létrehozása érdekében. A lófejű ember a Minotauruszhoz visz minket, aki egy labirintusban bolyongott, amely a régi laktanya boltíves földalatti terére emlékeztethet.
Mateo Maté megerősíti, hogy a szörnyűség az, ami eltér a kánontól, vagyis azoktól az esztétikai normáktól, amelyeket a társadalom arra alkalmaz, amit szemlél. Betegség, öregség, ami a faji, nemi vagy nemi normákból kizárt, el van rejtve, elzárva, ahogy a Minotaurusz a krétai labirintusban volt bezárva.
Minden korszak olyan figurákra vetítette félelmeit, amelyek a természet rendjétől idegen tulajdonságokat mutattak be. A szörny félelmet, elutasítást vált ki, de saját transzgresszív jellege, a konvención kívüli, megengedetten kívüli léte vonzerővel tölti meg ezeket a lényeket.
Az Tiberius római császár volt egy nyári villája Sperlonga , a tengerparton, Rómától délre. Egy nagy barlang nyílt a tengerre. Tiberius mélyen tudta a Görög mitológia. A nemesi fiatalemberek Rómában nőttek fel Homérosz műveit olvasva. Az Odüsszeia Ez egy fantasztikus lényekkel teli történet, akik minden szakaszában lesik a hőst, amikor visszatér Ithacába.
Tiberius kigondolt egy játékot. A tengeri barlang elárasztott boltozatában monumentális szoborcsoportokat telepített márványba, amelyek Homérosz művének jeleneteit ábrázolták. A Sperlonga múzeum őrzi azt a díszletet, amelyben Ulysses lándzsával megvakítja Polyphemus egyik szemét, egy küklopsz, amely fogva tartotta őt és legénységét, és azzal fenyegetőzött, hogy egyenként felfalja őket.
Tiberius-barlang Sperlongában
A barlang előtt a császár elrendelte, hogy építsenek egy trikliniumot, egy étkező, dönthető ülésekkel. Ott ebédelt, miközben vendégeivel a küklopsz vakságán és Scylla támadásán a hős hajóján elmélkedett, egy tengeri lény egy nő törzsével és egy hal farkával. Négy dühös kutya tört ki a derekából. Azoknak, akik ott ittak bort ezüstpohárból, a szörnyűség egy kirakós játék része volt.
Ban ben a siloszi kolostor kolostorának tökéiben nőarcú és madártestű hárpiákat, sárkányokat, matt oroszlánokat, kentaurokat és sasfejű szárnyas griffeket találunk. A középkorban az oroszlánt ugyanolyan fantasztikus lénynek tartották, mint az egyszarvút. A valós és képzeletbeli fauna megkülönböztetés nélkül illusztrálva jelent meg bestiáriumokban, amelyeket a művészek referenciaként használtak munkáikban.
– A kolostorokban, ahol a testvérek gyakorolják az olvasást, mi okuk van annyi nevetséges szörnyeteghez? , tűnődött San Bernardo de Claraval már a 12. században.
Szoborcsoport, amelyben Ulysses lándzsával vakítja meg Polyphemus egyetlen szemét
Akárcsak ma, a középkorban is kint volt a szörny. Idegen volt a civilizációtól és a keresztény társadalomtól. Jelenlétének nyilvánvaló funkciója volt: figyelmeztetés azoknak, akik megszegték az isteni törvényt. Sorsa a pokoli szörnyek megkínzása lesz, amelyeket Bosch évszázadokkal később látnoki fantáziával újraalkotott ugyanazokból a modellekből, mint a Silos művészei.
De nem ez volt az egyetlen szerepe. Néhányan közülük, mint a griff, védelmet nyújtottak a Gonosz jelenléte ellen mások pedig az utazók beszámolói szerint távoli vidékeket laktak és képviseltek a fenyegetés, amely a szerzetesre a kolostor falain kívül várt.
Viterbóban, Lazióban van egy kert: a Parco dei Mostri. Az író Manuel Mujica Lainez elkötelezett Bomarzo életéről szóló regény Pierfrancesco Orsini herceg, a te Teremtőd. A történetben az alkímia megszállottja Orisini legyőzi testi fogyatékosságait, és könyörtelen ambícióval feljebb jut a reneszánsz Itáliába.
Bár nem valószínű, hogy a római nemes osztotta volna az irodalmi karakter aggodalmait, elkerülhetetlen, hogy A fantasztikus lények által lakott parkban tett látogatás felkelti a képzeletet. A kastély alatt az ösvények vezetnek sellők szobrai, oroszlánok által megtámadt sárkány vagy óriási teknős. A barlang bejárata a következő formát ölti ork szája és figyelmeztet: röpködnek a gondolatok. A barlangban a visszhang szaporítja a szavakat.
– A kolostorokban, ahol a testvérek gyakorolják az olvasást, mi okuk van annyi nevetséges szörnyeteghez?
Bomarzo lényei reagálnak a szeszélyre és a találmányra. Olyan figurákról van szó, akiknek a szimbolikája rejtve marad. A szörnyek fantasztikus és érthetetlen üzenetet adnak ki.
Egy föld alatti zárt terület, egy tengeri barlang, egy kolostor, egy park és egy múzeum.
A szörnyek a homályban várnak Goya fekete festményeinek szobája a Prado Múzeumban. Goya egy másik gépre viszi a szörnyet. a festőnek, a szörny bennünk van, körülöttünk.
Ami horrort okoz, az az értelem álmában születik, amit a Caprichosban szemléltet, a háború kegyetlenségében, a gyengéket támadó társadalom elragadtatásában, a Szaturnusz őrületében, amely felemészti gyermekeit, a botokkal vívott párbaj tudatlanságában.
A szörnyeket kiűzik, kint maradnak, a sötétben. Félelmet váltanak ki, de felébresztik a fantáziát, és felfedik önmagunk olyan aspektusait, amelyekre nem szívesen gondolunk.
Egy ork mitikus szája a Parco dei Mostriban