Տոնավաճառ դարձած հյուրանոցը
Հյուրանոցի ամենամեծ մոլուցքն այսօր այն է, որ այնտեղ բաներ են տեղի ունենում . Հետաքրքրականն այն է, որ դրանք չեն լինում, քանի որ դա բարձրաձայն ասվում է կամ գրվում է զեկույցներում։ Նրանք անցնում են, երբ անցնում են . Որոշ հյուրանոցներում դրանք տեղի են ունենում, քանի որ դրանք միշտ եղել են, և պատահում է, որ երբեմն այդ հյուրանոցները նոր չեն. ոմանք կարող են լինել գրեթե հարյուր տարեկան . Հաճույք ունենալու համար պարտադիր չէ երիտասարդ լինել: Ջեյն Ֆոնդան կարծես ավելի լավ ժամանակ է անցկացնում, քան շատ հազարամյակներ:
Մեջ Մամունիան Ջեյն Ֆոնդայի նման առասպելական հասուն հյուրանոց, ամեն ինչ միշտ պատահում է: Որպեսզի դա տեղի ունենա, դուք պետք է խրախուսեք դա, ապա չհանձնվեք ինքներդ ձեզ: Դա մի քիչ նման է սիրո.
իրենց Majorelle պատկերասրահ լի է բոլոր տարիքի մարդկանցով, և լողավազանի մոտ նախաճաշը նման է էջերի միջև ընկած լինելուն Vanity Fair. Թվում է, թե ոչ ոք ջանք չի գործադրում դա իրականացնելու համար: Առաջանում է . Ուստի տոնավաճառի կազմակերպիչ 1-54 Ժամանակակից աֆրիկյան արվեստի տոնավաճառ , Տուրիա Էլ Գլաուի , այն տարիներ շարունակ Լոնդոնում և Նյու Յորքում նշելուց հետո որոշել է այն բերել այստեղ։ ** Ահա Մարաքեշը և ահա Լա Մամունիան։**
Այն, որ հյուրանոցը դառնում է արվեստի տոնավաճառ, ամենատարածվածը չէ, բայց ոչ այս տոնավաճառը, ոչ այս հյուրանոցը չեն:
1-54-ը աշխարհի ամենակարևոր արվեստի տոնավաճառն է, որը նվիրված է արվեստների առաջխաղացմանը Աֆրիկյան արվեստ, առաջացող և սրբագործված.
Աֆրիկայում իր առաջին հրատարակության համար այն ընտրել է 17 պատկերասրահ Եվրոպայի, ԱՄՆ-ի և նույն մայրցամաքի ինը երկրներից: Անցած հանգստյան օրերին Մարաքեշ կենտրոնացրել է կոլեկցիոներներին, պատկերասրահների սեփականատերերին և նկարիչներին, ովքեր գտել են արևով և էներգիայով լի քաղաք:
Գլաուին (Մարոկկացի մեծ նկարիչներից Հասան Էլ Գլաուիի դուստրը), ընդունում է, որ այս քաղաքը «եզակի» է . Լա Մամունիայում տոնավաճառի անցկացման փաստի առնչությամբ նա հաստատում է, որ սկզբում իր կասկածներն ուներ զուտ գործնական նկատառումներից ելնելով («լոգիստիկա, չափս, նա չէր ուզում անհանգստացնել հաճախորդներին), սակայն ընդունում է, որ մի մասը. Տոնավաճառի հաջողությունը պայմանավորված է նրանով, որ այն անցկացվում է հյուրանոցում . «Գլամուր է տալիս», ընդգծված ամփոփում է այն։
Քաղաքը եզակի է՝ Լա Մամունիան նույնպես
Փոքր լինելը, առավել եւս, 1-54-ն օգտագործում է Մարաքեշը որպես ընդլայնում . «Դա նրանց խաղահրապարակն է,- խոստովանում է հիմնադիրն ու շարունակում.- 1-54-ի հետաքրքիրն այն է, որ այն հավասարակշռում է հյուրանոցի բացառիկությունը քաղաքի բացության և հանրաճանաչության հետ:
Տոնավաճառի տնօրենն իր խոսքում հղում է անում գլամուր, արվեստ և բիզնես . Պատկերասրահի սեփականատերերը նշում են արևը, լավ վաճառքը և այն, թե որքան հարմարավետ է աշխատել տոնավաճառը հյուրանոցում:
**Միքայել Անդերսենի պատկերասրահը, որտեղ ցուցադրվում են Էռնեստ Մանկոբայի և Սոնյա Ֆերլով Մանկոբայի աշխատանքները**, գնահատում է լինել այսպիսի գեղեցիկ քաղաքում և կարողանալ հյուրանոցային համարը վերածել գրասենյակի:
Կոլեկցիոներներն օգտագործում են դահլիճներն ու այգիները իրենց հանդիպումների համար, և սենյակից ստենդ հասնելու համար պահանջվում է մի քանի րոպե: «Այստեղ ամեն ինչ հեշտ է» ասում է դանիացին։
