"Lúa Vermella", a film, amely a varázslatos Galíciáról beszél
1841 előtt az olajfestéket sertéshólyagokban szállították. Vagy üvegfecskendőben. A kupakkal ellátott bádogcsöveket egy szabadalomnak köszönhetően találták fel John Goffe Rand 1811-ben , és a levegőben való festészettől elbűvölt modernisták rohantak tájképek festése, természetes fénnyel és valósághű motívumokkal . Tájak, ahol az emberi lény kicsi volt magának az életnek a súlya előtt. Millet festett gazdák nagyobb dísz nélkül, mint amit a szeme előtt látott. Friedrich az embereket a szakadék elé állítani.
Friedrich hét évesen veszítette el édesanyját. A következő évben egy nővérhez, himlő miatt. Bűnösnek érezte magát testvére halála miatt, aki meghalt, megmentve őt a jégbeeséstől. Tizenhárom éves voltam. Tizenhét évesen elveszít egy másik nővért. Tehát elmenekülni a világ elől, vagy szembenézni vele, döntse el, mit szeretne festeni.
vermilion, piros
Manfred Gnädinger 23 évesen döntött úgy, hogy Galíciába megy . 1961-ben érkezett Camelle-be, a postára. Öltönyben volt, de a parton akart maradni, meztelenül . Amikor jött a tanker katasztrófája Presztízs , Az ember – így hívták a faluban – annyira szomorú volt, amit látott abbahagyta az orvos által felírt tabletták szedését és meghalt . Amikor a fülkéjéhez mentek, az emelvény hamis aljában több mint háromezer jegyzetfüzetet találtak csaknem kétszázezer rajzzal. A tengeré, a végtelené, a világé.
A férfi temetésén egy fiatal vesz részt Lois Patino . 1983-ban született Vigóban és az Menchu Lamas és Antón Patiño absztrakt festők fia . Megtanították erre, ahogy mondta cunqueiro, az óceán egy nagy állat, amely naponta kétszer lélegzik , és hogy ennek a kékje, ahogy én mondanám Leila Guerrero , a kék olyan határozott, hogy véleménynek tűnik. tanuld meg a határait valóság és fikció, a mese, a mese, a mítosz, az álom.
Soha nem jártam a Halálpart de tudta, hogy ez mit jelent. Világvége , az a hely, ahol a legtöbb tengeri baleset történik az egész bolygón, a lelkek, akik nem találják a helyüket, akik nem találják a nevüket. És ott, a tengerről álmodozó horgony búcsújában megtalálja a helyét a világban. Kezdet, fejlődés, vég. Élet, végtelenség, halál. Köles, Friedrich, Cunqueiro. Férfi . Milyen messzire hatolunk be abba, amit látunk, milyen messzire hatol át bennünket, amit látunk. És Lois Patiño elkezdett rögzíteni.
A tengerből, a végtelenből, a világból...
Lua Vermella Tavaly mutatták be a MOMA-ban és a New York-i Lincoln Centerben. A Berlinalén részt vett a három spanyol művész egyikeként. egyedülálló galíciai - és a soha nem alvó városban ő volt az egyetlen galíciai a két spanyol képviselet közül. Ez a második filmje és nővére az elsőnek. Olyan sok Lua Vermella Mit Halálpart Galíciáról beszélnek. A varázslatos Galíciáról, a mitikusról, a mélyről . Ban ben Lua Vermella igaz történetén keresztül Rubio, egy búvár, aki több mint három tucat tengeren halt tengerész holttestét gyűjtött össze igyekszik feltárni a táji kulturális identitás és az idő feltárásáról egy új filmes nyelven keresztül.
Azért teszi, mert a filmben szereplő Rubio eltűnt . A tengerparti város lakói csodálkoznak mi lesz az elveszett lelkekkel , azokkal a szerencsétlen tengerészekkel, akik életüket vesztették, de testük tovább vándorol a nagy kékben. Rögzített képkockák, minden jelenet hosszú időtartama. Amit mindenki újraalkothat a tájban. „Hagyja elhagyni a tájat” – mondja Patiño . A táj az idő rétegeiből, és a kialakuló időből áll rétegek, rétegek, történetek, mítoszok és legendák.
„Ez a kép, a rétegek egyike, olyan történetek, amelyek felhalmozódnak. Ez a mítoszokat és legendákat generáló emlékkép tetszik nekem . A Costa da Morte-on, a Pindus hegy Még a szikláknak is van neve. A legmagasabb az ún a termékenységi ágy . Odamentek azok a párok, akiknek nem lehetett gyerekük. Megcsinálták, és a kő termékenysé tette őket” – magyarázza a szerző a telefonvonalon keresztül.
Az egész akkor kezdődött, amikor Patiño részt vett Man temetésén
Álvaro Cunqueiro számára a képzelet valódisága axióma. Alapján José Ignacio Diez Fernandez , a galíciai író tanítványa, Cunqueiro szilárdan hitt abban a provence-i mondásban, amely szerint a régi dalok soha nem hazudnak . Patiño pedig Cunqueiro módjára ezt tükrözi művében. Ezekben a mítoszokban valóság rejlik. És a táj alakítja őket . már mondtam Castelao egy idézetben, amely Patiño művében szerepel: "Nun entran do home na paisaxe e da paisaxe no home creouse a vida eterna de Galiza" (Az ember belépésében a tájba és a tájnak az emberbe való belépésében Galícia örök élete teremtődött ).
