Կաստելար և Կարդենալ Բելուգա փողոցների անկյունը
Մադրիդի Լաս Վենտաս ցլահրապարակից մի քանի քայլ հեռավորության վրա , խրված ավանդական և պրոզայիկ բազմաբնակարան շենքերի միջև, Տասնյակ էքսցենտրիկ շալեներ են թաքնված, որոնք բախվում են իրենց հարևանների անոդինին: Նրա բնորոշ տեսարանները հեղեղում են նրա ճակատի գիծը, որը հազիվ հենվում է նուրբ երկաթե սյուներով:
Իր երկու աղյուսե հարկերով նրանք կարծես անախրոնիկ հիշողություններ լինեն մի քաղաքի մասին, որն այլևս գրեթե գոյություն չունի: Սա «Ժամանակակից Մադրիդի» վերջին ռեդուբտն է. , մոդեռնիստական տների նախագիծ, որը տարածք է հասել բուն ցլահրապարակից և այն այն նույնիսկ ուներ իր տրամվայի գիծը, որը կապում էր այն կենտրոնին:
Գիծը Գոյա-Ժամանակակից Մադրիդ-Վաճառք Ես քայլեցի այս մոդեռնիստական թաղամասով, որը ժամանակին ուներ ավելի քան հիսուն տուն, և այն կապեցի քաղաքի կենտրոնի հետ։
Այս թաղամասը, Գվինդալերա , եղել է այդ Մադրիդում 19-րդ դարի վերջին և 20-րդի սկզբին՝ ծայրամասերում, կատարյալ վայր գործարար Սանտոս Պինելայի և ճարտարապետ Խուլիան Մարինի որոշ ուտոպիստական նախագիծ ձևավորելու համար. առաջարկեք ընդարձակ, երկհարկանի, նկուղային, պարտեզի և բակով տներ մատչելի գներով: Եվ որում, բացի այդ, կար ջուր, կոյուղի, գազ և լույս, բացառությամբ, այո, հանրային լուսավորության։
Ռոմայի փողոցի տները
Գաղափարն էր խթանել սոցիալական ինտեգրումը էժան բնակարանների միջոցով, սակայն, հետևելով Արթուրո Սորիայի քաղաքային հայեցակարգին , որում չէր պակասում նրա այգին ու հանգստի գոտին։ Առաջին տները սկսեցին կառուցվել առանց լիցենզիայի, բայց Լիբերալ կուսակցության թույլտվությամբ , այն ժամանակ կառավարությունում։
Անուղղակի լիազորություն, որը Պահպանողական կուսակցությունը չերկարաձգեց երբ նա եկավ իշխանության, այնպես որ, երբ դրանցից տասնյակներն արդեն կառուցված էին, և դեռ ավելին էին կառուցման փուլում, նախագիծը կաթվածահար եղավ։
Մի քանի տարվա դատավարությունից հետո, նոր կապալառու՝ Ֆրանցիսկո Նավասերադան, ստանձնեց նախագիծը և օրինականացնելուց հետո շարունակեց ընդլայնումը։ Այսպես ծնվեց մի գաղութ, որը գերազանցում էր հիսուն տունը, և որի մոդեռնիստական ոճն իր ժամանակներում շատերին դուր չէր գալիս։
Նրա ամենահայտնի վիրավորողներից մեկը գրող և լրագրող Խոսե Մարտինես Ռուիսն էր, որն ավելի հայտնի է որպես Ազորին։ , ով նկարագրում է ժամանակակից Մադրիդի այս այսպես կոչված «հյուրանոցները». կարմիր և դեղնավուն թևերով չաֆարինաջեդա պատերի ներկերի հավաքածու , ծաղկամաններով ճաղավանդակներ, կապույտ և կանաչ ապակիներ, գմբեթներ, կեղտոտ պատուհաններ, կարմիր և սև տանիքներ»։
և ավարտվում է ա «Ամբողջ շքեղ, փոքրամարմին, գոռոզ, անառակ, փխրուն, անճաշակ ագրեսիվ, մի քմահաճ ունայնություն, որը բնորոշ է խանութպանների և չինովնիկների քաղաքին»։
Ժամանակակից Կաստելար փողոց
Ազորինը միակը չէր, ով չէր համոզվում ժամանակակից Մադրիդի գաղութի ոճով, թեև, ըստ. ժամանակի քրոնիկները , այդ «գեղեցիկ ու հիգիենիկ» թաղամասը կարելի էր համարել «Մադրիդյան բոլոր թաղամասերից ամենաեվրոպականը».
Այնուամենայնիվ, այն հազիվ գոյատևեց մի քանի տասնամյակ: Բնակչության աճը և անշարժ գույքի նկատմամբ ճնշումը նշանակում էին, որ այդ տներից շատերը քանդվեցին՝ բազմաբնակարան շենքեր կառուցելու համար, թեև կային ** դեպքեր, երբ որոշ շալեներ պաշտպանված էին:** Իհարկե, մոդեռնիզմի այդ օրինակը բավարար չէ մինչ օրս: անվնաս.
Այսօր, տպավորիչ աշտարակ, որը գտնվում է Կաստելար և Կարդենալ Բելուգա փողոցների անկյունում Այն կարելի է համարել այս հյուծված գաղութի դարպասը:
Casa de las Bolas-ի կրճատված և համեստ տարբերակը որը ցույց է տալիս իր վեհությունը Calle Alcalá-ում: Նմանությունն ունի ակնհայտ պատճառ և դա այն է, որ երկուսն էլ եղել են կառուցված նույն ձեռքով, ճարտարապետ Խուլիան Մարինի ձեռքով։
Այս աշտարակի կողքին կան միայն մեկ տասնյակ տներ ցրված են Calle Castelar-ի և Roma-ի միջև: Ամենավերականգնվածները ցույց են տալիս իրենց լայն փայտե տեսարանները և իրենց ճակատների աղյուսը, որտեղ պակասություն չկա գունեղ Neo-Mudejar դետալներ և աշխույժ սալիկապատ դեկորացիաներ:
Նրանք զարմանալի են միատարր և ֆունկցիոնալ շենքերով լի քաղաքում, որտեղ տարածության բացարձակ օգտագործումը գերակշռում է.
Նրա հատակները, արտասովոր պատուհանները և երկհարկանի այգին ոչ միայն փոքր հիշեցում են մայրաքաղաքում պահպանված սակավ մոդեռնիստական ոճի մասին, այլ նաև. դարաշրջանի անտեղի կրկնությունը և ուրբանիզմի ուտոպիստական հայեցակարգը: