Աշխատանքը ոգեշնչված է նկարիչ Ֆերնանդո Աբելանասի կողմից
Ենթադրում ենք, որ ճամփորդությունը ենթադրում է կոորդինատների փոփոխություն . Նպատակակետում հիացմունքի են արժանանում ոճական փոփոխական առանձնահատկություններ և բնապատկերներ, որոնք դրսևորում են այլմոլորակային բնույթ: Այդ տարբերությունն արդարացնում է նրանց ընդգրկումը մեր սոցիալական մեդիայի պրոֆիլներում: Սովորությունը կոտրելը հուզում է բջջային հեռախոսի ոսպնյակները:
Ուղևորությունը կոդավորված է: Ուղեցույցները փոխարինվել են ինտերնետային էջերով։ Այցելություններին, ռեստորաններին, նույնիսկ նրանց առաջարկած ուտեստներին կարելի է ծանոթանալ մեկնելուց օրեր առաջ՝ էկրանին։ Այն քաղաքային զբոսաշրջություն այն զրկվել է այն տարրից, որը սահմանում էր այն, երբ տեղեկատվությունը սակավ էր. անսպասելիի խաղը.
Ֆիսուրա, հակատուրիզմ թաքնված Վալենսիայում
Ժամանակի սղությունը հեշտացնում է չտեսնելը. կողքով անցնել. Հասարակական տրանսպորտի կամ ֆիքսված նպատակներով քայլելու արագությունը բացառում է չպլանավորված որոնումը։ Ցանկացած քաղաք հետազոտելի է, նույնիսկ նա, որտեղ մենք ապրում ենք, բայց հանուն առօրյա կյանքի կուրությունը կոտրելու համար անհրաժեշտ է փոխել այն տեսակետը, որից մենք դիտարկում ենք.
Այս գործընթացը առաջարկված է ** Իգնասիո Վլեմինգի **-ում Ճեղքերի աշխատանք . Գիրքը, որը տատանվում է վեպի, էսսեի և ճանապարհորդության միջև, ոգեշնչված է նկարիչ Ֆերնանդո Աբելլանասի աշխատանքով։ Դրա սկզբում նշվում է մտադրության մասին հայտարարություն:
«Հորիզոնի գծից վեր բարձրանալ նշանակում է հակադրվել հաստատված կարգին».
Գիրքն առաջարկում է փոխել մեր դիտածի տեսակետը
Ջորիս , գլխավոր հերոսը, խախտում է քայլողի հայացքը . Այն խախտում է իր քաղաքի քաղաքային հյուսվածքի հորիզոնականությունը, Վալենսիա , և շրջագայությունը վերածեք արկածի: Գործեք այնպես, ինչպես կվարվեր երեխան՝ բարձրանալ, փնտրել պատերի մեջ բացվող ճաքեր, մութ քարանձավներ տանող բացեր:
«Նա ինչ-որ վախ է զգում, բայց դա ծանոթ վախ է, որը նման է այն վախին, որը նա ունեցել է մանկության տարիներին Բրյուսել , նա վերցրեց ստորգետնյա կարճ ճանապարհը, որը նրան գաղտնի տարավ իր լավագույն ընկերոջ տուն։ Այն մտել է ջրահեռացման միջով և կիսամթության մեջ մոտ երկու կիլոմետր ճանապարհ է անցել քաղաքի կոյուղու միջոցով, մինչև հասել է երկաթուղային կայարանի մյուս կողմը:
Սկզբում նա ձգտում է բարձրանալ: Էլեկտրական աշտարակի վրա No Climbing նշանը հուշում է ձեզ բարձրանալ մետաղական ցանցի վրա մինչև մի հարթակ, որի վրա նա նախագծում է, կարծես ծառի վրա, փայտե տուն կառուցել:
Նա թափանցում է լքված պահեստներ, շենքեր, որոնց անվանում է լուռ հուշարձաններ։ Դրա գեղագիտական արժեքը չի բարձրացվում։ Ջորիսը կարծում է, որ ճեղքերը և փակ դռները ժամանակի մեջ անհետանալու և ճանապարհորդելու միջոցներ են:
«Նա եկել է այնտեղ ոչ թե այլ բան տեսնելու, այլ այլ կերպ լինելու համար, այլ կերպ զգալ.”
