Julio Romero "Cigánymúzsa" festmény.
Nők akkoriban a legkívánatosabb és legfontosabb "megölte volna" azokban az években egy róla készült portré miatt. De emellett senki máshoz hasonlóan kifejezte Córdoba lelkét és a különböző kultúrák kulturális örökségét, amely összefoglalja ennek az örök városnak a lényegét... És bár a világ minden sarkába vitte a nevét –a XX. század első harmadában állított ki Amszterdam, Párizs, Berlin, Velence, Róma, Lima, Buenos Aires, Chicago, San Luis…–, alakja még Córdobában is néha eltörpült.
"Ha van valami, ami Julio Romero de Torresnek nem az volt, az pontosan egy festő volt, aki a helyi szűk kerületébe süllyedt." Ki volt akkor ez az emblematikus és izgalmas karakter? Ezekben a napokban ünnepli Córdoba városa a festő halálának 90. évfordulóját. És ebben a közel 100 évben először lépünk be mint egy indiszkrét ablakon át, otthonunkból és a kanapénk kényelmében, a korabeli gigantikus archívumban és fotótárban: a festőről vagy a festő alakjáról csaknem 14 000 lemez és digitalizált kép, családja adománya.
Julio Romero de Torres portréja. 1922 körül.
Mint egy kukucskálón keresztül lépünk be milyen volt az őt imádó társadalom, az esztétika, a nyelv, az értékek, a hihetetlen modernsége... Zamatos elterelés azokra a délutánokra, amikor órákat veszíthet, mert emellett Ana Verdú, a Córdoba Városi Levéltár igazgatója szerint „akkoriban senki voltál, ha nem volt portréd a festőé”.
Az archívum egy titáni munka volt, amely egy olyan szakembergárda munkájának köszönhetően alakult ki, akik között María del Mar Ibáñez és Inés Hens Pulido levéltárosok kiemelkednek, de egyben izgalmas munka is készül amikor az Újságtár elérhető konzultációra. „Jövőre online lesz. Ennek több irata van, mint az Archívumnak és a Fotótárnak együtt” – kommentálja Verdú.
Nomad Magazin, 1912. április.
Vágyott aktjaiból és egy madridi stúdióból "vásár lett"
nemzetközi vetítés és Romero de Torres érdeklődése akkoriban az volt, "hogy a teljes sugárhajtású gép elhaladt a madridi stúdiója mellett". (Córdobában továbbra is fenntartotta kapcsolatát és a családja mellett a tanulmányait is).
Hanem a frekventált madridi stúdiója miatt ez egy gyűjtőközpont volt, és az a hely, ahová el kell menni, ha valaki volt, és Spanyolország fővárosában tartózkodik. Oda mentek Musidorából, a francia szürrealisták múzsája, akit Margarite Goudon orosz balerina alakít, aki meztelenül pózolt neki. „Annyira népszerű volt az aktja azon a festményen, amely a madridi dolgozószobájában lógott aki végül vásárré változtatta a munkahelyét. Az emberek sereglettek, hogy lássák Julio Romero de Torres által festett híres orosz meztelen táncos” magyarázza Ana Verdu.
Nyomtatott Magazin. 1935. május 25. Julio Romero Machaquito festménye.
Mindenki imádta, és mindenki, Nagy barátai voltak a kor nagy női, mint például az író, a művészet és a politika kritikusa, Margarita Nelken vagy Colombine, az első haditudósító. De Romero de Torres is beköltözött a legrelevánsabb szociokulturális körökben, gyakran részt vesznek a társasági összejöveteleken irodalmár nők a madridi kávézókból, és olyan eltérő férfi barátságokkal, mint Valle Inclán, akit az irodalomban alteregójának és mentorának tartott; vagy Pérez Galdós, valamint Unamuno, Sorolla, Solana... Mindenki számára a kortárs festészet mestere volt.
Dulce María Morales, a „Perla Negra” néven ismert afro-kubai táncos portréja, aki 1913-ban forradalmasította a spanyol színpadot.
Amikor Romero de Torres nagyon fiatalon, mindössze 53 évesen meghalt, – összegyűjtött és digitalizált, a Digitális Archívumból is megtekinthető írásos részvéte eljutott családjához a világ bármely részéről. „Nagyon tisztelt, szorgalmas és mindennek ellenére szerény ember volt, akinek festményeit elvették a kezéből” – mondja Ana Verdú, aki rámutat, hogy a festő és barátai levelei is olvasmányosak legérdekesebb.
Crónica Magazin, 1933. január 1. A Plaza Julio Romero de Torres felavatása Madridban.
A cigánymúzsa festője visszatér a Ribera del Río Guadalquivirbe
E furcsa ősz napjaiban az utazó számára, Jó látni, ahogy Cordoba lakossága újra találkozik a folyó mellett a legkiválóbb honfitársaival, Közvetlenül ott, a Paseo de la Ribera del Río Guadalquiviren, egy helyen, amelyet számos alkalommal festett festményei hátterének. A folyóparton bemutatott útvonal Romero de Torres legismeretlenebb arca: háza, családja és származása, a botrány és siker, országos és nemzetközi kiállítások, barátai, a női univerzum, egy kis humor és jelenléte a kollektív képzeletben a szívből jövő veszteség mellett.
Bank és Fekete magazin. 1930. május 18.
Nem sokkal halála után (1930 májusában halt meg Cordobában), 1955-ben. a kor legszélesebb körben használt bankjegyét, a 100 pezetás bankjegyet az ő alakjának szentelték. „Az egyik oldalon a festő képe, a másikon pedig egyik képének, a La Fuensanta képe volt. De festményei egy kezdődő nyilvánosság képévé és követelésévé is válnának, az extra szűz olívaolajoktól, amelyek továbbra is egy másik festménye, a La Chiquita Piconera képét használják a borokig, átmegy a kalapok aláírásain, és még a pasodoble szövegein is...
Magazin Köszönöm szépen. 1924. május 10.
Julio Romero de Torres akkor hivatkozássá válik, egy kép, amely végül az emberekké válik, és egy módja annak, hogy felismerjük, mik vagyunk”. – mutat rá Verdu. „Ezért, mivel nem akartuk, hogy az idő eloszlassa ennek a karakternek a jelentőségét, megtettük azt a lépést, hogy lehetővé tegyük ez a hatalmas örökség meglátogatható és teljesen digitalizálható.”
A Julio Romero de Torres Archívum és Fotótár elérhető innen, valamint közvetlenül a Julio Romero de Torres Múzeum weboldaláról.
Joaquín Sorolla részvéttávirata Julio Romero halála miatt. 1930. május 12.