Մայքլ Անդերսենի պատկերասրահ
Տոնավաճառը ստեղծողը հանդիպում է մամուլի հետ մինչ նախաճաշել լողավազանի մոտ . Կոլեկցիոներները կանգ են առնում ողջունելու այս կնոջը, ով 2016 թվականին Forbes-ի կողմից ճանաչվել է Աֆրիկայի 100 ամենաազդեցիկ կանանցից մեկը։
Ի վերջո, ինչպես նա նշում է. «Ե՛վ La Mamounia-ն, և՛ տոնավաճառը նույն հանդիսատեսն ունեն» . Նախաճաշը արևի տակ այս հյուրանոցում գործում է որպես հետաքրքիր հանդիպումների սենյակ: Սենյակներն օգտագործվում են որպես գրասենյակներ, և մի երիտասարդ շրջում է պատկերասրահի ստենդներով՝ սուրճի սկուտեղով: Սա Art Basel չէ և պետք էլ չէ. դա տեղին ու պահանջված տոնավաճառ է: Գնալով. Կոլեկցիոներների շրջանում հետաքրքրություն կա նորացող աֆրիկյան արվեստի նկատմամբ, և դուք կարող եք (դեռևս) գնել այն այստեղ լավ գնով:
Այս կոլեկցիոներները, ովքեր կրուասան են ուտում լողավազանի մոտ, հագնում են կաֆտան կամ միյակե հագուստ, զգեստ և կոշիկ Chanel-ից (Վերջին հավաքածուները, խնդրում եմ) ոտքից գլուխ կամ կրեք կարգախոսային շապիկներ և ջինսեր:
Մթնոլորտը հիշեցնում է 70-ականների Մարաքեշը, տանդեմի գլխավորությամբ Պիեռ Բերժե-Իվ Սեն Լորան (գուցե քաղաքի ամենահայտնի զույգը), Գետիները, Կատրուները, Ալֆոնսո դե Վելասկոն, Լուլու դե լա Ֆալեզը, Բիլ Ուիլիսը և Ջագերը (կամ Քարերը):
Այս բարդ ոգին շնչում է և իր բնական տարածությունը գտնում Լա Մամունիայում, որտեղ հեշտ է տեսնել Նիկոլ Քիդմանին, Կարոլինա դե Մոնակոյին կամ ինչ-որ կարևոր իսպանացի քաղաքական գործչի:
«Բոլոր քաղաքներն ունեն ցիկլեր», - ասում է Կիտո Ֆիերոն՝ վիսկի թթու խմելով Bar Majorelle . երկաթն է Իվ Սեն Լորանի թանգարանի գլխավոր քարտուղար և ամբողջ քաղաքում հայտնի աշխարհիկ կերպար, որտեղ թեև իսպանացի է, բայց մանկուց ապրել է այնտեղ:
«70-ականների Մարաքեշն անհետացել է, բայց այստեղ պատմությունը նորից հորինվել է։ Իսկ Սեն Լորանը դեռ ներկա է թանգարանում »: Քաղաքը վերածնվում է նորաձեւության եւ արվեստի շնորհիվ։
Մարաքեշի Իվ Սեն Լորանի թանգարանի շրջանաձև բակ:
Այն ԵՍԼ թանգարան Դա վերջին մեծ մշակութային հարվածն էր Մարաքեշում սեղանի վրա: Դա կապված է նաև մի կողմից Լա Մամունիայի հետ, որի տրամաբանական գործընկերն է, և 1-54-ի հետ։
Հյուրանոցն առաջին տեղն էր, որտեղ նրանք մնացին Պիեռ Բերժե և Իվ Սեն Լորան Երբ նրանք ժամանեցին քաղաք 1966 թվականին: Նրանք երբեք չլքեցին այն մինչև իրենց մահը. նրանք ապրում էին Փարիզի և Մարաքեշի միջև:
Հենց այն տանը, որտեղ նրանք ամենաշատ ժամանակն են անցկացրել՝ Բիլ Ուիլիսի նախագծած արևելագետի հրաշքը, որը կոչվում է Viall Oasis, թանգարանը կեղծվել է: Պիեռ Բերժեն մահացավ դրա բացումից քիչ առաջ: և տեսնել, որ այն վերածվել է մեքքայի այն էսթետների շերտի համար, ովքեր ճանապարհորդում են գեղեցկուհիների հետևից: ԵՊԼ-ի թանգարանը բացվում է նաև 1-54 տոնավաճառին՝ ժամանակավոր ցուցադրությամբ, որը կոչվում է «Les robes sculptures de Noureddine Amir », որը կարելի է տեսնել մինչև ապրիլի վերջ։
Կառլ Ֆուրնիեի և Օլիվյե Մարտիի (ԿՈ ստուդիա) այս աղյուսե շենքն արդեն նպատակակետ թանգարան է, որը մի քանի ամսից գրավում է այն փնտրող հանրությանը. Ժիվանշին շուտով կգա նրան տեսնելու։
