Carmen Laforet 1962-ben
Bármi , amellyel Carmen Laforet 1945-ben, 23 évesen megkapta a Nadal-díjat, gyorsan egy sokkal nyersebb és közvetlenebb realizmus szimbólumává vált. a túláradó női tehetségről, a fiatalság kreativitásáról és a csonka elvárásokról.
1942 és 1944 között Madridban íródott – de korábbi tervezetek alapján – azt is felveti Barcelona allegóriája, ahol Carmen Laforet két évig élt és tanult (1940-től 1942-ig) az Irodalmi Karon, mielőtt a fővárosba költözött.
Megtört illúzióinak történetében Barcelona még egy karakter, tele van ellentmondásokkal és lenyűgöző kontrasztokkal. A nagyváros varázsa meghajlik Andrea, a főszereplő, aki Barcelonába megy, hogy tanulmányozza a versenyt és a nagyanyja és a nagybátyja házában lakni, amint egyedül érkezik vonattal a városból.
"A vér a hosszú és fárasztó utazás után keringeni kezdett zsibbadt lábaimban, és döbbenten mosolyogva néztem Franciaország nagyszerű állomására és a csoportokra, amelyek az expresszre várók és a mieink között alakultak ki. aki három órás késéssel érkezett.
Carmen Laforet 'Semmi'
Éjszaka az állomás nyüzsgése és az emberek zaja ámulatba ejti. Az 1929-ben felavatott modernista stílusú állomás, amelyet a helyi érdekű kulturális javak közé sorolnak, ma is felülmúlja, bár a kamalikák nélkül. – más néven hordárok, és akiket fel lehetne bérelni holmi, köteg stb. szállítására –, amiről Laforet beszél a könyvében.
Te sem dughatsz úgy, mint Andrea aznap este. az egyik lovas kocsi, amely „a háború után újra előkerült” , de megkerüljük a Plaza de la Universidad-ot, hogy „komolyan üdvözölhessen minket”. Emlékezzünk arra a háború utáni időszakban vagyunk, és alig van taxi vagy autó (Igen, ott van Jaime benzines autója, Ena barátja, Andrea barátja).
Ma, akárcsak 80 évvel ezelőtt, az utazó még mindig a Földközi-tenger heves nedves pofonját kapja, erős tengeri szag, ami megmozgatta Andreát, és felkeltette az érdeklődését az elektromos villamos csilingelése, amely egyébként a főszereplő nagymamája idején érkezett Barcelonába és amely 1971-től 2004-ig eltűnt az utcáiról.
Andrea örül, hogy letargikus, amikor ráhangolódik a közlekedés zajára, de a beavató utazás után, amely a franciaországi állomásról a Aribau utca, ahol rokonai élnek, Gyakorlatilag nem ül be autóba, vagonba – nem engedheti meg magának –, útvonalai többnyire gyalogosan haladnak. Andrea így flâneuse lesz.
Az Estació de França 1885-ben
Nagyanyja és nagybátyja lakása az Aribau utcában, a Plaza de la Universidadtól kezdődő kilométeres úton, egy polgárháború utáni polgári család kegyelméből való kiesésének metaforája: A nagymama, az első tulajdonos és bérlő férjével és gyermekeivel együtt az életkor és a feledékenység zűrzavarától az otthon széteséséig és annak gazdasági és erkölcsi összeomlásáig jár.
A bútorok elzálogba vannak helyezve, a családon belüli erőszak beépült – fia, Juan rosszul bánik Gloriával, feleségével és fiukkal –, valamint a Juan és másik fia, Román közötti harcok.
Aribau a csalódott ambíciók szimbóluma is: a főszereplő nagybátyja, Román, a Konzervatóriumban képzett tehetséges zongoraművész, meggyötörten él a ház padlásán.
Ez egyben sorsa és átalakulása is a város szíve lesz a város, amelyet az üres telkek peremének tekint, ahová Andrea nagyszülei költöztek.
