Կանացի ուժը Գիբլիում

Մոնոնոկեն մեծացել է գայլի աստվածուհու կողմից մեծացած անտառում

Որքան էլ գեղարվեստական գրականությունն ընկնում է երևակայականի տիրույթում, իրականության նրա ներկայացումը որոշիչ է, քանի որ այն քանդակում է մեզ: Ֆիլմերի, վեպերի և կոմիքսների արխետիպերը արտացոլում են մեզ, ինչպես նաև պայմանավորում: Երբ Ghibli թեմատիկ այգին բացվում է 2021 թվականին – Ճապոնական հայտնի անիմացիոն ստուդիան, որը հեղինակ է այնպիսի հաջողակ զարդերի, ինչպիսիք են «Spirited Away» (2001) կամ «My Neighbor Totoro» (1988 թ.) – մենք կստուգենք. եթե կին կերպարները ներկա են նույնքան, որքան իրենց պատմություններում:

Ռեժիսորների ֆիլմերում, ինչպիսիք են Հայաո Միյաձակի կամ Իսաո Տակահատա գլխավոր հերոսները գրեթե միշտ են (բացառություններով, ինչպիսին է «Քամին բարձրանում» ֆիլմում) կանայք. Միյաձակին այս պատմողական որոշումը հիմնավորել է այսպես 2009 թվականին տված հարցազրույցում. «Սկզբում ես մտածեցի. «սա այլևս տղամարդկանց աշխարհ չէ», բայց տասը տարի հետո ինձ հիմարություն է թվում շարունակել այսպես պատասխանել. Ուստի հիմա, երբ նրանց հետաքրքրում է այս թեման, ես ուղղակի պատասխանում եմ. «որովհետև ես սիրում եմ աղջիկներին». Այդ պատասխանն ինձ ավելի վավերական է թվում»։

Աղջիկները սկսում են կատարողական արկածներ, ինչպես Spirited Away-ում

Պարադիգմատիկ կերպարների ապակառուցումը սկսվում է ավանդույթից. այո, կան դժբախտության մեջ գտնվող արքայադուստրեր, վհուկներ և աղջիկներ, բայց դրանք բնորոշ չեն: Նրանց հզորացումը սկսվում է նրանց ազատագրումից, նրանց պայքարից հոգալ իրենց համար և կառավարել իրենց կյանքը:

Ինձ դուր են գալիս Ghibli-ի բոլոր ֆիլմերը, ինձ ոչ ոք չի հիասթափեցնում, բայց կան երկուսը, որոնց նկատմամբ ես առանձնահատուկ ջերմություն ունեմ: Բացի մեծ հարազատությունից, ես իսկական նվիրվածություն եմ զգում սրտխառնոց (1984): Թերևս դա այն պատճառով է, որ սա Հայաո Միյաձակիի առաջին ֆիլմն էր, որը ես տեսա՝ շնորհիվ իմ ընկերոջ՝ մայորկանցի լուսանկարիչ Ջակոբո Բիարնեսի:

Ինչպես հեքիաթների արքայադուստրերի մեծ մասը, Նաուսիկան սիրող է և բարի, բայց նաև ուժեղ է, համարձակ և ուտոպիստ: Այս հմուտ օդաչուն ոչ միայն թռչունների պես թռչելու շնորհ ունի, այլ նաև գիտի, թե ինչպես կարդալ և հասկանալ բնությունը:

Նաուսիկան սիրող է և բարի, բայց նաև ուժեղ է, համարձակ և ուտոպիստ:

Դիստոպիկ Nausicäa-ի հետ Գիբլին փոխում է ժանրը, որն ավանդաբար կապված է «ընտրյալի» պատմությունների հետ և շրջում է դասական պատմությունը: Աղտոտվածությունը ավերել է մոլորակը և մարդիկ անկյուն են ընկել մի փոքրիկ կտոր հողի մեջ. քչերն են համարձակվում մտնել թունավոր սպորների և մուտացիայի ենթարկվող միջատների անտառ, իսկ նրանք, ովքեր դա անում են, պետք է պաշտպանվեն դիմակով: Ըստ մարգարեության՝ «կապույտ հագած մեսիան կքայլի ոսկու դաշտի վրա՝ կապերը երկրի հետ միավորելու և մարդկանց դեպի մաքրված երկիր առաջնորդելու համար»։ Եվ մեկ անգամ այդ փրկիչը ոչ թե տղամարդ է, այլ կին՝ Նաուսիկան՝ Քամու հովտի արքայադուստրը։