-A Costa da Morte számomra mitikus hely volt, mielőtt valósággá vált volna . először voltam bent Man de Camelle temetése . Amikor kicsik voltunk, többet jártunk a Rías Baixasba, a Ribeira Sacra-ba, ahol apám született, és a Costa da Morte-on voltak olyan dolgok, mint pl. Finisterre, a hajóroncsok, Man de Camelle , és elmegyek hozzá, arra a helyre, mindezzel a képzelettel. és milyen szép számomra az, hogy összeolvasztja ezt a képzeletet a valósággal.
- A filmeken keresztül.
-Igen.
- Mit kapni?
élet és bánat
-Meghívást keresek tájelmélkedésre. Nagyon közel áll a meditációhoz, a gondolat megállításához... de az elmélkedés elenged , hagyd el magad és vessz el a tájban. Létezik az intimitás, a tájba való önvizsgálat folyamata . És hogy van egy pillanat a kapcsolódás, és hogy az a táj, amit érzel, ami visszanéz rád. Ebben a pillanatban transzcendencia van.
-Minden táj más és más?
-Minden táj más és más, mert más az éghajlat . Az éghajlat behatol az emberbe. Galíciában belép az éghajlat , és ezt a karaktert kedveli a vad, veszélyes tenger, amelyet évszázadokon át végtelennek tartottak, mint egy erkélyt a mélységbe.
Lois Patiño az egyik ilyen idézetet használja legújabb munkájához. " Egy proszcénum dobozt nem töltenek el büntetlenül a misztérium nagy színházában Eugenio d'Ors. mielőtt átmegy a dobozon . mert a varázslatos galicia minden világosnak megvan a sötét oldala. Ha a táj ébreszti fel ezeket a mítoszokat az emberben, és maga az emberiség fogalmazza meg őket, akkor a táj károsítása nem a legjobb módja annak, hogy viszonyuljunk hozzá.
-Figyelem hiánya a fenntarthatóság, a jövő perspektívája felé . Szörnyű belépni a tájba, hogy kimerítse erőforrásait, a jelen perspektívájával, hogy a lehető legtöbb haszonhoz jusson – magyarázza.
A halászok, a kagylók gyűjtögetői, a barnák
-Hiányzik belőlünk az idő iránti empátia? Párbajozott?
-Probléma van a gyorsítással . A fejlődésnek és a tájnak más a ritmusa. Gyorsított tempót kényszerítünk rá. Vissza kell térnie az újraszinkronizáláshoz. Ez a gyorsulás fenntarthatatlan szédüléshez vezet. Galíciában ez történik a barnával . A ritmusokat irányítanod kell, hogy kivond. Ha nem lennének olyan szabályozások, amelyek lassítanák a kitermelést, a fajok a végén eltűnnének.
Ezért Lua Vermella annyi van kapcsolata az emberrel és a tájjal . Galícia természetes környezetben mozgó alkotása. A halászok, a kagylók gyűjtögetői, a barnák . élet és bánat. Az emberek azáltal lépnek be a tájba, hogy elnevezik azt, életünk emlékét generálva, amely a kő a kövön, a föld a földön képében sűrűsödik össze, amely egy geológiai tesztben évszázados történelmet mutat be. De absztrakt pillantással.
"A mozi, amit csinálok, a figuratív része"
-A mozi, amit csinálok, a figuratív része . Olyan kezelést végzek a képpel, amely a végletekig viszi azt, hogy a végletekig megy. Hatása van a tájfestészetnek, Friedrichnek, a táj távolsága az emberi alakoktól, a végtelenségtől. Szembesülve a természet folytonosságával, vászonra keretezése adja értelmet a táj gondolatának . Moziban mozgó festményeket keresek. A fény tisztása, a hullámok mozgása…
-A Costa da Morte mellett. Van még olyan hely, amelyik festettnek tűnik?
-Minden tájnak megvan a lehetősége, hogy magával ragadjon. Eléggé nomád vagyok, ha erről van szó . Hogy egy példát mondjak, Lenyűgöző élményben volt részem a Szahara sivatagban . Számomra a napfelkeltét a Szahara sivatagában látni, ez számomra egy másik elképzelt hely. Tele vagy belső képekkel: csendben, a beduinok történeteivel, és a dűnék kezdik feltárni magukat, megrajzolni formáikat. A Fajrban ezt az élményt próbálom megragadni.
-És valahova mész menekülni?
- Hogy elmeneküljek, nekem nincs különösebben. hanem olyasmi, aminek a tengerszint feletti magassága van . Ez a távolság valamilyen módon segít abban, hogy meghitt és egy kicsit tisztább legyek. Kényelmesen érzem magam. Eléggé nomád vagyok. Szeretek új helyeken lenni.
Minden keretben egy gondolat és egy szándék