Ինչու՞ ենք մենք այդքան սիրում ավերակներ:
ԱՎԵՐԱԿՆԵՐԸ ԿՈՉՈՒՄ ԵՆ ՄԵՐ ԶԳԱՑՔՆԵՐԻՆ
Ինչպես ցանկացած այլ արվեստի գործ, ** ավերակները խորհրդածության առարկա են **: Այս արժեքը առաջին պլան է մղվում, եթե մի կողմ թողնենք նրա պատմական արժեքը։ Անջատումն ավելի հեշտ է գալիս հեռու վայրեր Նրանք մեր մշակույթի մաս չեն կազմում։
Մեջ անգկոր , նախքան շինություններ՝ ծածկված բուսականությամբ , նրա անցյալի մասին մեր ունեցած պատկերացումները լռում են : Տաճարներ ենք մտնում գեղագիտությունից։ Կառույցների հսկայական համաչափությունը, մոնումենտալ դեմքերը, պատերը ծածկող ռելիեֆները կազմում են. մի կտոր, որը տարածվում է ջունգլիների միջավայրում.
«Ամայության լանդշաֆտը լանդշաֆտ է: Փլատակների մեջ գեղեցկություն կա»։ - Ուրիշների ցավի վերաբերյալ, Սյուզան Սոնթագ.
Թա Պրոմը Անգկոր Վատում
ԱՂԵՐԱԿՆԵՐԸ ՎԻԶՈՒԱԼ ՊԱՏՄՈՒԹՅՈՒՆ ԵՆ
Ավերակները գոյատևում են որպես դարաշրջանի վկաներ: Թանգարանում մենք կարող ենք տեսնել մարմարե քանդակ, որը ներկայացնում է սատիրոն: Այն ճարտարապետություն սահմանազատում է այն տարածությունը, որը սատիրը զբաղեցնում էր հին ժամանակներում:
Նրանք, ովքեր ապրում էին այն շենքերում, որոնք այժմ ավերակ են, այնտեղ երկրպագում էին իրենց աստվածներին, եփում էին, ուտում, քայլում և քնում։ Այն հնագիտական հետաքննություն եւ գրական աղբյուրներ ժամանակի պատմիր, թե ինչպես են դա արել: Պատմության մեջ կան բացեր այդ բացերը լրացնում է երեւակայությունը.
Ոչ մի տեղ չի գնահատվում կյանքի այդ հետքը, ինչպես որում Հռոմեական քաղաքներ թաղված Վեզուվի ժայթքումով . Պոմպեյ կատարած այցից փողոցները, գրաֆիտիները և շատ բան են մնացել. նավագնացության ուղևորների ձնահյուսը զրոյացնում է հրահրման ցանկացած փորձ: Գաղտնիությունը ապահով է պահվում Herculaneum-ում: Սանդղակը պահպանում է ծովափնյա քաղաքի տպավորությունը։ Խճանկարային շատրվաններով զարդարված բակերը, փոքրիկ, ընտանեկան բաղնիքները.
Պոմպեյ, հիանալի նմուշ
Բայց այն գտնվում է Պոպպեայի վիլլա, Օպլոնտիսում , որտեղ ոգին ա խունացած անցյալ . Նրա պեղումների ժամանակ հայտնաբերվեցին այրված ծառաների ժեստերը՝ գիպսե ձուլվածքների միջոցով, բայց նաև ննջասենյակի փեղկերը, զուգարանները, որմնանկարները, որոնք ծածկում են պատերը, լողավազանը.
«Եթե պոեզիան ներկայացնում է այն, ինչ մտածել և զգացել է ժողովուրդը, ճարտարապետությունն այն է, ինչին դիպել են նրանց ձեռքերը , ինչն է կերտել նրա ուժը, ինչ է խորհել նրա հայացքը, օրեցօր»։ - Ճարտարապետության յոթ լամպեր, Ջոն Ռասկին.