"Semmi", Carmen Laforet
"Ilyenek voltak ők ketten, amikor ötven évvel ezelőtt Barcelonába érkeztek. […] A Calle de Aribau-n nyitották meg ezt a lakást, amely akkor kezdett formát ölteni. Sok volt még a telek, és talán a föld illata hozott. nagymamámnak más helyek néhány kertjének visszaemlékezései [...]. "Szeretnék itt lakni - gondolnám az ablakon keresztül az üres telket látva -, szinte a külterületen van" [...] A nyolc erkélyes emeletet tele volt függönnyel – csipke, bársony, nyakkendő –, a csomagtartók kiöntötték magukból az apróságokat, amelyek közül néhányan értékesek voltak […] Eközben az Aribau utca megnőtt, olyan magas házak, mint ez, és még magasabbak is. megformálták a vastag és széles almákat.A fák kinyújtották ágaikat és Megérkezett az első elektromos villamos, hogy megadja a különlegességét [...] A ház már nem volt csendes, bezárták a város szívébe. Fények, zajok, az egész hullámzó élet megtört azokon a bársonyfüggönyös erkélyeken.
A pokolig, amelyben átalakult Aribau, Barcelona egyik legfontosabb útja, mivel közel két kilométere átszeli a várost a tengertől a hegyekig, több kerületet átszelve, ellenzik. a béke kikötője Ena, Andrea legjobb barátja házában.
A Layetana utcában, „olyan széles, nagy és új”, amely „átszelte a régi negyed szívét”, Ena felső burzsoáziájához tartozó harmonikus család lakik, Andrea egyetemi évfolyamtársa. Mindenki szép, művelt, életerős és szőke (kivéve a barna anyát), képe Andrea fonnyadt és szürke családjának a hátoldala.
Vagy Ena kereskedő nagyapjának "tornya", amely Bonanovában található, Amelynek „vaskapuján” Andrea „egy nagy füves négyzetet, egy szökőkutat és két kutyát lát”. Az orgonával, bougainvilleával vagy loncsal teli kertek rabul ejtik a főszereplőt.
Ugyanezen a környéken található a barát és egy ponton Andrea udvarlójának, Ponsnak a háza, "csodálatos a Muntaner utca végén". "olyan polgári kerttel, hogy a virágok viasz- és cementszagúak voltak". Egy utca, amelyet Andrea már korábban is járt, hogy pirított mandulát, földimogyorót vagy szárított gyümölcsöt vásároljon egy sarki bódéban, és megegye az utcán sétálva.
– Aribau sokáig égett a sikolyoktól...
Bár Andrea a könyvben nagyon keveset eszik – a nyugdíját apróságokra költik, nem kajára –, néhány alkalommal leültünk vele étterembe vagy kávézóba, pl. az olcsó fogadó a Calle de Tallers-n, "egy furcsa étterem", "sötét, néhány szomorú asztallal", ahol egy "távolra lévő pincér" szolgálta ki.
"Az emberek gyorsan ettek, egymásra néztek, és egy szót sem szóltak. [...]. Az összes étterem és étkezde, ahová addig beléptem, zajos volt, kivéve ezt. Olyan levest szolgáltak fel, ami jónak tűnt én, forrásban lévő vízzel és zsemlemorzsával készítettem. Ez a leves mindig ugyanaz volt, sárgára színezte a sáfrány, vagy pirosra a paprika."
Vagy a vidám barcelonetai étteremben „teraszokkal, ahol a jó étvágyúak rizst és tenger gyümölcseit esznek a nyár meleg és színes illataitól serkentve”, ahol Andrea sört, sajtot és mandulát rendel.
A Barcelonai Egyetem tere
A kínai negyed Andrea képzeletében azt szimbolizálja, ami tiltott és bűnös. A nagynénje, Angustias, konzervatív és szerény, „utcákkal népesíti be, ahol ha egy fiatal hölgy valaha is belekeveredik, örökre elveszítené a hírnevét”, mert biztosítja, hogy forrong az "elveszett, tolvajokkal" és az "ördög ragyogásával".
Ám egy este az egyik dráma, amelyben Andrea a rokonainál zajlik, rákényszeríti őt menj, segíts Gloriának, akit a férje tévesen prostituáltnak tart.