Թերևս Գիբլիի ամենահայտնի արքայադուստրն է Մոնոնոկե (Արքայադուստր Մոնոնոկե, 1997), ով, ինչպես Տարզանը, նա մեծացել է անտառում, որն իր դեպքում մեծացրել է գայլի աստվածուհին: Առասպելի այս վերաիմաստավորման մեջ արքայադուստրերը դիմահարդարվում են ոչ թե շրթներկներով ու կարմրաներկով, այլ պարզունակ ներկերով կամ նույնիսկ արյունով։ Նրանք են բույսերի և կենդանիների ամբողջական պահապանները:

Այս Գիբլին նորից առաջ է գնում և, մտախոհության տենդից և նոր հոգևորության որոնումից տասնամյակներ առաջ, Միյաձակին իրավացի է, որ շնորհում է այդ ինտուիցիան և զգայունությունը կանանց, շատ ավելի ընկալունակ է տարերքների ճոճանակներին լուսնի հետ իր առեղծվածային հաղորդակցության շնորհիվ, ինչպես գրել է բիթ բանաստեղծ Մարջ Փիրսին. լուսինը միշտ իգական սեռի է:

պոնիոն ժայռի վրա

Բարդ կանացի կերպարներ գտնելու համար պետք չէ սահմանափակվել ազնվականությամբ. մարմնավաճառները (Արքայադուստր Մոնոնոկե), գյուղացիներ (Արքայադուստր Կագուայի հեքիաթը, 2013), ֆերմերներ (Հիշողություններ երեկվա մասին, 1991 թ.), ծովահենները (Դղյակը երկնքում, 1986) կամ կախարդներ (Spirited Away) միշտ շատ են ավելի խորամանկ, խելացի և ժպտերես քան իր գործընկերները:

Արքայադուստր Կագուայի հեքիաթում այդպես է Bamboo Shoot-ի որդեգրած մայրը (Արքայադուստր լուսնից), ով աջակցում է նրան՝ զգալով և հասկանալով, թե ինչու թողնել գյուղական կյանքը՝ ամբողջ շքեղությամբ մայրաքաղաքում հաստատվելու համար լավ գաղափար չէ: Հանդիպելով այն ուժին և հարստությանը, որին ցանկանում է հայրը, նրանք հակված են ընտրել պարզ երջանկությունը:

Իհարկե, Մահացու մեղքերը նաև կառուցում են Գիբլիի կանացի արխետիպերը. հավակնոտ մարդիկ շատ են (Օբաշին արքայադուստր Մոնոնոկեում), եսասերը (կախարդ Յուբաբան Spirited Away-ում), որկրամոլը (Spirited Away-ի մայրը): Նաև գժուկները (Պոնյոյի տատիկներից մեկը ժայռի վրա, 2008 թ.), բայց մեծ մասը իմաստուն է և սովորում է իր սխալներից: Արագ բնավորությամբ, բայց սիրող կախարդներ և կախարդներ:

Այն ջերմությունը, որով նա արտահայտում է տարեցներին ստուդիան ունի իր լավագույն օրինակը Howl's Moving Castle-ում (2004). դեռահաս հերոսը արթնանում է տարեց կնոջ վերածված կախարդությունից հետո և նրա արտաքին տեսքը չի խանգարում կախարդ Ուոլին սիրահարվել նրան: Մոխրագույն մազերը չեն թողնի նրան նույնիսկ այն ժամանակ, երբ վերականգնեն իրենց թարմությունը։

Howl's Moving Castle

Նույնիսկ այնպիսի փշոտ հարցերով, ինչպիսին է մարմնավաճառությունը, նրանք համարձակվում են ճապոնական ստուդիայում: Լեդի Օբաշին կառուցում է իր քաղաքը նախկին մարմնավաճառների հետ, որոնց նա ուժ է տալիս՝ առաջարկելով նրանց ոչ միայն աշխատանք, այլև հեղինակություն. գյուղում բոլորը հարգում են նրանց։ Նրանցից մեկը ծիծաղի արանքում խոստովանում է.

Նրանց պարտավորությունն այստեղ չի ավարտվում. Սոսկեի հայրը (Պոնյո) կլինի նավի նավապետը, բայց Իմպուլսիվն ու համարձակը մայրն է՝ Լիզան, որն աշխատում է ծերանոցում։ Լիզան այն կենսական գերհերոսուհին է, որն ընդունակ է որդուն քշելով դեպի իր տուն՝ բլրի վրա՝ ցունամիի մեջտեղում, փրկելով նրան ալիքների ալիքից և ընթրիք պատրաստել նրա և իր հանելուկային նոր ընկերոջ՝ գործընկեր Պոնյոյի համար, ամբողջ օրը ծերանոցում աշխատելուց հետո: Դասական գրականության մեջ նշանավորը ծովային կապիտանն է կամ նույնիսկ տնակային տղան. ահա տնային տնտեսուհին.

