Մեդա Մլադեկ՝ չեխական արվեստի մեծ տիկին
Պատկերացրեք բարոնուհի Թիսսենին յասամանագույն խալաթով, վարդագույն գուլպաներով և հողաթափերով իր տան դռանը կերակրում է աղավնիներին, անմիջապես Մադրիդի Թիսսեն-Բորնեմիսսա թանգարանի դիմաց:
Վերադառնանք Պրահա, որտեղից գրվում է այս հոդվածը, մի երկրում, որը երբ կոչվում էր Չեխոսլովակիա, տուժեց. կոմունիստական հեղաշրջում 1948-ին, որը սկսվեց երևակայության արգելքով . Էժանագին արկածային, գիտաֆանտաստիկ կամ սիրային վեպերը կտրուկ գրաքննության ենթարկվեցին, քանի որ դրանք վերստեղծեցին մի աշխարհ, որը խաբեբա էր և զիջում նոր հովվերգական իրականությանը: Մաքուր անհայրենասիրություն, ասում էին.
Մեդա Մլադեկը միշտ հավատում էր արվեստի երևակայությանը և 1946 թվականին նա արտագաղթեց՝ այլևս չվերադառնալու համար։ . Նախ Ժնև, որտեղ սովորել է տնտեսագիտություն, իսկ 1954 թվականից՝ Փարիզ, որտեղ սովորել է արվեստի պատմություն և իրեն շրջապատել արվեստագետներով։ Այնտեղ նա հանդիպեց չեխ նկարիչ Ֆրանտիշեկ Կուպկային՝ աբստրակցիայի մեծ ռահվիրաներից մեկին։ «Նա գործնականում մահացավ իմ ձեռքերում», - հիշում է նա իր տան բազմոցին նստած:
Կամպայի թանգարանը, որը գտնվում է Պրահայի ամենագեղեցիկ կղզում
Մեդա Մլադեկը ծնվել է 1919 թվականին: Նա երբեք չի հանդիպել չեխ փայլուն քանդակագործ Օտտո Գուտֆրեունդին, ով խեղդվել է 1927 թվականին Վլտավա գետում անհանգստության հարձակման հետևանքով, և ով 1911 թվականին երևակայության մեջ կերտել է առաջին կուբիստական քանդակներից մեկը, որը ստեղծվել է այնտեղ։ աշխարհում.
Փոխարենը նա հանդիպեց լեհ Յան Մլադեկին , ում այցելել էր նա՝ Փարիզում իր հիմնած փոքր հրատարակչությունը ֆինանսավորելու նպատակով գումար խնդրելու մտադրությամբ՝ Edition Sokolova։ Փող երևակայության համար. Յան Մլադեկը Քեյնսի հետ աշխատել է Մարշալի պլանի վրա և եղել է Արժույթի միջազգային հիմնադրամի առաջին տնօրենը Եվրոպայում: Նա փող ուներ, ազդեցություն ուներ և հավատում էր արվեստին՝ որպես ազգի գոյատևման զենք։ Ամեն ինչ տեղավորվում էր: 1960 թվականին նրանք ամուսնացան։
Այդ պահից նրանք սկսեցին հավաքագրման և հովանավորչական աշխատանք, որն ուներ մեկ նպատակ. խրախուսել կոմունիստական ռեժիմի կողմից բռնադատված չեխոսլովակցի արվեստագետների աշխատանքը . Նաև եվրոպացի այլ արվեստագետների: Ե՛վ օտար, ե՛ւ ներքին աքսորի մեջ գտնվողներին։ Այսպիսով, Մեդա Մլադեկը, 19 տարի անց, ստիպված էր վերադառնալ Պրահա: Եվ ես դա կանեի հաճախ:
Նրա կապվածությունը երևակայությանը չպատասխանվեց։ Ընդհակառակը։
Rock, Paper, Scissors-ում թուղթը հաղթում է ռոքին: . Կոմունիստական բռնապետության ժամանակ դոլարի դերը հաղթեց վարագույրի պողպատին։
Նախքան հարցազրույցը սկսելը, որտեղ նա պատմում է ինձ, թե ինչպես է գնել գործերը, որոնք կազմում են Եվրոպայի կարևորագույն արվեստի հավաքածուներից մեկը, ես շրջեցի թանգարանում, որտեղ այն ցուցադրվում է և որը նա ղեկավարում է, Կամպայի թանգարան , Վլտավա գետի ափին։ Շտաբը հին միջնադարյան ջրաղաց է, որը նա պատասխանատու էր Պրահայի քաղաքային խորհրդի աջակցությամբ վերականգնելու համար: 1989թ.-ին այն այնքան լքված էր, որ նման էր նվաստացման, չնայած իր արտոնյալ դիրքին: Մալա Ստրանայի արիստոկրատական թաղամասում, հենց Չարլզի կամրջի կողքին և Լենոնի պատի մոտ, գրաֆիտիներով լի հուշարձանը, որը հարգում է Beatles-ի երաժշտին:
Կամպայի թանգարանի ինտերիերը
Եթե դուք քայլում եք շենքի մի կողմից մյուսը, ապա Չարլզի կամրջի տեսարանով պատուհանից մինչև այն պատուհանը, որտեղ ես առաջին անգամ տեսնում եմ Մեդա Մլադեկին նրա տան դռան մոտ, յասամանագույն զգեստով, վարդագույն գուլպաներով և հողաթափերով, որոնք սերմեր են նետում աղավնիների վրա , դուք հետևում եք 60-70-ական թվականներին Մեդա Մլադեկ երթուղու մի հատվածին՝ Չեխոսլովակիա, Լեհաստան, Հունգարիա, Հարավսլավիա... Տարիներ շարունակ նա ճանապարհորդել է խորհրդային ուղեծրի տակ գտնվող երկրներ։ հետապնդման ենթարկված կամ մարգինալացված արվեստագետների ստեղծագործությունների որոնման մեջ , որոնց ներկայությունն արգելվել է թանգարաններում և պատկերասրահներում, և որոնց գովազդն արգելվել է։
«Պետք չէ շատ երևակայություն ունենալ», - բնականաբար բացատրում է Մեդա Մլադեկը. «Ամեն ինչ կախված է փողից . Գիտեին՝ ով է ամուսինս, գիտեին՝ ով եմ ես։ Չեխոսլովակիայի կոմունիստական կառավարությունը ամերիկյան կանխիկի խիստ կարիք ուներ: Նրանց անհրաժեշտ էր արտարժույթ։ Այնպիսի արվեստագետների աշխատանքները, ինչպիսիք են Իրժի Կոլաժը, Նաչերադսկին կամ Նեպրաշը, չէին կարող ցուցադրվել Չեխոսլովակիայի թանգարաններում, սակայն դրանց վաճառքն արտասահմանում արգելված չէր։ Կարևորը նրանց ճանաչելն էր, իմանալը, թե ինչի վրա էին նրանք աշխատում այն ժամանակ, ինչը հեշտ չէր երկրի ներսում, պատկերացրեք դրսում, կապեր ունենալը և, իհարկե, դոլար ունենալը»:
Միշտ այսպես է եղել? «Մինչև 1984 թվականը: Այդ տարվանից միջոցառումներն ավելի արմատական դարձան, և ոստիկանությունը թույլ չտվեց ինձ մուտք գործել իմ երկիր՝ մինչև 1989 թ. կոմունիզմի անկումը: Բայց ես շարունակեցի աշխատել Լեհաստանի, Հունգարիայի և նախկին Հարավսլավիայի երկրների արտիստների հետ»:
Նրա տունը՝ հարևան կացարանը, թանգարանի բնական ընդարձակումն է . Հյուրասենյակը, որի մի անկյունում փոքր խոհանոցն է, գրքերով ու թղթերով լցված, կարծես քոլեջի աղջկա բնակարան լինի: Պատի վրա տիրում է Յագոդա Բույչի վառ լոմբարդագույն գոբելենը, որը նա ցուցադրել է ավելի վաղ խորվաթ նկարչուհուն նվիրված ցուցահանդեսի ժամանակ: Նա լուսանկարներ ունի իր ընկերների հետ՝ Վացլավ Հավելի, Բոհումիլ Հրաբալի, Ջորջ Բուշի և Յոկո Օնոյի հետ։.
Կամպայում ցուցադրվում են նաև չեխ նկարիչ Ֆրանտիշեկ Կուպկայի և քանդակագործ Օտտո Գուտֆրեունդի հիմնական աշխատանքները մեկ ցուցահանդեսում: «Ես միշտ հաղթում եմ»,- ժպտալով ասում է Մեդա Մլադեկը։ Նա 93 տարեկան է։
Թանգարանային Կամպա. Jan and Meda Mladek Foundation U Sovových mlýnu 2, Պրահա 1 - Malá Strana: Բաց է ամեն օր 10:00-18:00:
*** Ձեզ նույնպես կարող է հետաքրքրել...**
- Պրահա ժամանակակիցի համար