Szökés közben üldözi nagybátyját, aki kiviharzik az aribaui lakásból, Andrea visszautasítja a Calle de Ramalleras-t "keskeny és kanyargós", ahol a raktárak "szalma- és gyümölcsszagúak" ill melynek kereszteződései a Ramblát mutatják; menjen tovább a Calle del Carmen mentén, "világosabb, mint a többi", átszeli a San José piacot, „hatalmas kifutó bódék sokaságával” és tele „nagy patkányokkal, macskaként ragyogó szemekkel”, és amely „meghatározhatatlanul romlott gyümölcs, maradék hús és hal szaga volt...”; áthalad a Calle del Kórházon, a Ramblas fényein keresztül egészen a Calle del Conde del Asaltoig, amely "akkor hemzseg az emberektől és a fényektől". Andrea erre az utcák labirintusában jön rá Kínai negyed.
Barcelona 1936-ban
A „The Devil's Brilliance”, amelyről Angustias mesélt, elszegényedettnek és rikítónak tűnt, rengeteg plakáton táncosok portréival. Úgy néztek ki, mint a kabarék ajtaja látványosságokkal, vásári standokkal. A zene savanyú hullámokban kábított. Gyorsan áthaladtam egy emberi hullámon, ami néha kétségbeesett, mert megakadályozott abban, hogy lássam Juant, egy karnevál élénk emléke, amelyet kicsi koromban láttam, eszembe jutott.
A sodródás, Andrea vándorlása az utcákon bosszúálló: rokonai lakásának elnyomásából és sötétségéből, ahol Angustias néni kémkedik utána, elmegy a szabad vándorlás fényessége és érzelmei, hogy hamarosan az étel hiánya és az ellenséges jelenlétek miatt, mint Gerardo, a tipikus flört, nyálkás és goromba, balul sül el.
Gerardóval járja be azokat a helyeket, ahol az egyetemes kiállítást rendezték, látszólag romantikus helyek. Montjuïc , amely akár egy idill színhelye is lehetett volna, egy groteszk séta hátterévé válik.
Gerarddal, aki karon fogja, anélkül, hogy ő akarná, Andrea végigsétál a Calle de Cortes-on a kiállítás kertjébe. ahol a délután ragyog „a palota kupoláin és a szökőkutak fehér zuhatagán”, és ahol „tavaszi virágok sokasága lengett a szélben”.
Végigsétálnak a kertek hatalmas ösvényein, míg fel nem fedezik Vénusz fehér szobrát –akinek valaki vörösre festette az ajkát – tükröződik a vízben egy ciprus négyzetében. Az utazás oda vezet a Miramar étteremben, ahol a Földközi-tengerről elmélkednek.
Ha Barcelona határos délen a Montjuic-dombbal, akkor északon Tibidabóval, egy másik dombbal határos. Andrea villamossal megy oda, hogy megnézze a tengert, és egyesüljön a fenyőkkel, néhány fával, amelyek szintén elkísérik. tavasszal a tengerparti strandokon menekül Enával és Jaime-mel, a barátjával. Mezítláb futnak a parton, és fenyőfákkal körülvett piknikező helyeken étkeznek.
Tibidabo domb
A nyári Barcelona "fullasztó szépsége" beköszöntött San Juan éjszakája, "A boszorkányság és a csodák éjszakája" a csúcspontja:
"Aribau sokáig sikoltozva égett, mivel két-három máglyát gyújtottak más utcák különböző kereszteződéseiben. Kis idő múlva a fiúk a parázsra ugráltak, szemük kivörösödött a hőségtől, a szikráktól és a tűz tiszta varázsától. . , hallani, ahogy a hamuban kiáltják a kedvese nevét."
Ban ben Barcelona, fiatalkorú szellem, Carmen Laforet által írt jelentés, Az írónő bevallása szerint amint betette a lábát a városba, lenyűgözték "a régi kövek, évszázados szívdobbanásaik a gótikus negyedben".
A Laforet című könyvben nem említi Gaudí-t – a szerző bevallása szerint apja és nagyapja szerette őket, ezért tagadta meg a modernistát –, de igen gótikus építészet.
Látogassa meg a Santa María del Mar templomot, amelynek különös tornyai és kis négyzete lenyűgözte. "Lángoktól megfeketedett" belseje (a polgárháborúban leégett) és a betört ólomüveg ablakok zavarják.
Andrea Barcelonája nem színpad, hanem egy karakter, aki érez és hogy az íróhoz hasonlóan tele van kontrasztokkal és gyönyörű szinesztetikus kifejezésekkel, ahol az érzékek az elsők.
Aribau utca ma