Եվս երկու փաստարկ՝ հօգուտ ուսումնասիրության. նրանք իգական սեռի չեն վերածում: Աղջիկները սկսում են կատարողական արկածներ, որոնք ավանդաբար վերապահված են տղամարդկանց, բացառությամբ այնպիսի դեպքերի, ինչպիսին Ալիսը հրաշքների աշխարհում է, որպես աղջիկ: «Ես քեզ ասացի, որ դու անշնորհք ես, և ես այն հետ եմ վերցնում», - խոստովանում է նրա սենյակակիցը Չիհիրոյին: մի փչացած աղջիկ պատմվածքի սկզբում (Spirited Away): Եվ նույնիսկ եթե նա հաղթահարի իր վախերը և փրկի բաղնիքի աշխատողներին, Չիհիրոն չի դադարի կարմրել կամ զայրանալ, երբ ինչ-որ բան վախեցնում է նրան կամ տհաճ հոտ է գալիս:

Դասական պատմողական կառույցներում. կանանց հավակնությունները հաճախ կապված են սիրո հետ: Կին կերպարները սիրավեպ են հետապնդում, ուստի նրանց գոյությունը հիմնականում ենթարկվում է տղամարդկանց գոյությանը: Գիբլին օրինականացնում է այլ իրողություններ և դրանք ներառում է կանոնի մեջ. աղջիկները պայքարում են շրջակա միջավայրի, մարդասիրության կամ պարզապես վախը հաղթահարելու համար։ Դա չի նշանակում, որ սիրային պատմություններ չկան (Ես կարող եմ լսել ծովը, 1993; Սրտի շշուկներ, 1995), կան, բայց նրանք չեն մենաշնորհում սյուժետային գիծը և շատ ժամանակ նրանք պլատոնական են (օրինակ՝ գետի աստված Հակուի և Չիհիրոյի հարաբերությունները)։

Սրտի շշուկներ

Թեև ներկայացումները մանիքեական կամ անդրոկենտրոն չեն, ուսումնասիրությունն ինքնին հետևյալն է. ոչ մի կին երբեք չի նկարահանել Ghibli ֆիլմը: Ghibli-ի նախկին պրոդյուսեր Յոսիակի Նիշիմուրայի խոսքերով, պատճառն այն է, որ Գիբլին խաղադրույք չի կատարում կին ռեժիսորների վրա. նրանք հակված են չափազանց «իրատեսական» լինելու, իսկ ֆանտազիայում տղամարդկանց «իդեալիզմն» է պետք։

Բարեբախտաբար, Նիշիմուրան ներողություն խնդրեց այն բանից հետո, երբ 2016 թվականին The Guardian-ի այս հայտարարությունները բշտիկներ բարձրացրին. «Ես սեքսիստական համոզմունք ունեի, որ թեև տղամարդիկ հակված են հովվերգական լինելուն, կանայք ավելի լավ են զգալ իրականությունը: Ես արտացոլում և սովորում եմ: Ժանրը ֆիլմ նկարահանելու հետ կապ չունի։ Անկեղծ ներողություն եմ խնդրում»։

Անեկդոտ. անիմացիաների վերջնական գրախոս Հայդի (1974) զննվել է օրական 6000-ից 7000 հաջորդականություն, նա քնում էր երկու ժամ և ուտում թեյի և թխվածքաբլիթների վրա: Երբ նրան հյուծվածության պատճառով ընդունեցին հիվանդանոց, Միյաձակին գնաց նրան տեսնելու. «Նա նախկինի պես երջանիկ էր և ինձ ասաց, որ արագ կապաքինվի», - ասաց տնօրենը, ով ավելացրեց. «Տղամարդիկ կարող էին կատարելապես կատարել այդ աշխատանքը, բայց ինչ-ինչ պատճառներով դա միշտ ընկնում է կանանց վրա»:

կակաչ բլուր

Այն գենդերային տարանջատում Դիսնեյում, հատկապես 1920-ից 1960 թվականներին - նրանք աշխատում էին թանաքոտման և նկարչության բաժնում, որն ամենաձանձրալի և հոգնեցուցիչ գործն էր, որը պրոֆեսոր Քիրսթեն Թոմփսոնը դատապարտեց, ցավոք, այն ամբողջովին չի մարում:

Գիբլիում կարևոր պաշտոններ զբաղեցնող կանանց թվում մենք պետք է արդարացնենք արդեն հանգուցյալին Միչիյո Յասուդա, Ghibli-ի գունավոր բաժնի ղեկավար (Կայծոռիկների գերեզմանը, 1988; Պորկո Ռոսսո, 1992; Պոնյո, 2008…), և մինչև Մակիկո Ֆուտակին, ով երեք տասնամյակ աշխատել է Ghibli-ում (Poppy Hill, 2001; The Wind Rises, 2013, Spirited Away…), և ով է գրել հրաշալի պատկերազարդ վեպը Ծառը աշխարհի կենտրոնում.

քամին ուժեղանում է