«Ջորիսն այնտեղ է եկել, որպեսզի իրեն այլ կերպ զգա»
Որոշակի կետում նա նշում է, որ ինքը փնտրում է ոչ թե լուռ հուշարձանները, այլ դրանք գտնելու դժվարությունը։ Մուտք գործելով դրա ներսը՝ նա իր ներկայությամբ յուրացնում է տարածությունը։ Տեղի հանճարեղությունը դրսևորվում է թեմայի հակապատկերներում։ Քիչ կերպարներում ճամփորդի և զբոսաշրջիկի հակադրությունը գնահատվում է նույնքան հստակ, որքան Ջորիսում:
Այն զբոսաշրջիկ հետևում է արտաքին աղբյուրի կողմից պարտադրված երթուղուն. ճանապարհորդական ուղեցույցներ , ծանոթների մեկնաբանություններ, վավերագրական ֆիլմում, ֆիլմում, գովազդում տեսած պատկերներ։ Ջորիսը լուսանցքից հաստատում է իր անհատականությունը։ Ձեր ելակետը չի ենթադրում փոխանցում, քանի որ ճամփորդությունը ներքին է . Լուռ հուշարձանները միշտ էլ այնտեղ են եղել։ Դրանցից մի քանիսը նա տեսել է հարյուրավոր անգամներ։ Ճանապարհորդությունը սկսվում է, երբ կանգ ես առնում և նայում նրանց:
Խուսափեք արագությունից՝ որպես մեթոդ: Դանդաղեցնելով մեքենան՝ նա այգի է գտնում մայրուղու պատի հետևում։ Բղեղն ընկնում է բետոնե բացվածքների վրա, ինչպես բրուտալիստական շենքերի ինստալյացիաներում։ Նա հուզվում է, երբ իրեն պատկերացնում է առաջինը, ով հասնում է անցքերին, որոնք բացվում են պատնեշների հետևում։
«Ֆիսուրայի» առաջարկած ճանապարհորդությունը ներքին է
«Մտածել, որ ուրիշ ոչ ոք չէր մտնի լանդշաֆտի այս ճեղքվածքը»:
Երբեմն նրա արշավանքները հիասթափեցնում են նրան։ Կոյուղու միջով անցնելիս նա ասում է, որ ակնկալում էր ստորգետնյա քաղաքների արձագանքը, որոնք այդքան անգամ գտել էր ֆանտաստիկ գրականության մեջ:
Մեջ Ջորիս կրկնում է երեխայի հետաքրքրասիրությունը , է անակնկալ որոնում . Գուցե դա մետրոյի թունելներում է Վալենսիա որտեղ այն ավելի լայն արտահայտված է անսպասելիի աշխարհագրություն . Իր հետախուզման ընթացքում նա զարմանում է մալուխների, խողովակների և գծերի տեղադրման բարդությունից: Յուրաքանչյուր արկածից հետո կայարան վերադառնալը նրա համար ենթադրում է վերադարձ դեպի դուրս, թեև նա դեռ գետնի տակ է։
Որոշ ջրհեղեղների պատճառով նա հայտնաբերում է, որ մետրոյի թունելները նավարկելի են, երբ անձրև է գալիս, որ ցանցում ջրավազաններ են գոյանում, որոնցում ջուր է կուտակվում։ Մի գիշեր նա անցնում է միայնակ տարածքներով, որոնցով գնացքները չեն պտտվում և հասնում է պահեստներից մեկը. փչել պլաստիկ լաստանավը և նավարկել պատերի միջև:
Մի գիշեր գլխավոր հերոսը անցնում է թունելներով, որոնցում ջուրը կուտակվում է
Ջորիսը տեղյակ է, որ իր թափառումը, ինչ-որ կերպ, ա հակառակ ճանապարհորդություն. Փնտրեք վայրեր, որոնք ոչ ոք չի ցանկանում տեսնել: Փորձեք գծել քարտեզ, հասկանալ քաղաքը մի թափառումով, որը փոխակերպում է տեսքը:
«Եվ նա կարծում է, որ դա հենց ստորգետնյա է, այն անհայտ ընդերքում, որոնք չեն երևում Google Maps-ում և որոնք գրեթե բոլորն անտեսում են, որտեղ իր համար ավելի հեշտ է արմատավորվել»:
Fisura-ն հասանելի է Ediciones Rúa-ում
«Նա կարծում է, որ գետնի տակ է, որտեղ իր համար ամենահեշտ է արմատավորվել»