Ոչ բոլոր ֆիլմերն են, բացառությամբ համաճարակի ժամանակների, կարող են իրական ճանապարհորդություն կատարել, որը ձեռնարկում են պատմության հերոսները: Բայց Խորխե Կորիրա (Երկաթ) պարզ էր, որ Կայսեր օրենսգիրք (Թատերական թողարկում մարտի 18-ին) Նա պետք է լինի այն վայրերում, որոնց մասին նրանք խոսել են։
«Գաղափարն այն էր, որ կարողանանք ստեղծագործել մի շարք վայրեր, որոնք նպաստել են պատմությանը, որ նրանք իմաստ ունեն, և որ նրանք խոսում էին մեր գլխավոր հերոսի աշխատանքի մասին, Ջոն (Լուիս Տոսար), գաղտնի ծառայության գործակալ, որը պետք է միաժամանակ մի քանի գործի մեջ լինի, ինչը ստիպում է նրան տեղափոխվել աշխարհի տարբեր ծայրերով»,- բացատրում է ռեժիսորը։ «Այդ վայրերից յուրաքանչյուրը ստիպված էր ուրիշ բան բերեր, այն պետք է բերեր հակադրություններ, և մենք չէինք ուզում, որ դրանք կլիշեներ լինեն»:
Լուիս Տոսարը և Մարիա Բոտտոն Դեբոդի տաճարում.
Խուանը գործակալ է ա հատուկ ծառայություն Ազգային հետախուզական կենտրոնի. Մեկը, ով, սովորաբար, նվիրված է զգայուն նյութերի շրջանառությունը ապամոնտաժելուն, երկիրը պաշտպանելուն։ Բայց ավելի ու ավելի են նրան հանձնարարում այլ տեսակի աշխատանքներ, որոնցում «բարու և չարի, էթիկայի և ոչ էթիկայի միջև սահմանը» այնքան էլ պարզ չէ։ Լուիս Տոսարի մարմնավորած կերպարը մտնում է աշխատանքային և ինքնության ճգնաժամի մեջ, որն ավելի է մեծանում, երբ նա հանդիպում է Վենդի (Ալեքսանդրա Մասանգկայ).
Կայսեր օրենսգիրքն է մարտաֆիլմ, թրիլեր, լրտես, բայց շատ իրական լրտեսներ, ոչ մի կապ չունեն Ջեյմս Բոնդի աշխարհը. «Տեղեկատվական գործակալների ներկայիս իրականությունը շատ հետաքրքրաշարժ է, քանի որ նրանք ներքաշվում են ահռելի բարդ իրավական խնդիրների մեջ: Բարոյապես նրանք պետք է շատ ապրեն սահմանին»,- պնդում է Կոիրան, ով այժմ ավարտում է իր վերջին սերիան, Ռապա, որտեղ նա վերադարձել է իր հայրենի Գալիցիան։ «The լրտեսական աշխարհ դա ծայրահեղ հակամարտությունների ուսումնասիրման ամենահզոր և արդյունավետ համատեքստերից մեկն է»:
Մադրիդում իշխանությունը չի թաքցվում.
Դա նույնպես աշխարհ է առաջարկում է ճանապարհորդելու բազմաթիվ հնարավորություններ: Հերոսներին և նկարահանող խմբերին։ Մադրիդը որպես գործողությունների հիմք ընդունելով, նրանք ի վերջո հանգեցին ճանապարհորդական քարտեզի սահմանմանը, որը համապատասխանում էր պատմության կարիքներին և նյութատեխնիկական հնարավորություններին:
Ֆիլմը տեղափոխվում է Մադրիդից դուրս գտնվող երեք քաղաք։ Նախ, նրանք կանեն Բիլբաո, որտեղ թրաֆիքինգով զբաղվողները շատ վտանգավոր նյութ կմատուցեն։ «Մենք ընտրեցինք այն, քանի որ այն ունի դա արդյունաբերության հզորությունը Կորան բացատրում է. Նրանք նկարահանել են, փաստորեն, նավահանգստում և տարածքներում, որոնք փոխանցում են այդ հզոր Բիլբաոն և նաև մոխրագույն մի բան:
Հետագայում նրանք քաղաք էին փնտրում թմրավաճառի հետ կապ հաստատելու համար՝ բացառելով ամենատարածված տարբերակները, նրանք մտածեցին. Բուդապեշտ. «Նա ուներ այդ տարրը Կենտրոնական Եվրոպայի էլեգանտություն, ավելի քիչ կապված է թմրամիջոցների ապօրինի շրջանառության հետ, թեև աշխարհի բոլոր երկրներն ունեն: -ի գաղափարը Դանուբի մեջտեղում խաղը նկարահանելը երազի պես էր» նրանք հաշվում են. Եվ նրանք արեցին:
Բուդապեշտում.
