Jelenet a Manhattanből (1979).
Woody Allen említésekor a gondolat azonnal New Yorkba, a mágneses városba jár, amely oly sok filmjét benépesítette. Az Apropos of Nothing (Publishing Alliance) című önéletrajzát olvasva az olvasót az Upper East Side impozáns felhőkarcolóinak ikonikus képe záporozza, a Central Park élénk színei vagy a romantikus jelenetek a Queensboro híddal a háttérben, de mindenekelőtt az a rendíthetetlen szeretet, amelyet a rendező érez a város iránt, ahol született.
Az a fiú, aki saját bevallása szerint azt mondja, tudta, hogyan kell írni, mielőtt olvasott, és rossz tanuló volt, annak ellenére, hogy magas IQ-ja van, meglehetősen magányos volt, és a szülei soha nem vitték el kiállításra vagy múzeumba.
Lehetetlen nem kerülni az olvasót többen nevetnek azon, ahogy a szintén forgatókönyvíró és színész felidézi brooklyni gyermekkorát, ahol arról álmodozott, hogy lenyűgözte az elbűvölő Manhattan, amelyet a 40-es években a szomszédos moziban látott filmekben. Hét éves koráig nem kelt át a folyón, amely elválasztja környékét a Nagy Alma szívétől, és 11 évesen már rendszeresen megszökött az iskolából. hogy végigsétáljon az utcáin.
Allen régóta várt önéletrajza, egy jelenség ezen a nyáron.
Rengeteg oka van az olvasásra. az idegbeteg new yorki önéletrajza és azok, akik választ keresnek fogadott lánya, Dylan bántalmazása vádjára, közvetlenül átugorhatja az első 250 oldalt (több-kevesebbet) abból a 439 oldalból, amely a könyvben található, és Spanyolországban már az ötödik kiadásnál tart. De amellett, hogy kár kihagyni, hogyan írja le ezt a szégyenlős fiút, aki áttört szellemes humorérzékével, az olvasó, akár rajong a moziért, akár nem, meg fogja érteni, hogyan New York és a többi város, ahol forgatott, egy újabb szereplő lesz a filmjében, nem csupán dekoráció.
Allen, akinek egyetlen felismerhető tulajdonsága, hogy egy fekete keretes szemüvege van, párosulva olyan bonyolult tudományos idézetek kisajátításával, amelyeket nem is ért, de amelyekkel azt a félrevezető benyomást keltheti, hogy többet tud, mint ő, Elmeséli, hogy a jazzen túl zenét kezdett olvasni és hallgatni, ami a másik nagy szenvedélye, hogy flörtöljön a neki tetsző bohém lányokkal.
2016-ban a Cannes-i Filmfesztiválon a „Café Society” csapatával.
Is, Egyes múzeumok, amelyek iránt filmjei főszereplői érdeklődnek, már gyerekkora óta ismertek, de nem veleszületett művészi érdeklődése miatt. hanem azért, mert ők voltak a menedéke, amikor megszökött az iskolai unalom elől, mivel olcsók voltak és télen volt fűtés. A MoMA például különösen tetszett neki, mert ott maradt a filmes előadásokon.
Múzeumok, könyvesboltok, környékbeli mozik, ikonikus éttermek és egy már nem létező New York emblematikus szállodái vonulnak fel a rendező első filmjein. Mozijával sok nézőnek olyan érzése volt, mintha saját városa lenne a Nagy Almával. Ráadásul az 1970-es évek végétől évente gyakorlatilag egy filmet leforgatva a néző közvetlen szemtanúja lehet ennek a lenyűgöző városnak az átalakulásának.
"A karaktereim felébrednek, és hálószobájuk függönyei kinyílnak, hogy bemutassák New York városát magas épületeivel és az általa kínált izgalmas lehetőségek mindegyikével (...)" Allen elmagyarázza az önéletrajzban.
A mitikus „Annie Hallban”, Diane Keatonnal.
Lehetetlen, hogy ne ragadjon meg az általa bemutatott Manhattan, ezért számos turistaút beépített a rendező által választott sarkokkal. Tíz éve még egy kalauz is megjelent a város legkiemelkedőbb helyeivel, amelyek a játékfilmjeiben szerepeltek: Woody Allen filmjeinek New York-ja (ELECTA szerkesztőség).
A filmrendező elmondása szerint a New Yorkban játszódó filmekben Manhattannel próbálkozott „Szeretettel mutasd meg”, ezt a maximát a többi nagyvárosban is megismételné, amelyek felkarolták moziját.
Pontosan a kamera mögötti debütálása volt, a What's New Pussycat?, ami miatt először utazott külföldre. A vígjátékot Franciaországban forgatták az 1960-as évek közepén, és lehetővé tette számára, hogy Londonban, Párizsban és Rómában találkozzon a király testével. olyan városokba, amelyek évtizedekkel később azon nagy mesterek exkluzív klubjának tagjaként üdvözölték, akikkel a hollywoodi arisztokrácia együtt kíván dolgozni.
A szobrával, Oviedóban.
Szerette Londont – mondja önéletrajzában –, Párizs „szerelem első látásra”, Róma pedig „minden elvárásnak megfelel”. Allen neurotikus varázspálcája mindazokat a tőkéket megérintette, annak ellenére, hogy saját elmondása szerint szorongástól szenved, ha nincs „egy kőhajításnyira a New York-i kórháztól”.
A 90-es évek közepén, amikor már kitört a botrány a lánya állítólagos bántalmazása miatt (amit a hatóságok később elutasítottak) és Soon-Yi-vel, jelenlegi feleségével, Dylan nővérével és akkori élettársa, Mia fogadott lányával való kapcsolata miatt. Malac, Európa, az a terület, ahol a rendezőt tisztelték, egyfajta munkaerő-menedék lett.