Պոպպեայի վիլլա, Օպլոնտիսում
ԱՂԵՐԿՆԵՐԸ ԺԱՄԱՆԱԿ ԵՎ ՀԻՇՈՂ ԵՆ
Մեջ Օզիմանդիաս , բանաստեղծություն, որը հայտնի դարձավ Breaking Bad շարքում հայտնվելուց հետո, Շելլին պատմում է մի ճանապարհորդի մասին, որը գտնում է. հեռավոր երկրում մի հսկա ընկավ. Կողքին պատվանդան է, որի վրա գրված է մեծ թագավորի ստեղծած քաղաքի շքեղությունը։ Բայց նրա շուրջը միայն ավերակներ կան։
Չափածոները պատկեր են տալիս՝ իշխանությունը քանդող ժամանակ, որը ցույց է տալիս ունայնության դատարկությունը։ Խորհրդանիշը նյութականանում է ավերակների մեջ, այն, ինչ եղել է և չկա:
Ասում են, որ բանաստեղծությունն առաջացել է այն բանից հետո, երբ խորհել է ա Ռամզես II-ի արձան Բրիտանական թանգարանում, բայց այս մոնումենտալ քանդակից շատ ավելի ոգեշնչող փարավոնի թաղման տաճարն է՝ Ramesseum, Թեբեում . Նրա մնացորդները հավատարմորեն վերարտադրում են Շելլիի նկարագրած լանդշաֆտը: Այնտեղ, մեծ սյուներ և մոնումենտալ ֆիգուրների մնացորդներ Նրանք կոտրված պառկած են անապատում։
«Նրա կողքին ոչինչ չի մնացել։ Քայքայման շուրջ / այս վիթխարի ավերակների, անսահման ու մերկ / ձգվում են, հեռվում՝ միայնակ ու հարթ ավազները»։ - Օզիմանդիաս, Շելլի.
Ramesseum, Թեբեում
Ավերակները ՄԵԶ ՄԵԶ ՄԵՐ ՄԱՍԻՆ ԽՈՍՈՒՄ ԵՆ
Պոեզիան նաև օգտագործել է ավերակներ՝ որպես կյանքի վիճակի փոխաբերություն։ Երբ քայլում է միջով Jumièges Abbey , Նորմանդիայում պատկերն առաջանում է մերկ ու վհատված մարմնի.
Ճակատային մասը մնում է ամուր՝ շրջապատված երկու աշտարակներով։ Բայց ծածկոցն անցնելիս նավի սյուները բարձրանում են դեպի դատարկությունը։ փլուզված պահարաններ, կամարներ, որոնք բացվում են միայնակ պատերի մեջ, սենյակներ, որոնք կորցրել են իմաստը, գործառույթը, համահունչություն.
Ծառերը թեքվում են հենարանների վրա, իսկ խոտը ծածկում է մայթին։ Լքվածություն և անկում. Երկու գաղափար, որը բարձր է գնահատել ռոմանտիկ ճանապարհորդը.
«Գեղեցիկ է մտածել քաղաքների ավերակների մասին, բայց ավելի գեղեցիկ է մտածել մարդկանց ավերակների մասին»: - Մալդորորի, Կոմս Լոտրեամոնի երգերը։
Jumièges Abbey
Ավերակները խոսում են կյանքի մասին , և եթե դա տանում է դեպի անկում, ապա դա նաև վերածնունդ է նշում։ Ճարտարապետությունը տարածություն է, և այդ տարածքը, երբ լքված է, չի մարում: Դառնում է.
Քանդումը չէ, որ ձևավորում է ավերակին, քանի որ դա միայն կհանգեցներ քարհանքին, ինչպես դա եղավ մինչև 18-րդ դարը: Ավերակ ստեղծվում է մեր հայացքով։ Եվ այդ հայացքը ձևավորում է նոր առարկա, որը մեկնաբանվում է որպես խորհրդածության վայր, որպես անցած դարի թունել կամ որպես հոգեվիճակի փոխաբերություն:
Փրկագնումը, հենց այդ կինեմատոգրաֆիական հայեցակարգը, այնպես որ netflix-ից , նույնպես ավերակների մեջ է։
«Ծարավն ու քաղցն էր, և դու պտուղն էիր, ողբն ու ավերակն էր, և դու էիր հրաշքը»: - Քսան սիրային բանաստեղծություն և մի հուսահատ երգ, Պաբլո Ներուդա.