Եվ վերջապես, Խուանը պետք է արագ ճանապարհորդություն կատարի դեպի Այգին Պանամա քաղաք, որը ցույց է տալիս մի փոքր ավելին այն, այսպես կոչված, «պետության կոյուղիներից», որոնց մեջ խորանում է ֆիլմը։ «Մենք ցանկանում էինք Կարիբյան, Կենտրոնական Ամերիկայի տարածք և մի քանի երկրներ տեսնելուց հետո մտածեցինք, որ Պանաման մեծ ներդրում ունի: Պարզապես այն անվանելը արթնացնում է իրավիճակը Պանամայի փաստաթղթերի և հարկային դրախտ լինելու պատճառով. և, ավելին, դա է հզոր հակադրությունների վայր, երկնաքերերի, փողի ճարտարապետության և ծայրահեղ աղքատության ու թշվառության միջև»:
Շարժվելով կրճատված թիմով, միայն դերասաններն ու թիմի ղեկավարները և ընդլայնելով արտադրության ժամանակները՝ կարանտիններին համապատասխանելու համար, նրանց հաջողվել է ճանապարհորդել իրենց բոլոր ուղղություններով: «Նկարահանումները տեւեցին ավելի երկար, քան պետք էր, մի քիչ ծանր էր, բայց մեզ թվում էր, որ. Դա ֆիլմի էական արժեքն էր»։
ՀԶՈՐ ՄԱԴՐԻԴ
Մադրիդում էլ նրանք դեռ չէին։ Խուանը կերպար է, որն ընդունակ է տեղափոխվել «ամենուր և բոլոր մակարդակներում՝ իշխանության և փողի միջավայրից դեպի հանցագործություն»: Կարծես La Moraleja, Los Peñotes, Debod-ի տաճարը, Azca-ի շրջակայքը...
Մադրիդի կենտրոնում.
«Մի քանի տարբեր Մադրիդներ են երևում: Մի կողմից, շքեղության և խնջույքի Մադրիդ: Այլ Մադրիդի կենտրոնում, երբ տեսնում ենք, որ Խուանը հանդիպում է իր ղեկավար Գալանի հետ (Միգել Ռելլան) կամ Մադրիդը Մարտա (Ջորջինա Ամորոս) որ թեև նա փողից է գալիս, բայց քանի որ հայրը հայտնի դերասան է, նա ցանկանում է իր կյանքը վարել և կիսում է ուսանողական բնակարանը Մալասանայում։ Նրան երևում են նաև նորաձև տանիքներից մեկում՝ ներս Մողես ուտող.
«Որքան մեծ է բարդությունը, այնքան ավելի հարուստ է ֆիլմը», - ասում է Կոիրան: Եվ նա դա լավ գիտի։ Խոսեք, թե ով ինչի է հասել երկաթե կղզին լինել շատ գրավիչ ուղղություն Candela Peña-ի մրցանակակիր սերիալի պրեմիերայից ի վեր: «Չգիտեմ՝ դա երկաթի հետ կապ ունի, թե կուտակված փորձի հետ, բայց դա այդպես է Ես շատ եմ մտածում տեղանքների մասին Ինձ հետաքրքրում է, որ նրանք նպաստում են պատմությանը»,- բացատրում է նա:
Ջորջինա Ամորոսը Պիկալագարտոյում.
«Ես սիրում եմ ճանապարհորդել, սիրում եմ տարբեր մշակույթներ, բազմազանություն, ինչ-որ բան կա տարբեր վայրեր ուսումնասիրելու մեջ և օգտվել այդ հնարավորությունից, որն ունի կինոն մեզ ճանապարհորդելու համար, թե՛ մտավոր ճանապարհով, թե՛ բառիս բուն իմաստով մեզ տարբեր տեղեր տանելով։ Ինձ ոչինչ չի հետաքրքրում լանդշաֆտային կինոյի, բացիկների պատրաստման, այլ ուրիշ տեղ լինելու զգացողությունը փոխանցելու մասին, որն ինձ շատ գրավիչ և հզոր է թվում»: