Կարդերերայի դիմանկարը Ֆեդերիկո դե Մադրազոյի կողմից: Յուղ ստվարաթղթի վրա։ Մադրիդ, Լուիս Կարդերերա հավաքածու
Համար Վալենտին Կարդերերա ճամփորդությունը գիտելիք էր և վերադարձ դեպի անցյալ՝ կործանման եզրին: Նա պատկանում էր արվեստագետների այն սերնդին, ովքեր 19-րդ դարում. օգտագործել է գծանկար՝ հուշարձանները փաստագրելու համար որոնք շատ դեպքերում վերածվել են փլատակների՝ քաղաքաշինության և եկեղեցական ունեցվածքի անկման պատճառով։
** Ազգային գրադարանում Խոսե Մարիա Լանզարոտեի կողմից կազմակերպված ցուցահանդեսը նկարագրում է անհանգիստ նկարչի, միջնադարյան ժառանգության ակտիվ պաշտպանի և Ֆրանցիսկո դե Գոյայի առաջին կենսագիրի հետագիծը:
Ինչպես բնորոշ է արոնցուն, Կարդերերան հավատարիմ մնաց իր ծագմանը: Ուեսկան՝ նրա հայրենի քաղաքը, միշտ պարտադիր կանգառ էր Ֆրանսիայից կամ Իտալիայից վերադառնալու ճանապարհին։ Գեներալ Պալաֆոքսը նրան այնտեղ հավաքագրեց տասնինը տարեկան հասակում, քանի որ «Բանակային աչքի մատիտ»
Սան Վիսենտեի բազիլիկա, Ավիլա. 1840, նկարել է Վալենտին Կարդերերա և Սոլանոն
Հավանական է, որ գեներալը ներկայացրել է Վիլահերմոսայի դուքս. Անձնական հարստության բացակայության դեպքում յուրաքանչյուր արվեստագետի կարիք ուներ պաշտպան։ Կարդերերան գտել է այն արիստոկրատի մոտ: Իր հովանավորչության շնորհիվ՝ սովորելուց հետո Սան Ֆերնանդոյի Գեղարվեստի թագավորական ակադեմիա Մադրիդում նկարիչն ավարտել է իր վերապատրաստումը Իտալիայում։
Օրագիրը, որտեղ նա պատմում է իր գտնվելու մասին, սկսվում է երեք ամիս տևած երթուղուց: Հեռանալով Իսպանիայից կանգ է առել Թուլուզում (որտե՞ղ եք գնել տպագրությունները), Նիմ, Մոնպելիե, Էքս-ան-Պրովանս (որտեղ նա ներկա է եղել Ռոսինիի «Սևիլյան սափրիչը» օպերայի ներկայացմանը) և Ալպերն անցնելուց հետո Ջենովայում, Լուկկայում, Լիվորնոյում և Ֆլորենցիայում:**
Հռոմում նա ընդօրինակեց մեծ վարպետների գործերը, ինչպես Ռաֆայելի «Աթենքի դպրոցը», սակայն նրա գեղագիտական հակումները նրան տարան դեպի միջնադար: Դրա համար նա մեկնեց Նեապոլ, որտեղ նա ջրաներկով ներկայացրել է գոթական երևույթներն ու բալդաչները Անժուի և Արագոնի տները։
Քարտեզ Իսպանիայի և Պորտուգալիայի, որոնք պատկանում են Կարդերերային
Այնտեղ նա իր օրագրում նշել է. «Ես ներկա էի Սան Կառլոսի թատրոնում տեղի ունեցած մեծ պալատական երեկույթին, որն ինձ թվում էր հազար ու մի գիշերվա մի բան՝ հիանալի գալայի, շքեղության և գոհարներով լի կանանց համար: Տոմսը գնելուց անմիջապես հետո կորցրի, պետք է մեկ ուրիշը վերցնեի»։
Իսպանական գրգռված քաղաքական դաշտը առաջացրեց աքսորների շարունակական հոսք: Իր հռոմեական սենյակում Կարդերերան հաճախում էր Անգլոնայի արքայազնին որ, բացի կոլեկցիոներ լինելուց, նա նկարչության սիրահար էր։ Նրանք միասին գնացին նրա ամառային նստավայր Տիվոլին, որտեղ նա նկարել է Villa d'Este-ի այգիները.
