Ֆեդերիկո Գարսիա Լորկան Մադրիդի Պլազա դե Սանտա Անա հրապարակում
Ֆեդերիկո Գարսիա Լորկան և իսպանական թատրոնը
Մադրիդը բացօթյա արձանների թանգարան է որի հետ պետք է սայթաքել շփոթության և խառնաշփոթի գիշերը: Երիտասարդության կողմից ամենահայտնին և սիրվածը, թերևս, այն ուսանողն է, ով շտապում է Plaza de San Ildefonso-ում և ով այդ վայրին զուգահեռ անվանում է տալիս. Աղջկա հրապարակ . Բայց հավատարիմ մնալով այս երթուղու պատճառին, արժե ընդգծել Ֆեդերիկո Գարսիա Լորկա ով ստոիկ կերպով կեցվածք է ընդունում առջև Իսպանական թատրոն կաստիզայում և տեռասերայում Սանտա Անայի հրապարակ . Արձանը քանդակվել է 1984 թվականին նկարիչ Խուլիո Լոպես Էրնանդեսի կողմից՝ նպատակ ունենալով ոգեկոչել 50-ամյակը։ անպտուղ և մինչև 10 տարի անց այն չէր գտնվում իր ներկայիս դիրքում՝ հենց մայրաքաղաքի կարևորագույն թատրոններից մեկի դիմաց։ Դեռ մի երկու տարի առաջ բանաստեղծը ձեռքում պահում էր մի արտույտ, մի թռչուն, որը կհայտնվեր իր բազմաթիվ տողերի նման՝ համապատասխան. «ամառային մադրիգալ ':
Եվ եթե նույնիսկ դու ինձ չսիրեիր, ես քեզ կսիրեի
քո մռայլ հայացքի համար,
ինչպես արտույտն է ուզում նոր օրը,
միայն ցողի համար:
Այսօր թռչունը թռավ (նուրբ ձև է ասելու, որ ինչ-որ շնիկի որդի գողացել է այս քանդակի կտորը)
Հիմա առանց արտույտի
Վուդի Ալենի Օվիեդոն
Milicias Nacionales-ի հետիոտնային փողոցում՝ Օվիեդոյի սրտում, նյույորքյան փայլուն կինոռեժիսորն իր օրերն անցկացնում է մտախոհ՝ ձեռքերը գրպաններում և ինչ-որ չափով կորած հայացքով։ Այս արձանը նշում է 10 տարին, երբ այն դարձել է Աստուրիայի մայրաքաղաքի ամենաշատ լուսանկարված հուշարձաններից մեկը: Բայց ինչո՞ւ է Վուդի Ալենն այստեղ արձանի արժանի: Հիմնականում այն անվճար գովազդի պատճառով, որը նա արեց քաղաքին` ստանալուց մեկ տարի առաջ Աստուրիայի արքայազն , որը նա եկավ բնութագրելու որպես «հեքիաթ»։ Այնուհետև կլինեն այդ ծախսվող տեսարանները Վիկի, Քրիստինա, Բարսելոնա դրա հետևանքով դեկոնտեքստուալացված բանահյուսության չարաշահմամբ: Բայց Վուդիին ներում է դա և ավելին։
Օվիեդոն զարմացած չէ այս տեսակի հուշարձաններից։ Կարելի է ասել, որ այն ավելի շատ անմահացած բնակիչներ ունի, քան կյանքում։ Հենց Plaza de Alfonso II el Casto-ում, տաճարի դիմաց, հայտնի Անա Օզորեսը, որն ավելի հայտնի է որպես Ռեգենտ . Եվ դա այն է, որ Լեոպոլդո Ալաս Կլարինը այստեղ տեղադրեց իր ամենաճանաչված աշխատանքը, չնայած նա չէր մտածում շուկայավարման մասին և քաղաքն անվանեց կեղծանունով. հնագույն.
փայտային երկուսի համար
Քեն Ֆոլետ Վիտորիայի հին տաճարի դիմաց
Ուելսցի գրողը հինգ տարի է ծախսել հետազոտության, ճանապարհորդության և ինքն իրեն գրելու համար Աշխարհ առանց վերջի. Դա անելու համար նրան ոգեշնչել է ոչ թե կինը, այլ Վիտորիայի հին տաճարի հավերժական վերականգնման պատմությունը։ Գիրքն, իհարկե, ներկայացվել է Ալավայի մայրաքաղաքում, և դրա արձագանքն այնքան մեծ է եղել, որ քաղաքը գտել է նրան շնորհակալություն հայտնելու միայն մեկ միջոց. Բուրուլերիա հրապարակ . Այսպիսով, այսօրվա նամակների թագավոր Միդասից մեկը ամբողջ հավերժությունը կանցկացնի՝ մեդիտացիոն կերպով դիտելով (և հետաքրքիր ձևանալով) տաճարը, որն այդքան հիացրել է իրեն:
Քեն Ֆոլետ, «Աշխարհն առանց վերջի» Վիտորիայում
Գաուդին Բարսելոնայից դուրս
Ով պատմության մեջ առաջին բրենդային ճարտարապետներից մեկն էր, մեծ ճանապարհորդ չէր: Իրականում, այն մի քանի անգամ, երբ նա լքել է իր Կատալոնիան, դա եղել է 3 շենքերի նախագծման համար Աստորգա, Լեոն և Կոմիլասը. Դե, այս վերջին երկու վայրերում էլ որոշեցին քարացնել մոդեռնիստ հանճարի այցելությունը՝ անմահացնելով նրան իր գործի առաջ։ երկուսն էլ կա մեդիտացիոն նստած, չնայած Բոտինների տան դիմաց նա ավելի աննկատ է անցնում՝ նստելով ինչպես ցանկացած այլ զբոսաշրջիկ։ Իր հերթին, Էլ Կապրիկոյում դուք դեռ կարող եք նկատել հպարտության և գոհունակության դեմքը, որը ճարտարապետը դրել է (ավելի շուտ պետք է հագներ), երբ տեսավ իր գործն ավարտված:
