Արտեմիսիա Ջենտիլեսկին վերադառնում է Լոնդոն (400 տարի անց)
Արտեմիսիա Ջենտիլեսկին քառասունհինգ տարեկան էր, երբ նա նավարկեց դեպի Լոնդոն։ Նա հայտնի նկարչուհի էր։ Անհետացավ բռնաբարությունը, ամուսնությունը և նրա սիրավեպը Ֆլորենցի ազնվականի հետ: Նրա հայրը՝ նկարիչ Օրացիո Ջենտիլեսկին, Նա տարիներ շարունակ ապրում էր քաղաքում։ Նրա առողջական վիճակը վատացել էր։
Նրա դուստրն օգնեց նրան ավարտել որմնանկարները, որոնք զարդարում էին Գրինվիչի թագուհու տունը։ Երբ մի քանի ամիս անց Օրացիոն մահացավ, Արտեմիսիան ուշադրություն էր գրավել Կառլոս I-ի արքունիքում։ Այնտեղ նա նկարել է իր ինքնադիմանկարը՝ որպես գեղանկարչության այլաբանություն, որում ինքնահաստատվել է ոչ միայն որպես նկարիչ, այլ որպես արվեստի անձնավորում։
Չորս հարյուր տարի անց, Արտեմիսիան վերադարձել է Լոնդոն՝ Ազգային պատկերասրահի կողմից կազմակերպված խոշոր ցուցահանդեսով։ Covid-19-ի պատճառով հետաձգված ցուցահանդեսը բաց կլինի մինչև հունվարի 24-ը։
Ինքնադիմանկարը՝ որպես նկարչության այլաբանություն. Թագավորական հավաքածու, Լոնդոն
Արտեմիսիան բացառություն է ներկայացնում պատմաբանի կողմից բարձրացված հարցից Լինդա Նոչլին յոթանասունականներին. «Ինչո՞ւ չեն եղել մեծ արվեստագետներ։
Ջենտիլեսկին չի սկսել արտոնյալ սոցիալական դիրքից ինչպես Սոֆոնիսբա Անգուիսոլան կամ Լավինիա Ֆոնտանան: Նա մեծացել է հոր արհեստանոցում։ Մանկության տարիներին սովորել է պիգմենտներ խառնել և կտավներ պատրաստել։ Ոչ ոք նրան գրել-կարդալ չի սովորեցրել։ Նրա տաղանդը կանխատեսվում էր ամուր կամքի վրա:
Սուսանան և ծերերը, որը նկարել է տասնյոթ տարեկանում, գլուխգործոց է և նախանշան: Տեսարանում Սուսանան ոտնձգության է ենթարկվում երկու ծերերի կողմից, որոնց նա մերժում է դաժան ժեստով։
Օրացիո Ջենտիլեսկին ընդունել էր Կարավաջոյի ոճը։ Նա օգտագործում էր փողոցային մոդելներ և տեսարաններում դրաման հասցրեց ծայրահեղության։ Նրա դուստրը հետևեց օրինակին։ Սուսանայի վախը դիտորդի կարեկցանքն առաջացնելու նպատակ ուներ։ Դաժան ու հեգնական է, որ մեկ տարի անց նկարչուհին հայտնվեց նրա տեղում։
Սուսաննա և երեցները (1610), Շյոնբորնի հավաքածու, Պոմերսֆելդեն
Նկարիչ Ագոստինո Տասսիի կողմից նրա բռնաբարությունը՝ նկարիչ և հոր ընկերը, Արտեմիսիային դարձրեց կենսական, սոցիալական և գեղարվեստական դրամայի գլխավոր հերոսուհի։ Օրացիոն բարեկամի տանը որոշ սենյակներ էր վարձել երիտասարդ վարձակալ Տուզիային, ով շահել էր Արտեմիսիայի վստահությունը։ Մայրը մահացել էր, երբ նա տասներկու տարեկան էր։ Մի օր կեսօրից հետո Տասսին ուղեկցի հետ միասին այցելեց տուն Օրացիոյի բացակայության ժամանակ և երկուսն էլ ստիպեցին նկարչի դստերը Տուզիայի համաձայնությամբ:
Ինը ամիս անց սկսված գործընթացի վկայությունների համաձայն. Թուզիան անտեսեց ճիչերը և հերքեց բռնաբարությունը, երբ պատմեց հորը, թե ինչ է տեղի ունեցել: Ըստ երևույթին, Տասսին հետո տեղի տվեց Օրացիոյի ճնշմանը և համաձայնեց ամուսնանալ իր դստեր հետ: Միայն այն ժամանակ, երբ նա խզեց նրանց նշանադրությունը, Ջենտիլեսկին դատապարտեց նրան:
Տասնյոթերորդ դարում Հռոմում բռնաբարությունը հանցագործություն էր ընտանիքի պատվի դեմ։ Հայցվորը հայրն էր և պատժվեց դստեր կուսության կորստի պատճառով առաջացած նախապաշարմունքը։ Հետեւաբար, համոզմունքը բարգավաճում էր միայն այն դեպքում, երբ կինը կույս էր, և նրա ցուցմունքները նույնքան կասկածելի էին, որքան ագրեսորինը:
Յոթ ամիս տեւած գործընթացը մեծ ազդեցություն ունեցավ։ Դատավարության ընթացքում ապացուցվեց, որ Տասսին ծրագրում էր մի քանի կտավ գողանալ Ջենտիլեսկիի արհեստանոցից։ Նա հարաբերությունների մեջ էր իր քրոջ հետ և ծրագրում էր սպանել կնոջը։