Անտառապատ բուսականության մեջ նրա ջրանցքներում հայտնվում են ավերակներ, Ֆրասկատիում գտնվող Villa Falconieri-ի բարոկկո ֆասադը, կամ տեսարաններ, որոնցում նա ներկայացնում է իրեն՝ խորհրդածելով բնապատկերի մասին:
Նա նույնպես հաճախ էր այցելում Արքայադուստր Դորիա-Պամֆիլջին պատկանող վիլլան Ալբանո Լազիալեում։ Նրանց միջև ձևավորվեց հարաբերություն, որը նկարչի ընկեր Պեդրո Մադրազոն բնորոշեց որպես պլատոնական: Նա նկարել է արիստոկրատի ութ դիմանկար; նա տվեց նրան քթափող տուփ.
Կարբոնարա դարպասի կողքին գտնվող պոնտե նուովոյի տեսարանը՝ Նեապոլի պատերի մեջ
Իտալիայում ինը տարի անց, նա վերադարձավ Իսպանիա, որտեղ դարձավ նեոգոթական ճաշակի դրոշակակիր։ Նրա այս ոճով ստեղծագործություններից առանձնանում է Օսունայի դուքսի կատաֆալկը։
Սրանում միջնադարյան ֆանտազիա, սրածայր կամարների պատկերասրահը, որտեղ գտնվում է գերեզմանը, պսակված է մի շարքով զրահ՝ փետրավոր սաղավարտներով և զինանշանների պատկերասրահ, որի գագաթին դրված է մանսարդային տանիք՝ ջահերով և այլաբանական կերպարով։
Նրա դիմանկարները բացառիկ չեն, երբ համեմատվում են ժամանակակիցների դիմանկարների հետ, ինչպիսիք են Մադրազոն կամ Վիսենտե Լոպեսը: Նրա անհանգստությունը ուղղված էր դեպի գեղատեսիլը։ Թերակղզու շուրջ մշտական շրջագայությունների ժամանակ նա փաստագրել է հուշարձաններ, մարզային տարազներ և կրոնական հագուստ:
Նա անվախ էր իր աշխատանքում։ Նա օգտագործել է խոզանակը պահպանելու համար հիշողությունը, թե ինչ բռնագրավումները դրեցին թալանի խաչմերուկում և շահարկումներ:
Հավաքվելու նրա ցանկությունը իսպանական ճարտարապետության և արվեստի տեսողական արխիվ սնուցեց իր մեծ հրատարակչական նախագիծը. Իսպանական պատկերագրություն.
Ֆինանսավորման որոնումը՝ Մարիա Քրիստինայի աքսորի հետ միասին, որին ուղեկցում էին իր ընկերների մեծ մասը, տարել են Փարիզ տեղափոխվելու։
Էմիգրացիոն պալատական պարերից մեկում, իշխող թագուհին կերպարանափոխվել է Իզաբել լա Կատոլիկայի կերպարանքով։ Ակնհայտ է Կարդերերայի արած դիմանկարի սիմվոլիկան։
Օնյա վանքի վանքը, Բուրգոս
Իսպանական պատկերագրությունը նշանակում էր պատմաբանի և գիտնականի օծում։ Եվրոպայում փնտրում էին անդալուզացու էկզոտիկությունը և արաբական ժառանգության վկայությունը։ Կարդերերայի ստեղծագործությունը, որտեղ գերակշռում էր կաստիլերենը և արոնյան գոթականը, տեղավորվում էր հոսանքին հակառակ։
Հավանական է, որ հրապարակման պատճառով առաջացած տնտեսական դժվարությունները նրան ստիպել են իր հավաքածուն առաջարկել պետությանը։ սա հաշվել ընդհանուր առմամբ 27000 փորագրություն և մոտ 2000 գծանկար , ի լրումն մատենագիտական մեծ հավաքածուի։
Նրա ժառանգությունը ավարտվեց հետագա նվիրատվություն և վաճառք Պրադոյի թանգարանին դատարանի դիմանկարների և Գոյայի 262 գծանկարների խմբաքանակ:
Կարդերերայի կերպարը շատ բազմազան ընթերցումներ է առաջարկում։ Ազգային գրադարանի ցուցահանդեսը վերստեղծում է ճանապարհորդին, ով նկարում է ավերակ վանքերի պահարանների տակ ; ով երևակայական սիրավեպեր է կառուցում հռոմեական արքայադստեր հետ և, Սրահների փայլից շլացած՝ նա կորցնում է տոմսը ; ով հետևում է իրեն չվերաբերող աքսորի սցենարներին։
Նրանց բոլորի միջև հստակ խոսեք ճանապարհորդը, ով պայքարում է իր տեսածի հիշողությունը պահպանելու համար։
Ֆրանցիսկո դե Գոյա (1746-1828). Աստված ների նրան: Եվ դա նրա մայրն էր: 1796-1797 թթ