Այն նաև գրավում է հետաքրքրասերներին, ովքեր պարզապես գիտեն, որ պետք է գնան այնտեղ: Նրանք մտնում են թանգարան Jardin Majorelle այցելուների 50%-ը , որը տարեկան ընդունում է 900 000 մարդ։ Թանգարանն առանց պարտեզի հնարավոր չէ պատկերացնել, թեև Ֆիերոն խոստովանում է, որ չի կարող տանել այդքան այցելուների. նպաստում է շատ ավելի մասնավոր փորձի: Այն ոչ մեծ է, ոչ էլ հավակնում է լինել ամբոխի ու հերթերի տարածք։ Այն այցելելը նուրբ փորձ է, որը քիչ բան գիտի: Այստեղ դուք գալիս եք սուզվելու դիզայների աշխարհում՝ Chanel-ի և Balenciaga-ի՝ 20-րդ դարի ամենակարևորների թույլտվությամբ:
Իվ Սեն Լորանը Մարաքեշի Ջեմա էլ Ֆնա հրապարակում:
ՄԱՐԱՔԵՇ ԱՊՐԵՔ ՔԱՂՑՐ ՊԱՀ
1:54-ից բացի մի քանի հանգամանքներ են շարվել COP22 անցյալ տարի , բացումը հոկտեմբերին ԵՍԼ թանգարան և **Աֆրիկյան ժամանակակից արվեստի թանգարանի Ալ Մաադեն (Մաքաալ)**։
Չնայած այն անաղմուկ գոյություն ունի 2016 թվականից ի վեր, սակայն հենց հիմա է կայացել Macaal-ի միջազգային շնորհանդեսը:
Այս թանգարանը բարձրացնում է քաղաքի գեղարվեստական խաղադրույքը . Այն մասնավոր, անկախ և շահույթ չհետապնդող թանգարան է, որը ժամանակավոր ցուցադրությունների հետ միասին կցուցադրի Լազրաք ընտանիքի, նրա տերերի հավաքածուն: Առաջինը «Աֆրիկան կղզի չէ» , որն ուսումնասիրում է ինքնության հայեցակարգը և կարելի է տեսնել մինչև այս տարվա օգոստոս։
Քաղաքի ծայրամասում գտնվող այս տարածության նորույթն այն է, որ ցանկանում է աֆրիկյան արվեստը գրավել հենց Աֆրիկայից։ Թեև Մարաքեշը միշտ շատ կապեր է ունեցել Եվրոպայի, հատկապես Ֆրանսիայի հետ, քաղաքը շտապ պետք է կենտրոնանա իր մայրցամաքի վրա.
Մոնթրեսոյի հիմնադրամ
Նմանատիպ մի բան կեղծվում է Մոնթրեսոյի հիմնադրամ . Այս նախագիծը, որի հիմնադիրը հայտնի է միայն իր անունով՝ Ժան Լուի, բաղկացած է ցուցահանդեսային տարածքից և Le Jardin Rouge-ից՝ նկարիչների նստավայրից, երկուսն էլ միավորված։ Այս ամիսներին այն ենթարկվում է մինչև Մարտի 31-ին Բենինի տարբեր նկարիչների աշխատանքը , ովքեր ապրում են, արտադրում և ցուցադրում են իրենց աշխատանքները Մարաքեշից կես ժամ հեռավորության վրա գտնվող տպավորիչ տարածություն է: Այս հիմնադրամ կարելի է այցելել, պայմանավորվելով, շաբաթ օրերին։
Le Jardin Rouge ընդունում է արվեստագետների ամբողջ աշխարհից, ովքեր ցանկանում են աշխատել տարածք հասկացության հետ. Սա ... է դրախտ փողոցային արվեստի համար. Ունի յոթ վիլլա։ Գաղափարը, ըստ դրա կազմակերպիչների, արվեստագետների համար «օազիս» ստեղծելն է։ տեսնել դրա սրահները դաշնամուրներով, արհեստանոցները, լողավազանը, խոսքն արդարացված է։
Le Jardin Rouge
Այս բոլոր տարրերը, գումարած նոր պատկերասրահներն ու խանութները, շարվում են հօգուտ քաղաքի: Մարաքեշը միշտ մուսա է եղել արվեստագետների համար ովքեր փնտրում էին էկզոտիկ, բայց հասանելի տարածք, բայց այժմ այն նաև դարձել է ժամանակակից քաղաք, որը ցանկանում է հաղթահարել արմավենու, պալատների և սուպերի մասին իր լեգենդը:
Իդենը, ինչպես այն անվանեց Իվ Սեն Լորանը, դառնում է ավելի բարդ, քան երբևէ: Եվ դա շատ բան է ասելու: Այժմ մնում է, որ դրանք բացվեն հանրության առաջ։ «Վիլլա Օազիս»...