Արտեմիսիայի ցուցմունքը հաստատելու ենթադրյալ մտադրությամբ սա Նրան ենթարկել են սիբիլին, որը բաղկացած է եղել մատների շուրջը կապած սեղմող պարաններից: Դատավորը խոշտանգողին զսպվածություն առաջարկեց. Սպանվածը տասնութ տարեկան էր։
Լյուտ նվագող ինքնանկար, 1615-17. Wadsworth Atheneum
Դատավարության որոշ արձանագրություններ, որոնք պահպանվել են Հռոմի Archivio di Stato-ում, ցուցադրված են Ազգային պատկերասրահի ցուցահանդեսում: Տասսին մեղավոր է ճանաչվել և դատապարտվել արտաքսման, որին նա չի ենթարկվել։ Օրացիոն ամուսնական պայմանագիր կնքեց Ֆլորենցի նկարիչ Պիերանտոնիո Ստիատտեսիի հետ , և Արտեմիսիան նրա հետ տեղափոխվեց Տոսկանայի մայրաքաղաք։
Հռոմից նրա մեկնելու և Լոնդոն կատարած ուղևորության միջև ընկած երկու տասնամյակը ուրվագծում է նկարչի վերելքն ու համախմբումը: Արվեստի պատմաբանների համար բռնաբարությունը հավերժացվել է որպես նրա ստեղծագործությանը իմաստավորող բանալի:
Մինչ համընդհանուր տարրը որոնվում է արական հանճարների մեջ, կին արվեստագետների արտադրությունը մնում է հոգեբանական, հատուկի թակարդում: Ըստ այս տեսակետի՝ Նկարիչը կներկայացներ ուժեղ, համարձակ, արդար կանանց, ինչպիսիք են Ջուդիթը, Կլեոպատրան կամ Լուկրեսիան՝ վրեժխնդիր, գուցե թերապևտիկ մտադրությամբ:
Դեպքում Ջուդիթը գլխատում է Հոլոֆեռնեսին դա պատկերավոր է: Եթե համեմատենք այն նույն թեմայի տեսարանի հետ, որը նկարել է Կարավաջոն, Ջենտիլեսկին ակնհայտ ինքնագոհություն է հայտնում Ջուդիթի և նրա ծառայի կողմից Հոլոֆեռնեսին մահապատժի ենթարկելու հարցում: Անխուսափելի է վրեժխնդրության մտադրություն ենթադրել:
Ջուդիթը գլխատում է Հոլոֆեռնեսին (1614-20): Յուղը կտավի վրա, Galleria degli Uffizi, Ֆլորենցիա
Յուրաքանչյուր արվեստագետ իր կենսական և ինտելեկտուալ փորձից տարրեր է քաղում՝ տեսարանին արտահայտելու համար, սակայն 17-րդ դարում թեման սահմանում էր հովանավորը: Յուդիթի թեմայով վեց յուղաներկ նկարները, որոնք նկարել է Արտեմիսիան, պատվիրվել են հաճախորդների կողմից, ովքեր գոհ էին արդյունքից:
Դատավարությունը նկարչին հայտնի կերպար էր դարձրել։ Բռնաբարության զոհերը հազվադեպ էին գործընթացից անվնաս դուրս գալիս: Ջենտիլեսկին գիտեր, թե ինչպես շրջել մեղադրանքը, որը կարող էր վերջ տալ նրա կարիերային և Հոլոֆեռնեսի բռնի մահը դարձնել հիվանդացությամբ բեռնված գայթակղություն: **
Մենք գիտենք, որ Արտեմիսիան Հռոմից հեռանալիս հետ չի նայել։ Ժամանակի վկայությունները նկարում են մի խարիզմատիկ, ուժեղ կնոջ, ով ղեկավարում էր իր արհեստանոցը և իր ֆինանսները։ Ֆլորենցիայում նա սովորեց գրել և կարդալ, նա իրեն շրջապատել է բանաստեղծներով, ձեռք բերել մշակույթ, աշխատել Մեծ Դքսի մոտ։
Նա առաջին կինն էր, ով ընդունվեց Accademia del Disegno և հաստատեց իր վարպետությունը ինքնադիմանկարներում, որոնցում նա հանդես է գալիս որպես քրիստոնյա նահատակ, կամ լուտ նվագող, կամ որպես Սուրբ Եկատերինա Ալեքսանդրացու:
Ջաել և Սիսարրա. Բուդապեշտի կերպարվեստի թանգարան
Միջակ տաղանդով ամուսինը մնաց երկրորդ պլանում։ Լոնդոնի ցուցահանդեսում ցուցադրված փաստաթղթերը բացահայտում են այն նամակագրությունը, որ Ջենտիլեսկին նա ուներ իր սիրեցյալի՝ Ֆլորենցիայի ազնվականի հետ, ում հետ նա երկար հարաբերություններ էր վայելում։
Նրա ոճը դարձավ գունեղ, ընկերական։ Ոսկե արտեմիսիան տարածված էր պալատական զգեստներով: Նա անխոնջ պաշտպանում էր իր աշխատանքը մշտական հարձակումները, որոնք իր վիճակի բերումով ստանում էր նկարիչներից ու հովանավորներից։
Ինչպես նա նշում է սիցիլիացի կոլեկցիոներ Անտոնիո Ռուֆոյին ուղարկած նամակում. նա պահում էր «կեսարի ոգին կնոջ հոգում»։
Հանդիսատես Արտեմիսիա Ջենտիլեսկիի Կլեոպատրայի ներկայացումներից մեկի առջև