Ալմալեն և Բոնդիան. կայքի մեջ Հեմիլթոն Ֆինլի. Տե՛ս Poussin, listen Lorrain, 2010 թ
Հետևյալը բոլորիս մտքում է գալիս, երբ պատկերացնում ենք ա Պատկերասրահ: ա բաց տարածություն հետ Սպիտակ պատեր, նկարներ և քանդակներ դասավորված ըստ ժամանակաշրջանի, գեղարվեստական շարժման կամ հեղինակի – կողքին համապատասխան բացատրական նշանով – և բնական լույս ներթափանցող պատուհան:
Շամբերի, Լաս Սալեսասի, Սալամանկայի կամ հայտնի Դոկտոր Ֆուրկե փողոցի թաղամասերը առաջին հարկում են այս տարածքները, որոնք մեծ թանգարանների հետ միասին կազմում են. մշակույթի և ոգեշնչման անսպառ աղբյուր:
Բայց արվեստասերները, բնույթով անհանգիստ և սովորությունից դժգոհ, միշտ ավելին են ուզում. ինքնատիպություն, բազմազանություն, անակնկալներ. Այսպիսով, բազմաթիվ ցուցահանդեսներ այժմ զբաղեցնում են պատերը լեգենդար ռեստորաններ և բարեր - ինչպես աքլորը - կոնկրետ տներ Malasaña-ում –որպես La Causa–, հյուրանոցների լոբբիներ, շքեղ բակեր, ավտոտնակներ և նույնիսկ մետրոյի կանգառներ:
Եվ հենց այն ժամանակ, երբ մտածեցինք, որ տեսել ենք այդ ամենը... բացահայտեցինք APgAllery , պատկերասրահ Սեգովյան գյուղի կենտրոնում, մասնավորապես մեջ Մարտին Մունյոս դե Այլյոն, ընդամենը 20 բնակիչ ունեցող փոքրիկ քաղաք, որը պատկանում է Ռիազայի մունիցիպալիտետին և Սեգովիա կարմիր և սև քաղաքների երթուղուն:
Արվեստը և Լանդշաֆտը միավորվում են AP Gallery-ում
ՔԱՐ-ՔԱՐ ՇԻՆՎԱԾ ԵՐԱԶ
Էնրիկե Հերադա և Մարտա Քորն Նրանք մի քանի ճարտարապետներ են, որոնց հոգին բաժանված է մեծ քաղաքի և բնության միջև։ Ահա թե ինչու մի օր նրանք որոշեցին գտնել մի անկյուն, որտեղ կարող էին անջատվել աշխարհից։
Նրանք այցելում էին քաղաքներ և գյուղեր մինչև մի շրջանցում նրանց տարավ Մարտին Մունյոս դե Այլյոն: Դա… ուղղակի կատարյալ էր:
«Սկզբում ես ինձ զգում էի որպես քաղաքաբնակ, որը ունակ չէ ընկալել», - ասում է Էնրիկեն, ինչին նա զարմացավ, թե ինչպես են տեղացիներն իրենց ողջ միջավայրն ընկալում որպես տեղեկատվության անսպառ աղբյուր։
«Ես հասկացա, որ կա աշխարհում լինելու այլ ձև, տեսեք այլ արագությամբ և այլ կերպ»,- շարունակում է նա։
Մեծացնել, Maider Lopez
Այնտեղ նրանք կառուցեցին երեք տուն՝ տեսարանով դեպի լեռները, որոնք Էնրիկեն մկրտեց որպես «Մարգագետնային մակաբույծներ». Ի վերջո, նրանք նաև գնեցին մարգագետինը, որպեսզի ոչ ոք այնտեղ չկառուցի և չկարողանա ընդմիշտ մտածել այդ կտավի մասին պատուհանից դուրս նայելիս։
«Մենք նախագծում և կառուցում ենք ամեն ինչ զրոյից» մեկնաբանում է Էնրիկեն, և այդ ժամանակվանից այն դարձել է մեր ապաստանը։
«Մի օր մենք որոշեցինք ստեղծել APgallery՝ կողքի տանը, որպեսզի այն նույնպես ունենա այս հրաշալի տեսարանները»,- ասում է նա։
Տեսարանները AP Gallery-ից
ԱՐՎԵՍՏԸ ՀԱՆԴԻՊՈՒՄ Է ԼԱՆՇԱՓԸ
A և P, «Արվեստ և լանդշաֆտ»: Երկու բառ, որոնք ամփոփում են այս պատկերասրահի շրջապատող փիլիսոփայությունը, որտեղ ստեղծագործության խորհրդածությունը ընկալվում է որպես. համապարփակ փորձ:
Խոսքը ժամանակակից արվեստի ընկալման վարժություն կատարելու մասին է, այսինքն ինտելեկտուալ և զգայական փորձ, որը միշտ կապված է լանդշաֆտի հետ:
Ստեղծագործության հետ առաջին շփումից հետո գալիս է դիտողի ամենակարևոր խնդիրը. մեկնաբանել. «Այս օբյեկտները ապահովում են ուշադրություն և անհանգստություն՝ հասնելով հայացքի կենտրոնացումը և կենտրոնացումը մեր առջև եղածի վրա»,- բացատրում է Էնրիկեն:
Այստեղ ամեն ինչ բաղկացած է սովորել նայել Եվ այստեղ հատկապես արդիական է դառնում այն իմաստը, որ Փոլ Քլին կիրառում է արվեստի աշխարհին. «Արվեստի արժեքը տեսանելիը ներկայացնելու ունակության մեջ չէ, այլ անտեսանելին տեսանելի դարձնելու ունակության մեջ է»։
Այսպիսով, արվեստը հանդես է գալիս որպես մի տեսակ որոնողը լանդշաֆտի մեջ, որոնում է այն ամենը, ինչ մենք մտածում ենք, բայց դեռ չենք հայտնաբերել:
Բնությունը պատկերասրահի ներսում և դրսում
TRACEED. ԱՊԱԳԱԼԵՐԻԱՅԻ ԱՄԱՌԸ
-ից հուլիսի 14-ից սեպտեմբերի 30-ը 2018 թվականին AP Gallery-ում տեղի կունենա ցուցահանդեսը ԴԵՂԱԳՐՎԱԾ, Համադրվում է Myriam Anlló-ի կողմից և կազմված է «Zoom In» սերիալի կողմից Մայդեր Լոպես և «In Situ» և «False Recognition» նախագծերը Ալմալեն և Բոնդիան.
«Մայդերի դեպքում դա առաջարկ է ավելի դիդակտիկ և համագործակցային: Ալմալեն և Բոնդիան է ավելի կախարդական այն իմաստով, որ նկարիչն ինչ-որ բան է առաջարկում, իսկ ընկալողը մեկնաբանում և ավարտում է այն»,- նշում է Էնրիկեն։
Մեծացնել, Maider Lopez
** ԱԼՄԱԼԵ ԵՎ ԲՈՆԴԻԱ. ֆանտազիա, թե՞ իրականություն.
Առաջին բանը, որ դուք ինքներդ ձեզ հարցնում եք, երբ նայում եք Խավիեր Ալմալեի (Սարագոսա, 1969) և Խեսուս Բոնդիայի (Սարագոսա), 1952 թ. դա բնապատկերն է դա նկարչությո՞ւն է։ հայելի՞ է
«Խոսքը բնական լանդշաֆտի վրա աշխատելու, մարդու ձեռքը ներկայացնելու մասին է»,- մեկնաբանում են արվեստագետները։ «In Situ» շարքի իր լուսանկարներում լանդշաֆտը ապակառուցվում է, երբ արտացոլվում է հայելիների վրա:
Այն Պիրենեյներ Դա այն բեմն էր, որն ընտրվել էր նրանց աշխատանքները տեղադրելու համար, որտեղ նրանք հավաքում էին տարբեր չափերի ու ձուլվածքների հայելիների կոմպոզիցիա՝ հասնելով. արդյունք իրականության և երևակայության միջև: Մի խոսքով, մասնատված և փոփոխված տեսլական, որը պահանջում է արտաքին մեկնաբանություն:
«Կեղծ ճանաչումը», մյուս կողմից, պարունակում է երևակայական կառույցների լուսանկարներ, որոնցում. լանդշաֆտը բաժանված է և ներկայացված է իր վրա։
«Բնական տարածքը դառնում է լանդշաֆտ, երբ կա հայացք» համառոտագիր Ալմալեն և Բոնդիան.
Սիտուում, Ալմալեում և Բոնդիայում
** MAIDER LÓPEZ. ԽԱՂՈՒՄ ԳՈՒՅՆԵՐԻ ՀԵՏ **
Նկարիչ Մայդեր Լոպեսի (Սան Սեբաստիան, 1975) «Խոշորացնել» աշխատանքը մեզ տեղափոխում է Կապադովկիայի լեռներ և հովիտներ՝ ստեղծագործելուց բաղկացած խաղի մեջ։ տարածքի պանտոն Նևշեհիր Հաջը Բեքթաշ Վելի համալսարանի նկարչական բաժնի ուսանողների հետ համագործակցությամբ:
Maider-ը ներկայացնում է լանդշաֆտը գունավոր սալիկներ նման են տեղանքին՝ դեղինը՝ լեռների համար, մոխրագույնը՝ քարերի համար կամ կանաչը՝ բուսականության համար:
Դրա համար նմուշներ են վերցվել in situ միջակայքներից, ապա Պիգմենտները մշակվել են այս հղման համակարգի մշակման միջոցով:
«Դա նման է տեղանքի էությունը գրավելուն», մեկնաբանում է ցուցահանդեսի համադրող Միրիամը.
Մեծացնել, Maider Lopez
Ե՛վ Մայդեր Լոպեսը, և՛ Ալմալեն և Բոնդիան նույնպես առաջարկում են երկխոսություն անտառի հետ երկու տեսանյութերի միջոցով. Բասոա» և «Դար ա վեր»: Առաջինը՝ Սարագոսայի դուետից, բնությունը հասկանում է թաքցումից, իսկ երկրորդը՝ բացահայտումից:
Ամենաբնական արվեստի պատկերասրահը սպասում է ձեզ չասֆալտապատ ճանապարհի վերջում՝ Սեգովյան լանդշաֆտի տեսարաններով: Կատարյալ գեղարվեստական և անջատող փախուստ:
կեղծ ճանաչում. Ալմալեն և Բոնդիան