Ճանապարհորդություն դեպի նկար՝ «Սիրահարները», հեղինակ՝ Ռենե Մագրիտ
Դա նորմալ է, քանի որ այն նկարել է Ա սյուրռեալիստական իսկ «սյուրռեալը» գալիս է ֆրանսերենից «սյուրռեալիզմ» , այսինքն՝ այն է իրատեսությունից վեր . Եվ դա նույնիսկ ավելի իրատեսություն է, քան իրականը: Դա չէ սյուրռեալիստները տեսլականներ էին -ոչ ավելի, քան ցանկացած արվեստագետ, հասկանալի է,- պարզապես նրա տված դասերը ուսումնասիրված էին Ֆրեյդը , ով մեզ արդեն դրել է այն հարցի առաջ, թե արդյոք ֆիզիկական իրականությունը չի՞ լինի այնքան իրական, որքան պատկերացվածը։ Սրան մենք հիմա պատասխանում ենք, որ երկուսն էլ միևնույն բանն են, կամ որ գոնե վերջապես զուգամիտվում են, քանի որ մենք ստուգում ենք մեր իսկ մարմնում:
Հասկանալ, թե որն է իրական - «Իրական, ինչպես ինքնին կյանքը», ասում ենք մենք -Միշտ ինչ-որ ուշացումով ենք գալիս։ Եվ այդ տեղաշարժն ունի մի գործառույթ, որը ոչ այլ ինչ է, քան հարվածը մեղմելը։ Թե՞ մենք արդեն մոռացե՞լ ենք, որ մինչև վերջերս լսում էինք, թե որքան անիրական էր թվում այս ամենը, որ հիմա ապրում ենք։ Էլ ի՞նչ էր նման երազի, մղձավանջի, գիտաֆանտաստիկ ֆիլմի: Մենք ինքներս չե՞նք ասել:
Ռենե Մագրիտ
Սա պետք է պատահած լինի Ռենե Մագրիտ երբ նա տասնչորս տարեկան էր և ենթադրվում է, որ տեսել է, թե ինչպես են մոր մարմինը դուրս հանում Սամբրե գետից, ինչպես թառը, գիշերազգեստը փաթաթած գլխին: Այն խեղճ Ռեժինան, որն ինքն իրեն ջուրն էր նետել, խլել էր իր կյանքը, ավելի իրական լինել չէր կարող , բայց ես գրազ կգամ այն ամենի վրա, որ երիտասարդ Ռենեն այն ժամանակ մտածեր, որ իրեն տեղափոխել են անիրականության աշխարհ, և որ հենց այդ աշխարհից է նա ընկալում մի այնպիսի տրավմատիկ փորձ, որ այն կհետապնդի իրեն հաջորդ տարիներին։ Այսպիսով, նա ստիպված էր նկարել «Սիրահարներ» ազատվել նման սարսափից՝ այն աշխարհին տալով։
Ոմանք զբաղվում են տրավմայի հետ ստեղծելով զուգահեռ տիեզերք , և մենք նրանց անվանում ենք հոգեկան հիվանդներ և բուժվում: Եվ հետո կան Մագրիտի պես արվեստագետներ, ովքեր այդ խոցը վերածում են այլ բանի. արվեստը նույնպես զուգահեռ տիեզերքի ձև է, թեև այն միշտ մաս է կազմում այն աշխարհին, որում մենք գտնվում ենք և նրա հետ զուգակցվում է: Բայց մարդկանց մեծամասնությունը պարզապես ընդունում է իրականությունը հենց որ պատրաստ է դրան.
Մենք նույնպես սկսում ենք հիմա հասկանալ, որ դա իրական է մենք գրեթե ամբողջ ժամանակն անցկացնում ենք մեր տներում սահմանափակված . Որ իրական է, երբ դուրս ենք գալիս, փողոցները գրեթե դատարկ ենք գտնում։ Իրական է, որ եթե ինչ-որ մեկին հանդիպենք, մենք իջեցնում ենք մեր աչքերը և արագացնում մեր քայլը և շեղում ենք մեր ընթացքը՝ հարգելու անվտանգության հեռավորությունները: Իրական է, որ բուժաշխատողները չեն կարող հաղթահարել , որոնք իսկական են եւ ամենեւին էլ հրեշտակներ կամ կոմիքսների հերոսներ չեն, ի դեպ։ Եվ որ մենք ապրում ենք սպասված կորի թեքության աստիճաններ . Կոր, որն իրական է, որովհետև, անկախ նրանից, թե որքանով ենք մենք տեսնում այն գծված առանցքների վրա, որոնք գոյություն ունեն միայն մեր թվային էկրանների վրա, խոսում է իրական վարակների, իրական մարդկանց և իրական կորուստների մասին որ նրանք լաց են լինում իսկական արցունքներով, թեև իրական է, որ սուգն անթույլատրելի է այնպես, ինչպես մինչ նրանք մեզ հասցրին իրականի այս վերքը։
Վերջերս գրեցի Սանտյագո Ալբա Ռիկո մեջ eldiario.es որ վիրտուալ փորձառությունների և իրերի աշխարհից դժգոհության ժամանակ, իրականի հետ այս (վեր)հանդիպումը նույնպես կամ պետք է լինի, հնարավորություն . Եվ նա միանգամայն ճիշտ էր։ Ինչ-որ պահի մենք կլքենք մեր տները, իսկ իրականությունն այլ կլինի , բայց դա կլինի, և մենք պետք է ինչ-որ բան սովորեինք այն ամենից, ինչ հիմա ապրում ենք: Մի բան հաստատ կսովորենք քանի որ մենք բոլորս ասում ենք դա, բայց մենք դեռ չգիտենք, թե ինչ . Դա նույնպես մեզ մոտ կգա մի փոքր ուշացումով։
Ինչպես այս Մագրիտի սիրահարները , մեկուսացված աշխարհից և նաև միմյանցից կտորի կտորով, մենք պատռված ենք անորոշության և հիասթափության միջև: Բայց մենք արդեն սկսել ենք նորմալ ապրել նրանց հետ, այնպես որ գոնե գիտենք, թե ինչ հող ենք քայլում։ Մենք ուղղակի պետք է ինչ-որ բան կառուցենք այդ հողի վրա , քանի որ այն, ինչ հիմա կառուցում ենք, վաղը ձեռք բերած ժամանակ է լինելու։
Ճանապարհորդություն դեպի նկար՝ «Սիրահարները», հեղինակ՝ Ռենե Մագրիտ