Banksy megjelenik Velencében (és személyesen)
Míg Banksy magángyűjteményekbe tartozó műveit (és jogosulatlan módon) Malagában állítják ki, saját magát leleplezve menekül a látogatói elől az egyik városban, ahol a turizmus a legnagyobb csapást mérte: ** Banksy „megmutatja az arcát” Velencében.**
Mint mindig, most is honlapjukon és Instagramjukon keresztül értesülünk ezekről a művészi akciókról. Mert különben a járókelők közül senki sem láthatta, nem figyelhette meg és nem ismerhetné fel, ki is volt valójában. Mintha a világ legforgalmasabb utcáinak festője vagy portréja lenne, Banksy a szomszédok figyelmes tekintete elé helyezi installációját.
Utána leül, letakarva az arcát egy újságpapírral (természetesen) és körülvéve a munkájával. Vagy jobb, művek halmazának . Festmények mozaikja, amelyek teljes egészében azt mutatják be, hogy Velence városa teljesen megszállta egy nagy tengerjáró hajó. A bal alsó sarokban a következő üzenet: "Velence az olajban".
Mert igen, ez egy nagyszerű olaj. És ez is egy Velence elárasztott olajjal a nagy hajó üzemanyag amelyek naponta kikötnek a városban, szennyezést és természetesen turistákat hagyva maguk után.
Ezen a héten elmélkedtünk a Louvre 2018-as látogatóinak állítólagos számáról, amely történelmi rekord 10 200 000 turista volt, akik egy év alatt áthaladtak a párizsi múzeum ajtaján. Tízmillió. A turizmus túlzsúfoltsága nem probléma: ez egy nemzetközi válság.
Nem szűnünk meg látni, hogyan vetnek ki idegenforgalmi adót a különböző desztinációk, csökkentik egyes műemlékek, akár természeti parkok bejáratát... Megállíthatatlan.
Miguel Angel Cajigal (The Barroquist), aki ** #HisteriadelArte hashtagje alatt indított egy szálat a múzeumok túlnépesedéséről, megjegyzéseket tett a Traveler.es oldalra:**
" Ez tényezők keveréke. Azokban a nagyon turisztikai városokban, nagyon híres műemlékekben vagy zsúfolt múzeumokban, a tényezők összeütközése magát a turisztikai élményt is tönkreteszi . Ma már nem csak mi, a kulturális szektorban dolgozó szakemberek kezdjük komolyan azt mondani, hogy túl sok ember van abban a múzeumban vagy a katedrálisban, és ez problémákat okoz (például konzerválási szempontból). Mert ritkán figyelnek ránk. A probléma az, hogy még a turistaközönség is kezd egyesíteni néhány helyet (Louvre, Vatikáni Múzeumok és Sixtus-kápolna, Velence, Taj Mahal...) -val rossz minőségű élmények. Mert természetesen eladják neked a Sixtus fényképét a magazinban, és ott nem látsz semmit, és kapsz 40 lábfejet, mert többen vannak, mint Sanferminesben."
És ez az, amit Banksy elítél a turisták túlzsúfoltságának megtestesítő városában. A videóban a járókelők megfigyelik, kommentálják, megosztják (az a hölgy, aki a tengerjáró hajót „szörny!”-nek nevezi, vagy az a svájcisapkás férfi, aki hevesen bólogat a fenyegető hajókázás a törékeny gondolákon...) .
Mindig felhívja a figyelmet a konfliktusra, és próbál mozogni. A turizmus továbbra is az egyik visszatérő témája, amikor 2015-ben megnyitotta a ** Dismaland in Weston-super-Mare** (Somerset) című művét, amely a vidámparkok újraértelmezését. Itt a sötétség, a rémület és a kényelmetlenség követni fogja Önt vonzalomról vonzalomra.
Egy másik legemlékezetesebb installációja, a megnyitó The Walled Off Hotel 2017-ben a világ legrosszabb kilátással rendelkező szállása (amit itt foglalhat). Tíz szobájából hetet Banksy díszített, és mindegyik ablaka ugyanarra a valóságra néz: az izraeli fal Ciszjordániában, néhány kilátás a betonról és a hangversenyekről.
A szálloda az izraeli zónában található, de belül palesztin művészek alkotásait állítják ki, így olyan művészi párbeszéd alakul ki, amely ezen a területen kívül nem fordul elő.
A világ legrosszabb szállodai kilátása
Banksy pontosan ez a szándéka a munkájával, nincs belépődíj vagy kapu, amely elválasztja munkáját a nyilvánosságtól : párbeszédet hoz létre, kényelmetlenséget kelt, reflexiót kelt. És ehhez mindig a megfelelő helyen, a probléma magjában cselekszik.
Nem triviális, hogy ez az alkotás ** Velencében, a biennáléját éppen most ünneplő városban** jelent meg. Banksy így magyarázza: „A Velencei Biennálén való pozícióm előkészítése. Annak ellenére, hogy ez a világ egyik legnagyobb és legrangosabb művészeti eseménye, valamiért soha nem kaptam meghívást."
Soha nem hívták meg, ráadásul a „hagyományos” művészet világába való behatolási kísérlet után csak annyit ért el, hogy a velencei rendőrök kirúgták a helyről... amit egy nagy tenger közben hagyott a munkája vonszolásával. a kürt figyelmeztet minket: egy tengerjáró hajó figyeli a helyszínt.
A körutazás, mint a turisztikai szimbólum