Լյումիեր եղբայրներն աշխատում են իրենց լաբորատորիայում
Նրանք առաջին ինստագրամերներն էին, ինտերնետի և սոցիալական ցանցերի ծնվելուց ավելի քան հարյուր տարի առաջ: Մարդկանց մեծամասնության համար նրանք պարզապես օտարներ են. Կինոյի սիրահարների համար Օգյուստ և Լուի Լյումյեր եղբայրների գյուտը զանգվածային դարձավ:
Եղել են Lumière օպերատորները, տասնյակ երիտասարդներ, ովքեր արկածախնդրության մեջ էին մտնում՝ զինված կիկլոպյան փայտե տուփերով, որոնք ունակ էին անգիր անել այն ամենը, ինչ դրված էր իրենց առջև լույսի մեկ րոպեի ընթացքում:
Լույսի րոպե. Մոտավորապես այդքան երկար տևեցին Lumière ֆիլմերը։ Նրա բացատրությունը պարզ է. դա ցելյուլոիդի պտտման ընդհանուր ժամանակն էր, որի վրա նկարներն արվում էին գյուտի շրջանակներում, որը նրանք արտոնագրեցին 1895 թվականի փետրվարի 13-ին: կինոօպերատորը
Հոր լուսանկարչական ստուդիայում աշխատելու մի քանի տարվա փորձի արդյունքը և հսկայական գիտական մտահոգությունը, երկուսն էլ համատեղել են գոյություն ունեցող գյուտերը (օրինակ՝ կինետոսկոպը) ստեղծելու համար։ սարք, որն ունակ է պատկերներ նկարահանելու և նախագծելու համար:
Լուի Լյումիերը Կրոյդոնում (Անգլիա) 1936 թ
Lumière կինեմատոգրաֆը հեղափոխություն էր: Նրա առաջին ֆիլմը՝ «Բանվորների հեռանալը Լիոնի Մոնպլեզիրի Լյումիեր» գործարանից, ներկայացվել է 1895 թվականի մարտի 22-ին մասնավոր ցուցադրությունում, սակայն շրջադարձային ամսաթիվը նույն տարվա դեկտեմբերի 28-ն է, այն պահը, երբ տեղի է ունեցել ֆիլմի առաջին հանրային ցուցադրությունը. Կայարան ժամանող գնացքը.
Լյումիերները ստեղծեցին կինոյի պատրանքը, բայց նրանք դա պատահական չէին անում. յուրաքանչյուր ֆիլմ իրականության մանրակրկիտ ուսումնասիրություն էր, մի տեսարան, որն արված էր ճշգրիտ պահին և վայրում. ձևաչափի կարճ տեւողությունը նույնպես իր ազդեցությունն ունեցավ. առավելագույնը պետք է գրանցվեր նվազագույն ժամանակահատվածում. կոնկրետ նպատակով՝ կերտել աշխարհը:
Նրա նպատակներից առաջինը շատ պարզ էր. փնտրեք առանցքային պահեր, որոնք ինչ-որ բան են պատմում, և որ նրանք դա անում են պարզ և էսթետիկորեն հաճելի ձևով: Լյումիերներն այսպիսով ստեղծեցին կինոարվեստը։
Տեսարան «Գնացքը ժամանում է կայարան» ֆիլմից.
Մյուս նպատակն էր զարմացնել հանրությանը և ստիպել նրանց իրենց գումարները ներդնել ֆիլմ դիտելու համար՝ որպես զվարճանքի ձև: Lumières-ը ստեղծել է կինոշուկան։
Վերջին նպատակը հենց շուկայի առաջխաղացումն էր. մարդիկ չէին վճարի միշտ նույն ֆիլմերը դիտելու համար և նույնիսկ շուտով կհոգնեն իրենց մոտակա աշխարհագրության տարրերը տեսնելուց: Պետք էր գտնել նոր խթաններ, նկարահանել էկզոտիկ վայրեր, որպեսզի մարդիկ վճարեին նորից ֆիլմ դիտելու համար։
Այդպես Lumières-ը հարյուրավոր երիտասարդների ուղարկեց ամբողջ աշխարհով տեսարաններ ձայնագրելու և նրանք դրեցին կինոարդյունաբերության առաջին հիմքերը:
Lumière կինեմատոգրաֆը հեղափոխություն էր
LUMIÈRE ՕՊԵՐԱՏՈՐՆԵՐԻ ԲԱՆԱԿ
Երգիչներ, դեղագործներ կամ պարզապես կինեմատոգրաֆիայի կախարդանքով տարված երիտասարդ պատանիներ։ Նրանք էին, ովքեր հնարավոր դարձրեցին Լյումիեր եղբայրների կողմից ստորագրված ավելի քան 1400 ֆիլմերի մեծ մասը։
El País թերթին տված հարցազրույցում. Թիերի Ֆրեմո, Լյումիերի ինստիտուտի ղեկավարը և Կաննի փառատոնի գեղարվեստական ղեկավարը բացատրեց, որ «կինեմատոգրաֆը որպես պրոյեկցիոն սարք հորինելուց և կինոդահլիճը որպես սոցիալական ակտի միջավայր պատկերացնելուց բացի, Լյումիերներն ունեին այս երրորդ հիմնարար ժեստը. ուղարկեք այդ օպերատորներին արկածների մեջ, աշխարհով մեկ՝ բացահայտելու և արտացոլելու այն»:
Լյումիեր եղբայրները իրականացրել են շատ երիտասարդների երազանքը՝ ճանապարհորդել աշխարհով մեկ՝ կատարելով մի աշխատանք, որն ավելին ուներ ուժեղ գեղարվեստական և վավերագրական բաղադրիչ:
Նրանցից մի քանիսի անուններն էին Ալեքսանդր Պրոմիո, Ֆրենսիս Դուբլիե, Կոնստանտ Գիրել, Մարիուս Շապուիս, Ֆելիքս Մեսգուիչ, Չարլզ Մոյսոն կամ Գաբրիել Վեյր.