Գաուդին նստած է իր Capricho, Comillas-ում
Ալմերիան, Ջոն Լենոնը և նրա կլոր ակնոցը
Դա 1966 թվականն էր, երբ Լենոնը վեց շաբաթ անցկացրել է Ալմերիայում . Պատճառը? Դե, իհարկե, կինոն։ Այնտեղ ես պետք է նկարահանվեի և նկարահանվեի խելագարության մեջ Ինչպես ես հաղթեցի պատերազմում , իր կարիերայի միակ ֆիլմը, որտեղ նա երգել չէր, և որտեղ նա խաղում էր զինվորի դերը պատերազմի դեմ երգիծում։ Փաստն այն է, որ այս կարճ ժամանակահատվածը փոխեց Լենոնի կյանքը։ Ասում են՝ միակ զվարճանքը, որ նա վայելում էր իր ընդմիջումներին, դա էր քայլիր ծովի մոտ՝ ոգեշնչվելու և արտացոլվելու համար: Փորձագետները նշում են, որ նրա նոր կյանքը սկսել է ձևավորվել այստեղ՝ հեռու լիվերպուլյան քառյակից և իր այն ժամանակվա կնոջից՝ Սինթիայից։ Բացի տրանսցենդենտալ որոշումներից, Ալմերիայում նրա մնալը գեղագիտական կարևոր իրադարձություն էր նրա անձի համար:
Ջոն, ով այդքան տեսք ուներ նախընտրած/հետաքրքիր ֆիլմի կլոր ակնոցով, ով որոշեց, որ սա լինելու է իր ֆետիշի աքսեսուարը ողջ կյանքի ընթացքում: Որոշ ոսպնյակներ, որոնք այսօր ոչնչացվել են վանդալների կողմից, արձանի վրա, որով Ալմերիան հիշում է նրան, որը գտնվում է ք. Ծաղիկների հրապարակ. Այս հուշարձանում առասպելական Բիթլը հայտնվում է նստած՝ կիթառ նվագելով և, ըստ երևույթին, երջանիկ: Կողքին՝ մի տարածք, որտեղ ցանկացած հետաքրքրասեր մարդ կարող է նստել և երևակայական դուետ ունենալ այս առասպելի հետ։
Ջոն Լենոնը և նրա խորհրդանշական ակնոցները Ալմերիայում
Churriguera-ն իր churrigueresque Սալամանկայում
Սալամանկան գոհ չէր իր գորտից կամ տիեզերագնացից, ոչ։ Նա պետք է պատրաստեր իր ամենահայտնի ճարտարապետի, իսպանական արվեստի ամենատրաբալեզվական ոճի հեղինակի արձանը։ Նրա քաղաքը հիշեցնում է նրան աշխատելու մասին՝ իր սեղանի շուրջ նստած կողմնացույցով և հովանավոր և ֆինանսիստ կոմս Ֆրանկոսի հսկողության տակ, սառած տեսարանում։ Plaza del Poeta Iglesias. Ամեն ինչ նշելու համար 2005 թվականին նրա հռչակավոր 250-ամյակը Հիմնական հրապարակ . Աշխատանքի փոխանցած համառությունն այնքան մեծ է, որ նույնիսկ վատ է զգում դրան մոտենալը, որպեսզի չշրջանակի ամենաանզգույշը:
Չուրիգուերան անկասելիորեն աշխատում է Սալամանկայում
Տոնետտի եղբայրները Բիլբաոյում… և Սանտանդերում 20-րդ դարի երկրորդ կեսի ամենահայտնի ծաղրածուներին (հեռուստացույցի ծաղրածուների թույլտվությամբ) հիշում են ջերմությամբ. ինչպես Սանտանդերում (ծագման քաղաք), այնպես էլ Բիլբաոյում . Կանտաբրիական քաղաքում նրանք ունեն իրենց մատանին` հայտնի Atlas կրկեսի կրկնօրինակը, որը գտնվում է Մեսոնես այգում, որտեղ այսօր նրանք շարունակում են ծիծաղեցնել երեխաներին և մեծահասակներին: Բիլբաոյում նրանք իրենց տարածքն ունեն գեղարվեստական պուրակում Doña Casilda, որտեղ Խոսե Վիլա դել Ռիոն նա գլխարկը բարձրացնելով ողջունում է բոլոր անցորդներին.
Բիլբաոն ունի նաև իր ամենահայտնի քաղաքական գործիչներին հավերժացնելու որոշակի միտում։ Այդ իսկ պատճառով զարմանալի չէ հայտնվել պոտեոյի մեջտեղում Խոսե Անտոնիո դե Ագիրե և Լեկուբ e (առաջին Lehendakari) հանդիսավոր կանգնած Calle Ercilla կամ զարմացնում է Ռամոն Ռուբիալ (Պոստֆրանկո ռեժիմի առաջին Լեհենդաքարին) շարժվելով դեպի Գուգենհայմի մոտ գտնվող Պուերտա դե լոս պատվավորներ։
Ռամոն Ռուբիալը քայլում է Բիլբաոյի Պուերտա դե Լոս պատվավորների մոտ