Az Everybody Says I Love You című musicalt Párizsban, Velencében és New Yorkban forgatta, és beépítette jól azonosítható helyek, mint például a Rialto-híd vagy a velencei Canal Grande, a párizsi Chaillot Nemzeti Színház vagy a manhattani Fifth Avenue. Érdeme az volt, hogy ezek a helyek beépültek a cselekménybe, távolról sem úgy néztek ki, mint egy egymást követő képeslap.
„Mit lehet mondani egy olyan filmről, amelynek elkészítése magában foglalja Velencében, Párizsban és Manhattanben kell dolgoznia, és meg kell csókolnia Julia Robertst? Öröm volt az elejétől a végéig” – mondja Allen az önéletrajzban.
A Vicky, Cristina, Barcelona forgatásán.
„(…) Megadtam magamnak azt az örömet, hogy olyan városokban dolgozhatok, amelyeket szerettem, és megmutathattam Manhattant mind a négy évszakban, egy olyan szigetet, amelyet az év bármely szakában élvezet fényképezni. Ezért mondom Számomra a mozi világában az egyetlen szórakozás a film elkészítésében rejlik. Munka közben, korán kelve, lövöldözve, ragyogó férfiak és nők társaságát élvezve, olyan problémák megoldásáról, amelyek nem végzetesek, ha nem javítják ki őket, nagyszerű jelmezeket és mesés zenét” – teszi hozzá a filmrendező, összefoglalva a munkáról alkotott elképzelését is.
Néhány évvel később, 1997. a romantikus csatornák városa volt az a hely, ahol Soon-Yit feleségül vették. Emellett többször is visszatért oda, hogy bemutathassa új filmjét a Velencei Fesztiválon. Nászútjukat a párizsi Ritzben töltötték.
A szeretett Manhattanen kívül forgatott filmek sikere arra késztette, hogy különböző országokból telefonáljon, hogy finanszírozza filmjeit az ottani forgatásért cserébe. „Nagyon boldog voltam, hogy így dolgozhattam, és a feleségem imádta a lehetőséget, hogy külföldön élhetek a lányokkal. és valóban megismerni a különböző kultúrákat” – magyarázza.
„Éjfél Párizsban”, Woody Allen szerelmes levele a francia fővárosnak.
A rendező számára az volt a fontos, hogy a film forgatásához szükséges három-négy hónap alatt "tisztességesen" élhessen együtt feleségével és két (örökbefogadott) lányával. „London öröm volt; Barcelona, egy álom. Ha kaptam volna ajánlatot mondjuk Thiruvananthapuramtól, biztosan visszautasítottam volna. Amikor Párizsból jelzések érkeztek hozzám, megígértve, hogy ott minden lehetőséggel és teljes együttműködéssel lőhetek, Képzelheti, milyen gyorsan kihúztam a szerződést a hátsó zsebemből, és aláírtam." mesél a könyvben.
A francia főváros turizmusának is jót tett az a vonzerő, amelyet Woody Allen valamikor egy városba telepített fényképezőgépével. A Midnight in Paris sikere és a filmben megjelenő emblematikus helyek egymásutánja, mint pl a Notre Dame katedrális, a Rodin múzeum, az Orangerie múzeum vagy a Vendome tér egy turistaútvonal létrehozásához vezetett azokkal a helyekkel, ahol filmet készített. a new yorker
És ugyanez történt évekkel korábban a London Match Pointban és a Cassandra's Dream-ben forgatott filmekkel, valamint Vicky Cristina Barcelonával, odaadta az Oscar-díjat Penélope Cruznak, aki még nagyobb érdeklődést váltott ki a katalán főváros iránt, és hollywoodi pályára állította az „aranyos Oviedo várost”. ahogy a rendező maga írja le.
Az asztúriai főváros úgy döntött, szobrot állít a rendező tiszteletére, aki biztosítja, hogy nem tett érdemet azért, hogy alakjának hű reprodukciója beírja a történelembe. "Oviedo egy kis paradicsom, csak egy szegény boldogtalan ember bronzképének természetellenes jelenléte rontja el."
A rendező, aki soha többé nem látja a filmjeit, miután azok elkészültek, és nem hisz a díjakban, elmeséli azt is, hogy évekkel korábban már járt abban a városban, hogy átvegye az Asztúriai Herceg művészeti díjat díjakkal szembeni ellenállása ellenére.
Penélope Cruz-szal az „A Roma con amor” forgatásán.
Miután felélesztette a lánya bántalmazásával kapcsolatos vádakat, aminek következtében szerződéseket mondtak fel, és nem lehetett bemutatni utolsó előtti filmjét az Egyesült Államokban, a rendező lehetőséget kapott arra, hogy visszatérjen Spanyolországba dolgozni. Most még ki kell deríteni, hogyan fogja bemutatni San Sebastiant, a Rifkin's Festival című filmjének forgatási helyszínét. többek között Elena Anaya, Sergi Lopez, Christoph Waltz és Louis Garrel főszereplésével. Ez a romantikus vígjáték nyitja meg a Nemzetközi Filmfesztivált szeptember 18-án San Sebastianból.
Önéletrajzában Allen azt mondja, hogy szeret városokat filmezni, szereti megörökíteni „a mozgást, az animációt, az utcai életet. És az eső alatt, azzal a sok melankóliával”. A gyönyörű Donostia mindezen összetevőket tartalmazza, így szeptemberig kell várnunk, hogy felfedezzük, vajon Woody Allen varázslatos érintése új fényt kölcsönöz-e neki.