Գաբրիել Վեյր՝ ամենահայտնի օպերատորներից մեկը
** Աթենքը և նրա օլիմպիական խաղերը, Մոսկվան և ցար Նիկոլայ II-ի թագադրումը, Սանկտ Պետերբուրգը և հեղափոխության սկիզբը,** Իսպանիան, Միացյալ Նահանգները, Ճապոնիան, Թուրքիան, Մոնղոլիան, Կովկասը, աֆրիկյան ցեղերը:
կինոօպերատորը սկսեցին խառնել աշխարհի տարբեր քաղաքները, ինչպես խաղաքարտերի մեջ. Նյու Յորքում կարելի էր տեսնել, թե ինչ է նկարահանվել Մադրիդում, Մադրիդում՝ Ռուսաստանում…
Հանկարծ հազարավոր մարդիկ կարողացան տեսնել ինչպես էին հազարավոր այլ մարդիկ շարժվում, շնչում, ծիծաղում կամ քայլում ովքեր ապրում էին նույն մոլորակի հետ: Ճանապարհորդելու միջոց՝ առանց կայքից դուրս գալու, առաջին քայլը նրա համար աուդիովիզուալ գլոբալիզացիա որը մեկ դար անց երկրաչափական չափով կբազմապատկվեր համացանցի և սոցիալական ցանցերի ի հայտ գալու հետ:
Չնայած Lumière-ի յուրաքանչյուր օպերատոր ուներ իր կարևորությունը, կան այնպիսիք, որոնք առանձնանում էին մնացածներից: Դրանցից մեկն էր Գաբրիել Վեյր. Վեյրը Մեքսիկայում նկարահանել է ավելի քան 30 ֆիլմ՝ հետագայում անցնելով Կուբայով, Վենեսուելայով և Կոլումբիայում։
Հետագայում, նա ֆիքսել է տեսարաններ ամբողջ Չինաստանում, Հին Հնդկաչինայում և Ճապոնիայում: Այս ճակատագիրը նրան ստիպեց դադարեցնել հարաբերությունները Լյումիերների հետ, քանի որ նրա նկարահանումները դուր չեն եկել գործատուներին, ովքեր ցանկանում էին ավելի էկզոտիկ պատկերներ ցույց տալ, քան Veyre-ը, որը կենտրոնացած էր ավելի իրատեսական տեսարանների վրա, քան Ճապոնիայի գովազդները: Մեյջի.
Վեյրը աստիճանաբար դարձավ վավերագրական կինոռեժիսոր, ում ոճն ու հավակնությունները ոչ թե զուտ կոմերցիոն, այլ նաև քննադատական ուղերձ էին նկարահանվածի միջոցով:
Մարոկկոյում նկարահանված պատկերներ Գաբրիել Վեյրի կողմից
Այսօր, ճանապարհորդություն և աշխատանք (ճամփորդության կամ թվային քոչվորության հայտնի հասկացությունները, այնքան մոդայիկ են վերջին ժամանակներում) դեռևս Երազանք շատ մարդկանց համար, ովքեր ցանկանում են բացահայտել մոլորակը, այն նրբերանգով, որ այժմ անսահման անգամ ավելի հեշտ է, քան Լյումյերի ժամանակներում, երբ մի տեղից մյուսը տեղափոխվելը իսկական ոդիսական էր, որը հասանելի էր շատ քչերին:
Այս տեսանկյունից այն էլ ավելի է կարևորվում կինեմատոգրաֆի ստեղծումը և Լյումիերների աշխատանքը որ թեև դրա նպատակը զուտ առևտրային էր, թույլ տվեց հարյուրավոր երիտասարդների երազել աշխարհի արկածների մասին:
Գովազդ կինեմատոգրաֆի համար Marlborough Hall-ում, Regent Street (Լոնդոն)